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《白天的房子，夜晚的房子》 [波] 奥尔加·托卡尔丘克 著 易丽君 / 袁汉镕 译 后浪丨四川人民出版社 2017-12
《骂观众》
(奥地利)彼得·汉德克 著 梁锡江 / 付天海 / 顾牧 译 世纪文景丨上海人民出版社 2013-1
茅盾文学奖是如何评选出的，茅奖评委印象最深的茅奖作品是哪部，获奖作家如何阐释自己的作品？12日，“茅奖评委、文学教授谈：文学的力量” 在中国人民大学图书馆举办。 1981年3月14日，病中的中国作家协会主席茅盾致信作协书记处，捐献出二十五万元稿费，作为设立一个长篇小说文艺奖金的基金，以此鼓励和表彰最杰出的长篇小说创作。同年3月20日，茅盾文学奖委员会成立，每四年推举一次。文学之潮的大江大河，从此在这里交汇。截至目前，茅盾文学奖已经评了十届，共推选出48部优秀长篇小说，今年有5部作品获奖。 
茅盾（1896年7月4日-1981年3月27日） 针对大众关心的今年5部茅奖作品《人世间》（梁晓声）、《牵风记》（徐怀中）、《北上》（徐则臣）、《主角》（陈彦）和《应物兄》（李洱）的评选过程，《文艺报》总编辑、中国作协主席团委员、茅奖评委梁鸿鹰介绍说，评选的过程是一个不断甄别、争论和筛选作品的过程。评委的集中阅读和评审过程经过了5轮，从200多部筛选到80部，80部之后是40部、30部、10部、5部这么一个过程。茅奖注重现实主义作品，在名单的最后阶段，评委对每部作品都非常喜欢，也有分歧，但这5部获奖作品各自的优势都非常突出。 
中国人民大学文学院副院长、茅奖评委杨庆祥提到，今年这5部获奖作品无论是从艺术、主题、价值观的角度，都非常符合茅盾文学奖的评奖要求，同时也能够呈现过去4年里中国长篇小说的成就。可能有的同学、朋友、读者读了茅盾文学奖的作品，认为不是特别符合自己审美趣味，会觉得茅盾文学奖也不过如此，那是因为你没有去看前面的6000部长篇和240多部备份作品，这样大家就明白我的意思了。其实，诺奖也是一样的，诺奖的评选标准是具有某一种精神倾向的卓越的作品，茅奖也是有诺奖相同的倾向。它有它的限定，每一个奖项对它的限定，就像是诺奖不能颁给死去的作家。 茅盾文学奖是评选过去的4年在中国大陆公开出版的超过13万字的长篇小说，在这些标准的前提下，还要符合茅盾先生对于长篇小说精神的理解，茅盾先生的作品是反应中国社会变化的现实主义作品，所以这也是茅盾文学奖的一个特征。比如说像汉德克的作品冒犯的《骂观众》肯定是不可能得茅盾文学奖的。 
《北上》 徐则臣 著
北京十月文艺出版社 作家、中国人民大学文学院教授梁鸿说，刚才讲到茅盾文学奖的基本准则，实际上茅盾先生还是比较倾向于现实方向的写作。徐则臣的《北上》花了很多时间来做调查，以大运河为依托来写那样一个历史的变迁，写历史变迁下人精神的变迁，这是一个特别大的命题。这里面又有一种大河意象，这大河本身就是一个特别巨大的心灵的表现，我觉得还是非常值得阅读的。获奖作品无论薄厚，读者可以试着去读一读，从阅读中去感受作品内部的结构、作家的野心。茅盾文学奖并不是对作家是否伟大的一锤定音，但能把作家的作品提醒给更广泛的读者看，这一点意义非常重大，而这也是作家所期待的。 “我觉得一个真正的作家可能写的时候还是依照你自己的方向在写，比如我的新长篇我看电脑上的字只有12.5万，但是我确实不想再5000字了，所以我就坚持着这5000字没写，但我自己是有这个任性的，因为我从15万字删到12万字多，这5000字我觉得如果再加上去有点累赘了，那我就不要了，虽然我知道可能不符合长篇所谓严苛的一点规定。我觉得这点任性还是你自己真的想写，不管外在的某种评价，在那一刹那你是自我的，是一个作家跟你自己写作世界的交往和写作对象的交往，这是非常真挚的，我觉得这一点是写作的意义吧。”梁鸿说，一个奖项固然非常好，在某种意义上它对作家确实是一种嘉奖，不管是好的坏的都是一种嘉奖，提醒读者来关注你，这是一个作家渴望的。因为不管怎么样自我的作家，包括汉德克这样一个冒犯观众的作家，我想当他写出来的时候，他还是希望有一个读者来听，来看，来阅读，来感受。但这并不意味着他写的时候要迎合你，写的时候是他自己，但他写完之后还是希望有一个读者能够阅读，能够感受到他的心灵和传递。
《平凡的世界》
路遥 著
北京出版集团公司 北京十月文艺出版社 北京十月文艺出版社曾出版过多部茅盾文学奖获奖作品，北京十月文艺出版社总编辑韩敬群认为，当代文学作品能否进入文学史，是一个非常残酷的命题，《平凡的世界》现在这么受拥护，但我们不敢说它将来一定会成为经典，进入文学史，因为成为经典的时间还得足够长，比如像《红楼梦》我们可以说它是经典，但很难说热卖了三四年的书一定是经典，这是一个非常残酷的现实。 “历史的淘汰是非常的残酷的。”杨庆祥说，我们做当代文学的人经常会提醒自己，一部作品可能过一段时间存在感就不是那么的强了，但是如果没有这些东西，历史也就不能构成。 
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