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实不相瞒，我几乎没有看过院线上的国产恐怖片。 或者说，我们几乎每个月都能在院线的深夜档看到这样画风诡异的几乎没有成本也几乎不宣发的恐怖片。 但没有人去看它们，每次都是悄悄的上映悄悄的离开。 其实它们更应该有个新名字，我们可以叫它们国产可怕片，因为演员、摄影、剧本各个方面都愚蠢粗糙的可怕却唯独电影本身不可怕。 建国后动物不让成精，没有分级制度的大陆院线和社会主义核心价值观的中国电影市场是不能接受鬼魂的出现的。 最近的一次应该是《中邪》，看资源的时候觉得那股子生猛而粗糙的原始生命力很厉害，可惜我想去电影院支持的时候突然被撤档，继而销声匿迹，没有在院线通知中再次看到它。 在我的观影维度中，我对国产恐怖片还停留在林正英的僵尸片、香港的《山村老尸》系列以及台湾双雄《双瞳》和《诡丝》，但这都是一些老家伙了。 近些年香港恐怖和台湾恐怖质量急剧下降，能拿得出手的也就是麦浚龙的《僵尸》和台湾的《红衣小女孩》系列。 而国产可怕片的春天突然就到来了。 在六月份票房爆发的由黄奕领衔主演国产恐怖片《碟仙》票房累计突破4000万，打破国产恐怖片诸多票房纪录，一举突破到华语影史恐怖片票房TOP5。（黄奕我只记得她的小燕子……） 一直被大家说是洗钱工具，无鬼智障片的国产恐怖片突然在被审查制度压制的今天，有了观众叫好的声音的出现。 《碟仙》对于国外恐怖片桥段的一些模仿，尤其是对于《招魂》系列一些封闭空间、住房空间的吓人方式的模仿，是有益的尝试。 这让我们知道，低成本、严审查不一定做出来大烂片，能做出什么还要看主创们到底有没有动心思。 现在的国产恐怖片，如果要拍的好看，拍的有观众缘，在被国外厉鬼横行的恐怖片将口味养刁的观众们中赢得口碑，就必须拿出不侮辱观众智商也可以蒙蔽审查智商的好故事。 这也就意味着，需要和审查打游击战。 带着一丝疑问和一丝期待，我去参加了《看不见的小孩》的点映活动。 这个点映在7月13日，而为什么这篇文要在上映几天之后才发呢？（上映日期是7月19日） 因为当时制片人和点映的负责人都传达出一个信息：我们这次上映极为的不容易，夸请立即夸，骂的话请上映三天之后再骂。 当然，我这次也不是说嘴一张就开始喷，而是把这部电影的优缺点都聊一聊，因为我发现，这部电影带来了一个很有趣的现象： 早已证明过自己的国外恐怖片导演，在我国这样的审查环境中，如何拍如何剪？ 电影的导演是泰国知名恐怖片导演伊萨拉·纳迪，曾经拍出《恶魔的艺术：邪降》、《鬼三惊》这样的知名泰恐。 大家都知道泰国恐怖电影的杀伤力，能在泰国做到有名号，那必然有其过人之处。 但会不会巧妇难为无米之炊呢？毕竟大陆可是连鬼都不能有。 这也就是这部电影所展现出的优点，它没有纠结鬼不鬼的事情，没鬼就用人的阴谋。 故事的背景设置在民国，一个中国恐怖电影发育的肥沃土壤。（还记得《京城81号》吗？）从北平回来的阿道发现自己所在的这个小镇，有着非常诡异的事情，曾经发生过小孩失踪的事件。 而随着阿道对这件事的深入调查，一件藏在古庙阴阳棺中的惊天秘密被挖掘了出来，这件事与当初失踪的几个孩子都有着密不可分的关系。 电影通过几处反转，告诉观众我们没有鬼，只是做梦、只是人为的阴谋诡计。 实际这是一个民国的儿童霸凌事件，而一切的一切都是为了复仇而建立的假象。导演从头到尾想要讲述的都不是灵魂鬼怪，而是比之还要恐怖万分的人心孽障。 在国产恐怖片的维度上，这次的布景和化妆真的属于高标准，糊弄观众的五毛钱特效不见了，只会吹眉瞪眼撩头发的低能鬼脸不见了。取而代之的是真的挖眼，撞墙，血浆迸溅，残肢飞舞。 当然，在正片中我们看到的恐怖片段据映后导演说，连影片的一半都没有达到，国内严格的审查制度让剪辑支离破碎，恐怖场面也缺少了连贯感，那个恐怖的连环梦中梦的呈现效果尤为可惜。 当然，除了这些可以让电影保持国产恐怖片中较高水准的优点外，缺点变得非常明显，因为大陆观众观看的都是二次剪辑版本，所以整体的故事我们无从得见，但所呈现出来的逻辑漏洞百出，吓人场面单一，音效做的出色却只是依靠音效一惊一乍。 这次国产恐怖片的春天突然到来，不是说国产恐怖市场拍出了优秀的作品，而是经过很长时间的压抑之后，创作者们也在另辟蹊径，希望可以在镣铐中舞蹈。 很遗憾，在没有分级制度的现在，任何努力都显得徒劳无功，但在审查制度越发严格的今天，这些努力都应该被鼓励。 ---- 原创:拆房子的阿七（感谢） 编辑校正:慢慢游 |
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