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日本导演前辈、《忠犬八公物语》的编剧——新藤兼人，曾经在1964年拍摄过这么一部传奇级的“恐怖片”。 说它是“传奇级”，是因为它的手法在恐怖片历史上实属罕见；在“恐怖片”三字外加一个引号，是因为它不仅仅是一部恐怖片那么简单。 新藤兼人的这部电影名叫《鬼婆》，本片曾荣获日本蓝丝带大奖（Blue Ribbon Awards）的最佳摄影、最佳女配角两个奖项。 电影的背景设定在日本战火连绵的南北朝时期，日本人民流离失所。 故事的主角是一对婆媳。她们生活在一片巨大的芦苇荡中，一面捕杀掉队士兵并剥掉铠甲来换取食物，一面等待着儿子与丈夫的回归。 某日，有一位年轻的士兵从战场上归来，误打误撞地闯进了婆媳二人位于芦苇荡之间的小屋。饥渴交迫的他向婆婆索要食物。 婆婆与儿媳用盔甲换来的米饭招待了士兵，并询问他自己儿子与丈夫的下落。士兵也不避讳，直言她们的儿子与丈夫已死在了战火之中。 在听到了如此的噩耗之后，婆婆和儿媳之间最后一丝的纽带也断裂了。而那个从战场上逃来的士兵也无家可归了，决定留在芦苇荡中。 故事的转折就从此处开始了。 俗话说“饱暖思淫欲”，留在芦苇荡中的士兵日益膨胀的欲望导致他对儿媳动了淫心，日子一天天过去，士兵的胆子也越来越大，开始了挑逗与勾引。 起初的时候，儿媳还抱有着对死去丈夫的忠贞。婆婆也在一旁监督警告她，要忠于对自己死去的儿子，万万不可沦为欲望的奴隶。 不过，随着士兵挑逗的越来越频繁，儿媳的内心逐渐动摇了。终于在有天晚上，她不顾一切地奔出了小屋，穿过漫长的芦苇荡跑向士兵的住地，两人的身体绞在一起。 从此之后，儿媳每天都要借“外出寻找死去士兵散落的盔甲”的理由，与那个居住在芦苇荡内的士兵行欢。终于，她引起了婆婆的怀疑。 一天傍晚，婆婆跟踪了儿媳，发现她在士兵的小屋里与之进行床笫之欢。色情的画面让婆婆内心也受到了触动，自己的欲火也被点燃了。 于是，她在第二天也去找到了士兵，表达了自己也想与之交媾的欲望。不料有了年轻儿媳的士兵，对于婆婆这个半老徐娘并不感兴趣。 一方面阻碍儿媳无用，一方面哀求士兵未果，婆婆内心的淫欲与嫉妒张牙舞爪了起来。正无计可施时，婆婆偶然遇到一位带着鬼面具的武士。 这位武士声称自己拥有京都最美丽的面容，但是偏偏不愿意拿下面具。婆婆将武士引到了事先设下的陷阱边，将他杀死了。 就在婆婆想要摘下面具一睹真容的时候，怪事发生了。面具就像是粘在了武士的脸上一样，怎么也拿不下来。随着她用力的增大，竟将武士的面皮连着面具一起撕了下来！ 婆婆偷偷将面具带了回家，她的心里酝酿着一个邪恶的计划。自己得不到的，儿媳妇也别想得到。 于是每到夜晚时分，婆婆都戴上面具，出没于荒草之间，希望扮鬼吓退儿媳。这个方法居然真的奏效了！儿媳认为，荒草里有游荡的魔鬼，惩罚那些被欲望支配的人，再也不敢去士兵那里了。 然而，在一个电闪雷鸣、大雨如注的夜晚，怪事发生了。婆婆的行径被儿媳揭穿，她的在后者心中的地位一下子变得低劣了起来。 同时，婆婆这边似乎也遇到了一点小麻烦。她惊恐地发现，那副面具拿不下来了！不仅如此，面具像是在啃噬她的脸一样，每时每刻都剧痛无比。 惊恐万分的婆婆让儿媳帮忙把面具摘下，儿媳却在一旁幸灾乐祸，声称是婆婆自己遭到了报应。 不过，架不住婆婆凄厉的嚎叫以及不断地哀求，儿媳用石头砸裂了面具。最诡异的事情发生了，破碎的面具下，婆婆的脸已经变成了一张鬼脸！ 片尾，是惊恐的儿媳跑出了小屋，在漫无边际的芦苇荡之中狂奔。而婆婆，捂着自己那张鬼怪的脸，在后面追赶着，大声叫着：“我是人啊！我是人啊！” 这部《鬼婆》的摄影非常超前，慢镜头与蒙太奇的运用堪称教科书级别，背景音乐也极其有特色。从电影语言方面而言，可谓尽善尽美。 而为什么说它不仅是一部恐怖片呢？因为本片想要传达的不仅是恐怖情绪，灵异与超自然只是主旨升华的一个手段。《鬼婆》想表达的重点，其实是对战乱时期的人们内心欲望的揭露与曝光。 在那片芦苇荡之中，嫉妒与性欲，忠贞与背叛，恐惧与愤怒全都交织在一起，构成了一个即使没有鬼怪，也足够骇人的人性诡谈。 ---- 本文作者：丧钟本钟（感谢） 原创首发：慢慢游电影 |
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