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图片：©Stephan Rabold 柏林爱乐乐团（BPO），及其首席指挥基里尔·佩特连科（Kirill Petrenko），对玛里斯·扬松斯（Mariss Jansons）五天前的逝世致以深切哀悼。 柏林爱乐乐团单簧管声部演奏员兼乐团董事会成员亚历山大·巴德（Alexander Bader）表示说： “玛里斯·扬松斯的过世，对于我们来说无疑是一个巨大的损失。我们从此失去了一位伟大的音乐家，一名曾为我们打开广阔艺术视野的伟大音乐家。 他尤其偏爱德米特里·肖斯塔科维奇（Dmitri Shostakovich）的作品，同时他针对19世纪浪漫主义时期音乐作品热情洋溢的诠释，同样令人振奋不已。 玛里斯·扬松斯从不追求作品演绎的表面效果，他对曲目无穷无尽的好奇心，驱使他不断去打开乐谱，寻求更深层次的理解与演释，呈现出令人难以置信的深度和强度。 玛里斯·扬松斯是一个异常热情及诚恳的人：通过他对音乐作品的现场演出，便可以从中找出这些品质，与此同时，这些品质亦有助于进一步确证他作为一名指挥大师的卓越艺术地位。” 为了表达对他的诚挚敬意，柏林爱乐乐团曾于2018年2月，授予玛里斯·扬松斯以柏林爱乐乐团“荣誉团员”的称号。 这一表彰深深触动了这位指挥家，他表示道：“我对这一光荣称号深表感激之情，因为这对我来说相当意味深长，跟柏林爱乐乐团一起合作的音乐会，于我而言一直都是很特别的艺术体验。” 玛里斯·扬松斯与柏林爱乐乐团之间的第一次合作得追溯到1971年。时年28岁的他，在第二届赫伯特·冯·卡拉扬国际指挥比赛当中斩获了并列第二。 在闭幕音乐会上，他指挥柏林爱乐乐团上演了莫里斯·拉威尔的《达芙妮与克罗埃》组曲。当时，乐团的全体音乐家就已经立马感受到了站在他们面前的是一位有着非凡才华的青年指挥家。 图片：Reinhard Friedrich 血液中的音乐 玛里斯·扬松斯出生自前苏联加盟共和国拉脱维亚的一个音乐家庭：他的父亲阿维德·扬松斯（Arvīd Jansons）是一名指挥家，母亲伊拉依达·扬松斯（Iraida Jansons）是一名歌唱家。小扬松斯很小的时候就已经明确，他想从事与父亲相同的职业。 在他父母任职的里加歌剧院，他不仅学到最重要的歌剧和芭蕾舞相关知识，而且还学到了作为一名音乐家应该遵循的职业规则。 他七岁那年，第一次听到了柏林爱乐乐团的唱片录音，从那时起便一直都作为这支乐团的忠实拥趸。 1956年，扬松斯一家人搬到了前列宁格勒（现圣彼得堡），老扬松斯从1952年开始在这里工作，担任前列宁格勒爱乐乐团音乐总监叶甫盖尼·穆拉文斯基（Evgeny Mravinsky）的助理指挥。 在那里，玛里斯·扬松斯开始在音乐学院学习小提琴、钢琴和指挥。 一次重大的相遇 1968年，玛里斯·扬松斯人生第一次遇见了赫伯特·冯·卡拉扬，当时他见证了柏林爱乐乐团在列宁格勒的传奇演出。 卡拉扬认识到了这位年轻指挥家的才华，并盛情邀请他去西方学习。可惜的是，玛里斯·扬松斯一直都未能获准来自前苏联当局的出境许可。 安德里斯·尼尔森斯讲述自己跟玛里斯·扬松斯的师生情缘 后来，通过留学生交流项目，他才得以实现跟汉斯·斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）一起在维也纳学习的机会，同时还随卡拉扬在萨尔茨堡学习。 1971年，也就是他赢得了卡拉扬国际指挥比赛的那一年，穆拉文斯基任命玛里斯·扬松斯为自己在列宁格勒爱乐乐团的助手。 玛里斯·扬松斯从列宁格勒爱乐乐团开始了他非凡的国际职业指挥家生涯。相继在奥斯陆爱乐乐团和匹兹堡交响乐团担任了领导职务以后，他从2003年开始担任巴伐利亚广播交响乐团的首席指挥。 2004-2015年3月，他还同时担任了阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团的音乐总监。 很多的肖斯塔科维奇 玛里斯·扬松斯于1976年，执棒柏林爱乐乐团进行了正式的“官方”首演。 1994年玛里斯·扬松斯首度执棒柏林爱乐夏季森林音乐会 从1988年起，他开始成为这支乐团的常客，并随之进行巡演，还曾在柏林爱乐夏季森林音乐会（Waldbühne），以及一年一度的欧洲音乐会上客座执棒。 他的音乐会曲目编排素以演出作品选择的不走寻常路为特色，通常至少会包括一首来自北欧或东欧地区的作曲家作品。 选曲一般都集中于19世纪德奥浪漫主义及晚期浪漫主义作曲家，或者让·西贝柳斯和德米特里·肖斯塔科维奇的作品之上。 小时候，玛里斯·扬松斯就已经通过作为作曲家肖斯塔科维奇朋友的父亲阿维德·扬松斯，熟悉并掌握到如何去欣赏肖氏的作品。 2019年1月，他最后一次客座指挥了柏林爱乐乐团，当时他执棒了理查·施特劳斯、弗朗茨·李斯特和理查德·瓦格纳的相关作品。 在这场音乐会当中，柏林爱乐乐团全体乐手对这位指挥家的尊重是显而易见的，而作为玛里斯·扬松斯，也反过来对音乐家的超高艺术标准表达了他自己的看法： “作为指挥家，我真的感到很高兴，因为在这里，我可以实现自己想要的一切。” Fantastic Classics
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