|
董其昌的行草书法作品中，透露出虚灵清远的意境。他平时临帖不像原帖，创作时意境高远，有哪些书法艺术主张？运用的什么创作方法？受其影响，学习董其昌书法的清代书法家查士标又取得了怎样的成就？ 一、他学习书法强调'顿悟″，'顿悟″不是天生的，靠平时学习的积累，到了一定的量，才会产生'顿悟″，才会产生灵感。  (董其昌行书东方朔答客难) 二、他强调'熟后生″，他主张字要熟后生。创作作品时在意境和风格方面是'生面孔″，有独特之处。  (董其昌行书东方朔答客难) 三、主张作品有淡雅虚灵之韵，如茉莉花茶似的，散发出淡淡清香。有文人雅士的儒雅气质。  (董其昌行书东方朔答客难) 四、在创作书法作品时强调'我神'。不受古帖束缚，有自己的面貌。他说:'盖书家妙在能合，神在能离。″和古帖保持一种若即若离状态，既有古'意″，又有己'意″。  (董其昌行书东方朔答客难) 五、他临帖不像，作了夸张变形处理，加入了自己的理解和审美意识，比如他临古拙疑重的刻帖，结构大体相似，改变线条的质感为流畅酒脱型的。在章法较疏朗。风格和原帖大不相同。比如他临颜真卿《争座位帖》就是用的这种方法，将王羲之的笔法和颜真卿的结构骨架融合自然和谐。下面把颜真卿《争座位帖》和董其昌的临帖图片放在一起，供大家分析比较。    (颜真卿争座位帖)    (董其昌临的争座位帖) (董其昌行书东方朔答客难) 六、董其昌学古帖喜用背临大印象、大感觉的方法。只求大的印象相似。这是舍次求主，抓重点的学习方法。 (董其昌行书东方朔答客难) 七、用另一种帖的笔意来临所临之帖，使其有新的内涵。 明代有人说他是明朝的米芾。有王羲之的法度意蕴，兼有怀素的细劲。清代陈奕喜评:'董字如月下美人折名花，虚无绰约，在不即不离处会心，自是天授聪明姿色。凡俗若欲以意态拟之，不向古人规矩中求真见，其不知董也。'清初书法家查士标，书法学董其昌。风格俊逸萧散。艺舟双揖书中评价他的行书为佳品上。 查士标行草《诗册》欣赏:董其昌山水画欣赏 |
|
|
