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想法丨发现丨习惯丨人文 让阅读成为习惯，让灵魂拥有温度 诗歌先锋 冬的名字 文/梦在深巷（江苏） 风太过诡诈，飞过枝头时 有谁知道，黑夜里藏着一个名字 零星雪花蹁跹之后，落在梅枝 向西南飘去 眼里站着一个人，就在楼顶 手指指向灰色天空，此刻没有一颗星斗闪亮 今夜，似乎有一只妖狐，正在逃亡 唯一的出路，却听不到任何呐喊声 一些水雾开始狂躁 像干瘪的喉咙，充斥着血腥 也许先辈们就 诞生于这片湿地的水岸 这里野草丰盛，没有寒冷 猜疑的人，翻出日历说出它的名字 姓：寒 名：冬 推荐语：诗人通过雪花、梅枝、水雾、野草，甚至妖狐，向我们娓娓道来——冬也有名字！（优雅的枫叶） 果子 文/梦在深巷（江苏） 街道两边，挤满行走的树 喧哗声、欢笑声从一棵树跳跃到另一棵树 花朵与树在相互躲闪 偶尔一次激情的抖动，让一群鸟落下所有欲望 风经过时 一部分花朵，学着落叶的姿势 努力伸向天空 那些果子，从不说话 就像古老故事的传说那样 只等秋后 慢慢睡去 推荐语：无花喧嚣，何来果子沉寂？品果甘甜时，莫忘花付出。（田间布衣） 冬 文/梦在深巷（江苏） 雪在荒原死去 寒夜里没有月亮。平时存储的温暖已散去 娇羞的植物，被覆盖在深处 关于死去的蒿草、菖蒲 朽掉的虫子，和秋一同发出死亡的鸣叫 这个冬夜，谁又能在温暖中思考 包括那一炷香，都一起消失于瞬间 趁着月亮潜伏的时刻 窃走 飘荡在寒夜的孤独 将唯一的诚信困顿于 渴望的呼吸 推荐语：冬天来了，春天还会远吗？你听，那渴望的呼吸声！（山雨歇） 我的春天在哪里 文/高洋斌（陕西） 仿佛做了一个久远的梦 梦中冰凉的手脚竟自擦拭掉附着的孤单 折返的燕不解风情，惊醒一路的杨柳 睁开蒙眬睡眼，趁着月色 偷偷地梳洗妆容 大地终会吐露芬芳 只是我冰封的心在迟迟等待一个捂热的人 不醒在春天到来的梦中 推荐语：一首心存美好有所期待的好诗！“冬去冰须泮，春来草自生。”坦然接受冬的冰霜。相信吧，春草早已悄悄萌生。只有认识规律，才能把握人生。（云飞） 归乡 文/高洋斌（陕西） 漂泊了几度寒暑 不知道，曾经的立足之地 是否会笑我一身的异域风情 站在魂牵梦绕的故乡街口 迟迟不敢移步 怕风尘仆仆的自己 惊扰母亲安睡的慈容 翻新的墙体拷问陌生的归者灵魂 试问怎能闯入 故乡沉甸甸的睡梦中 推荐语：异乡的游子，在外漂泊，遇景思人。“谁言寸草心，报得三春晖。”读之，暖心！(朕如芒) 窗外遐想 文/高洋斌（陕西） 窗外的月朦胧得像戴了面纱 远眺轮廓是千万游子共有的亲人 轻轻地打开窗，看着月亮清晰的真容 原来只是冰冷的石块，残忍地刺痛望月人的心脏 找无数个借口不愿进家 怕，刚会跑的孩童 不识漂泊人的容颜 推荐语：“举头望明月，低头思故乡。”月光给人的感觉是朦胧、深郁、苍凉的，诗人客旅他乡借月怀亲，读来颇为动人！最后一句大有“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的神妙！实是作者对于人，生从何来死往何处的根源探知！（玄微子） 期待一场雪 文/张承斌（安徽） 1 期待一场雪。 一场落在烟雨江南的北国之雪。湿了柳絮轻扬的情怀，融化草木葱茏的诗韵，修饰小桥流水的春梦。 一场纷纷扬扬的、精灵一样、从天而降的雪，迷了你的双眼，醉了你的心扉；覆盖了田野，覆盖了道路、村庄，覆盖住整个世界。 牛羊在棚圈里咀嚼、反刍。鸟兽在巢穴里栖息、凝望。农人在屋檐下抱臂闲谈。绿油油的蔬菜收了心思，在雪被里打盹；而后，又很不情愿地被一只冻红了的手，从雪被里揪出。 让世界在静穆里沉思，时间在恬静中凝固。让脚步停下来，不再匆忙。 让眼神不再渴望，心情不再急躁，浮华暂时隐退。而这一切，不为别的，只为心中的一个旧梦。 心灵早已蒙垢，深深地，无法剔除。 2 欲望的河流，终日流淌不息。浪花奔腾，谁能遏止它前行的脚步？ 我们在河流里载沉载浮，却不忍心看到那些被淹红了的双眼，布满血丝，渗血，又瘆人！ 事件，像雨后春笋，疯长了许多暗红的节。破土而出的冲动，一个接着一个，吊起许多胃口，也傻了许多双失色的眼。 天空，变了颜色，看不到虹。虹，也许压根儿就是一个古老的传说。 父母，佝偻了腰背，浑浊了双眼。很难想象，他们曾经的意气风发，为这世界平添过几多风采。 岁月，磨平了他们的锐气，也快磨尽他们的时光。拢袖在冬日暖阳下的，不是别人，是赐予我们生命的爹娘啊！ 我在岁月的风尘里慌忙不跌地行走，无暇沉思，少了许多淡定与从容。我被追逐着、推搡着，只能向前，却看不到来时的路。 3 我多么渴望岁月静好，渴望脚步能够安详，渴望枝头那一束梅花能够悄悄地绽放。而我，屹立在岁月的风尘里，保持最初的笃定，从容不迫地欣赏。 谁不希冀留住光阴？可，打眼前俶尔闪过的，却又是那么坚硬无情。 纵使岁月待我不薄，而我依然喜欢躺在旧时光里静默不动，或把酒临风，或吟咏雪月，或抚弄文字。 想象。眼前。 4 屋外，银装素裹，一片洁白。飞鸟已尽，良弓已藏。美了江山，醉了双眼。 诗意在心中不断滋滋生长。 一家人，围坐在火炉旁，热气蒸腾，氤氲生辉。 红红的炭火，燃起了前所未有的亲切和希望，不禁让我想起白翁的那首诗来：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ 不擅饮的父亲居然端起久违的杯盏，就着炉火，就着热气，就着锅里“噗噗”翻滚的豆腐青菜，用迷醉的眼神，看着家人，小酌起来。“嗞嗞”的啜酒声，优雅而绵长，极富韵致，引得众人一齐瞩目，艳羡不已。我倍想尝尝父亲的酒樽个中到底是怎样的一种滋味。 寒冷，没什么可怕。可怕的是我们对雪失去亲切、友好的态度。 雪里有江山，有生机，有对生活的理解与把握，充满着青春的力量。 所以，母亲无法把我们按捺在温暖的火盆里，尽管我们对火盆有着万分的眷恋，那是我们至今依然无法了却的牵挂。 但是，对雪的亲近，谁也阻止不了，我们在雪仗里放飞欢乐。雪，成就了我们，而我们也早已把前世今生许诺给了她！ 5 枝桠横生，傲视苍穹的姿势，是树族对天的期待；小河静默或漂泊无依，是水渴望雪的拥抱；山的暗哑，展示了接纳广阔的胸怀。 一切皆备。世界以巨人的姿态等待。 我立在江南诗意的土地上，仰望苍穹，以真诚的目光面对。期盼落雪无声，更期望雪落成诗！ 人生如果若诗意，那该是一种多么崇高的境界啊，纵九死也无悔。期待一场雪，用尽我虔诚的目光，盛开在江南五颜六色的土地上…… 推荐语：“三千世界银成色，十二楼台玉作层。”一组诗五个章节，文笔细腻，情感饱满，满满的期待、召唤。召唤责任，担当。 红尘阡陌，一路风尘，背负的压力让人性缺失，私欲膨胀，一颗琉璃心蒙了尘。这尘世需要一场大“雪”洗涤灵魂，还原初心。（梦之雪） 赏析评论 为中华民族的脊梁画像（原载《文艺报》） ——《水灯》序 文/郑恩波 1 已经很久没有被一部作品如此深地打动和感染。当读完了出身于晋北农家、土生土长的“山药蛋派”杰出传承人靳春的长篇小说《水灯》，我被强烈地震动了，被深深地感染了，觉得眼前赫然一亮，仿佛意外地发现了一块被埋藏在沙土中的璀璨夺目的金子。 《水灯》以广阔的视野、全景式的画面，多角度、多层次、全方位艺术地再现了晋北农村自抗日战争时期到改革开放新时期半个多世纪的历史风云和时代变迁，它是为中国共产党领导下的我国北方农民所进行的威武雄壮、波涌涛起的武装斗争和波澜壮阔、如火如荼的社会主义革命、社会主义建设事业奉献出的一部深沉激越、令人神往的英雄史诗；它是为在我们党长期培养、抚育下，成长、成熟起来的几代勤劳、勇敢、坚强、忠诚的农民兄弟竖起的一座千古不朽的丰碑。它为社会主义文学如何更完美、更深入、更成功地塑造英雄人物和社会主义新人形象，积累了有益的经验；它多方面地继承和发扬了“山药蛋派”文学的优秀传统和艺术特质，为中国文学走向世界提供了令人宾服的样本。 2 中国革命和社会主义建设事业所走过的道路是漫长而光荣的，也是曲折不平坦的。在这条道路上，我们有许多成功的经验，也有不少挫折甚至是失败的教训。但不论是经验，还是挫折、教训，对我们而言都是宝贵的财富，都值得我们倍加珍惜。靳春满怀对党和人民的赤子之情，用他那支浸透了家乡泥土芳香的妙笔，为我们描绘出打击日本鬼子、土地改革、解放战争、成立互助组和农业合作社、反右斗争、大炼钢铁，三年经济困难时期、四清、“文革”以及改革开放各个不同历史阶段一幅幅真实生动、感人肺腑的生活画面。在小说中，我们不但真切地看到了仉鼎盛、刘嘉麟等共产党员组织村民同野蛮凶残的日本鬼子展开地雷战，打得鬼子丢盔卸甲、狼狈逃窜的战斗场景；更与破堡村贫苦的兄弟姐妹共同分享了斗地主、分田地、缴公粮、你追我赶支援前线，宛如过年过节一般的喜庆与欢乐，并深深地被翻了身做了主人的乡亲们“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”的英雄气概所感动、所鼓舞，而且还目睹了借改革开放的春风迅速改变了贫穷面貌的破堡村及紫陵县的一片事业兴旺、人民康乐的崭新画卷。 一个同故乡的山山水水、父老兄弟始终骨肉相连的严格地忠实于现实的作家，也不会采取漠视群众的疾苦，只报喜不报忧，昧着良心讲假话的超然态度和错误做法。例如，反右斗争严重扩大化对普通农村干部的无端打击与伤害；大炼钢铁那种滑稽可笑的场面，虚报浮夸刮共产风的歪风邪气；“文革”给国家建设造成的经济损失等消极影响，作者也本着对历史和人民负责的严肃态度和实事求是的科学精神，做了真实、分寸得当的描绘，既真实可信，又不伤害人民群众的热情和积极性。能做到这一点，那是很不容易的，作者如果没有很高的政治素质和政策水平，写到这些地方，是很难驾驭好笔墨的。我们从这些难写的段落里，很好地领悟了作者的气魄与胆识。 总之，半个世纪在人类历史长河中，只不过是短暂的一瞬，但就在这一瞬间，破堡村、紫陵县却发生了翻天覆地的巨变。整部小说犹如一幅幅景色变化万千、隽妙无比的连环画，将历史的发展和时代的进步，严整有序地呈现在读者面前。一部小说，能够通过一个个精心构建的传神迷人的故事和丝丝入扣的画面，概括中国农村几十年的发展史，实属首创，这是作者对中国当代文学的发展做出的独特贡献。 3 《水灯》的确是概括了中国农村几十年的发展史，但它不是平铺直叙地讲述历史事件和罗列枯燥的数字的史书，而是一部通过描写农村各种人物的关系和他们历史与时代的命运来感染人、教育人，具有巨大的艺术魅力的小说。 凡是小说，就要写人，塑造典型人物形象。喜欢读小说、常读小说的人，大概都有这样的体会：一部小说，不论情节多么跌宕起伏、曲折迷人，但是随着时间的流逝，最后留给我们的，主要不是它的具体情节，而是一个个人物。一个小说家如果不能在自己的作品中塑造几个能感动读者、给读者留下久久不能忘怀的印象的人物，那他就算不上一个真正的小说家。人物，确实是小说的生命。如今，有些人动辄就大谈特谈更新文学观念，但我想，人物是小说的生命这一观念，是到任何时候都不能动摇、不能改变的。新时期以来，文学有了很大的发展，但是，在塑造人物（更不要说塑造英雄人物、社会主义新人了）方面，不少作家却是欠了债。难怪青年散文家、文艺评论家红孩最近专门著文，对此提出尖锐而中肯的批评，并强烈呼吁：今后小说评奖不要评作品，而要评人物。 《水灯》之所以能深深打动我，唤起我极大的审美愉悦，主要还不是因为它以宏大的叙事，艺术地再现了中国农村几十年的发展史，而是因为它运用种种艺术手段和技巧，塑造了仉鼎盛、仉熙川、刘嘉麟、张毓卿、甄韬旸、罗秀凤、周晗、何小圆、欧阳耇生、滕漫远、罗垣桥、石榴花、柳二女、郝德等一大批有血有肉、栩栩如生的人物形象。我佩服作者塑造人物形象的真本事和硬功夫。这种真本事和硬功夫为几十年的农村题材小说所罕见。这也是我尽管百事缠身、终日落得手忙脚乱，但是还要满足作者的殷切之求、想方设法挤时间、认真为这部不寻常的小说写序的原因。我发自内心地为这部力作击节喝彩。 在所有的人物形象中，仉鼎盛这位真正的共产党员的形象最为丰满厚实、真实可信、可亲可敬。仉鼎盛身上最可贵的一点，是他对党无比的忠诚和纯真、坚韧的性格以及善良、正直的品德。 仉鼎盛并没有高深的文化，但他有一颗难得的正直的心。他常对乡亲们讲：“咱是堂堂正正地干事，本本分分地做人。”因为他心正，所以才能正确地、不左不右地贯彻执行党的方针政策。比如，土改时，他坚定地站出来，制止将地主，和地主子孙用石头砸死的过激行动。还如，在全民大炼钢铁的狂热的大跃进时期，他冒着风险，巧妙周旋，安排组织社员抢收，保证粮食归仓，社员不饿肚子，彰显了仉鼎盛作为一名党的基层干部为了人民的利益不顾个人得失的优秀品质。三年经济困难时期，他顶着巨大的压力，不怕丢掉“乌纱帽”，坚决支持、鼓励社员开小片自留地和从事多种经营，保证群众增加收入，得到实实在在的利益。而“文革”中他被批斗后安慰妻子张毓卿的肺腑之言：“你放宽心，天塌不下来，地陷不下去。”被批斗后立即主持召开抓革命、促生产会议，宣布五点强有力的措施并对干部们掏心窝子的一番话：“白天受苦，晚上挨斗，这是大队干部的特点，大伙儿不能有丝毫的抵触情绪，不能放松工作。不然，秋后吃啥？群众对咱们进行批斗，是因为咱们工作中有错误。咱们不能拿五百多人的生活，当做儿戏……”把这位风雨中变得更加坚韧的农村基层党员干部的博大胸怀和对党对人民的耿耿忠心、拳拳之忱，展示得淋漓尽致。 假如作者只以描写仉鼎盛的政治品质为满足，那么，这个被众乡亲誉为全村的秤砣的顶梁大柱，恐怕又会是一个显得苍白无力、缺乏血肉的概念化人物，作者大概还要走先前不少描写农村生活的作家的旧路，然而，靳春没有那样去写，他笔下的仉鼎盛却是面目一新。这个心灵世界丰富、情感细腻的人物，有侠肝义胆、多情重义的一面。他对妻子柔情体贴，对儿女关爱呵护，对朋友、对乡亲关心照顾，甚至对逃荒流落到村里的异乡人，也是真诚关照，无私帮助。一次次真情流露，一个个感人细节，无不闪射出仉鼎盛身上绚丽的人性光芒。 最了解自己的人，往往是妻子（或丈夫），妻子张毓卿说仉鼎盛淳朴、忠厚、机智、豁达，这是最精准、最到位的评价。总之，仉鼎盛这位经历过战争岁月生与死的考验，饱受过种种风雨的磨打和锤炼，逐步变得十分成熟、干练、坚强并富有远见卓识的农村基层干部，是一个对党和祖国有忠心，对同志和朋友有诚心，对亲人有爱心的大写的人。论经历与资格、品德与作风、能力与胆识，他完全配得上当一个乡镇级、县级，甚至地区级领导，但他几十年来却雷打不动、沙打不迷地深深扎根在家乡破堡村这块土地上。他是一个真正的当代农民英雄！ 仉鼎盛之子仉熙川这个在新中国的阳光照耀下茁壮、健康地成长起来的青年干部的形象，也塑造得相当成功，蛮有特色。由于受到父母的良好教育，熙川从小就聪明伶俐、机智能干，从他巧用妙计帮助受媳妇虐待的老奶奶摆脱困境，到发动同学偷偷接济受着饥饿折磨的任课老师，再到成功地帮助因没有粮食而到村里乞讨、又受到粗暴对待的乞讨者，这些，无不显示了少年仉熙川具有非凡的智慧和胆识。踏上工作岗位后，他时刻牢记父亲“一不要爱人家的钱，二不要爱人家的人”的谆谆教诲，并以此作为严格要求自己的铁律。他凭自己卓异的政治素质、难得的品德操行和出众的工作能力，成为紫陵县有口皆碑的廉洁干部。从全书的整个内容来评析，作者对仉熙川这个人物着笔泼墨并不算多，但给读者留下的印象却相当鲜明突出，可信、可爱、可敬。 在仉鼎盛良好的影响和正确的引导下，因渴望得到异性的爱，而多少沾上点流气的大龄青年甄韬旸，一旦走上正道，便截然变成另外一个人。他幡然醒悟，弃旧图新，很快被提拔当了村干部，最后竟成为乡党委副书记，真可谓浪子回头金不换，自然被乡亲们摘下了“灰鬼”的帽子。二十多年前，我们在乡土文学大师刘绍棠的小说《这个年月》和《十步香草》中结识过这类人物，现在，在靳春的这部《水灯》中，再次与浪子回头金不换式的小伙子相识为友。说明只要有了正确的思想引导，即使是落后的人，也能变成社会的先锋。 路见不平拔刀相助的草莽英雄何小圆，颇有点江湖气。在缺德的郝德拉拢、怂恿下，为了发泄私愤，竟然冒犯法律，错挖了王达山家的祖坟。但在仉鼎盛的启发和亲戚朋友的诱导下，经过一番痛苦的思想斗争和反省，与郝德决裂，弃暗投明，后来，在改革开放大兴企业的激流里，竟成了仉鼎盛的得力助手。 坚决与父亲郝德分道扬镳、为人处世都以仉鼎盛为榜样的郝逸民，当了村副主任也不辍劳动，时时与手扶拖拉机为伴，多多为乡亲们奔波办好事。父亲郝德后来之所以能有所悔悟，那是逸民对他一针见血的批评和自己正派端庄的所作所为起了关键作用。所有这些朴实可爱、勤劳善良的农村青年，虽说在前进的道路上都遇到过坎坎坷坷，精神上也有过轻重不同的创伤，但在改革开放的千秋大业中，最后都各自找到了适合自己的岗位，都有了施展才能的机会，都成长为时代所需要的栋梁之才。总之，他们都是构建这部六十年农民成长史的必不可少的重要人物。 靳春有一支女儿笔，他对破堡村老的少的女性描写得活灵活现、惟妙惟肖。张毓卿的贤淑文雅、谦恭和善，石榴花的心胸狭隘、嫉妒多疑，柳二女的泼蛮刁顽、自私偏执，都描写得极为细腻真切、生动传神。看得出来，由于作者对这些女性十分熟悉，因此才写得这样轻松自然，信马由缰。 大河奔流，泥沙俱下，一个村里出几个落后者，甚至害群之马，那是毫不奇怪的。忠实于现实的靳春，在小说中没有回避这一点，在成功地塑造了上述一系列如同过江之鲫的可爱的人物形象的同时，也用尖刻老辣、独特精湛的文字，塑造了郝德、昃成科等几个灰色人物形象，其中对小肚鸡肠，又有极端野心的郝德丑恶灵魂的揭露和卑劣行为的鞭笞最为深刻有力，撼人心弦。这位表面上很积极，处处都想露一手、出人头地的村干部，处理任何事情都以自己的得失为出发点，一辈子争权夺利，使尽种种卑劣手段，最后落得个众叛亲离、孤家寡人的可耻下场……在破堡村半个多世纪的历史上，郝德是极个别的典型。作者塑造郝德这个人物形象的寓意是很深刻的：真善美总是在与假恶丑的对立斗争中存在、发展的。一切正直、善良的人与邪恶、黑暗势力的较量将是长期而艰苦的，我们万万不可放松警惕；没有平地显不出高山，有了郝德这个典型作反衬，仉鼎盛这位真正的共产党员、农民英雄的形象，才显得更加崇高、更加光辉、更加可爱。 中国农民是勤劳、勇敢、善良、吃苦、耐劳、有自尊心、有忍耐精神、互相团结、多情重义的农民。他们没有出人意料的新思想，却有传统美德的熠熠闪光。农民是中华民族的脊梁，是形成中华民族道德和灵魂的阶级。赏读《水灯》这部小说，使我们再一次加深了对中国农民的了解和理解。这种了解和理解，要比我们从以前读过的大量的农村题材小说中所得到的都更加丰富、更加具体、更加鲜活、更加深刻。我们甚至还可以说，《水灯》是真实反映中华民族的一面镜子。 4 地方特色，是决定小说成败的重要因素之一。鲁迅先生曾谆谆教导我们：“现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意，打出世界上去，即于中国之活动有力。”（鲁迅先生1934年4月19日致陈烟桥信）当代乡土文学的领军者刘绍棠，甚至把地方特色作为自己致力于乡土文学创作的四项基本原则之一（另三项基本原则是中国气派、民族风格、乡土题材），正式地写在论述乡土文学创作的著作里。打开中外文学史便可知道，古今中外许多成就卓著的作家的作品，无一不是因为它们独具一个地方的特殊风味而取胜的。老舍的作品，北京味；孙犁的小说和散文，白洋淀味；赵树理的小说，晋南味；刘绍棠的小说，京东运河味……而今，我们又从靳春的《水灯》里分外高兴地闻到了浓香扑鼻的晋北味。那古老的太罗河水草的清香气，座座古朴素雅的土窑和石窑，终年吃不厌的莜面窝窝、山药蛋、粉条烩豆腐、油糕，无不彰显出沁人心脾的晋北民风乡情。而那丰富多彩、绚丽诱人的婚、丧、嫁、娶的习俗礼仪和讲究特多的人情世故，使底蕴颇深的晋北民俗显得更加色彩纷呈，光辉夺目。至于新中国成立后不断变化、日渐丰盈的文化心理、伦理道德，以及形象、优美、动听的方言土语，都让生于斯、长于斯的有心人靳春吃了个底儿透。总之，《水灯》的地方特色是绚丽多姿的，字里行间喷发出的晋北黄土高原的泥土芬芳是醉人心田的。 山西自古以来出作家，出大作家。远的不说，仅延安文艺运动以来，就有以赵树理、马烽、西戎、李束为、胡正、孙谦为代表的“山药蛋派”著称于世。在全国有多少作家是喝“山药蛋派”作品的乳汁成长为文学的大树的？数也数不清。仅在山西省，很好地继承和发扬这一文学流派的优秀传统和精神而成长为具有全国影响的作家就有张石山、韩石山、韩文洲、焦祖尧等才气不小的新秀。现在，我们欣喜地看到，来自晋北黄土地的靳春，也迈着稳健的步伐，加入到“山药蛋派”作家的行列。我认真地将《水灯》与前辈“山药蛋派”作家的作品作了比较，惊喜地发现：赵树理提倡的“问题小说”“劝人”的作用和“说故事”的主张，其作品的传奇色彩和诙谐、幽默的笔调；西戎小说里细腻传神的描写和清朗鲜明的人物性格刻划以及极具特色的语言驾驭；孙谦作品深厚的人情味和顺叙、倒叙、插叙等电影文学剧本写作方法得心应手、娴熟灵活的运用，都在靳春的小说中得到了富有创造性的传承和发扬。 还有一点也很值得特书一笔，靳春还是一个成绩斐然的诗人，有大量的诗作问世。诗人就有诗人的气质、激情和浪漫，小说里也必然流露出诗人的情调和特质。《水灯》中充满诗情画意和浪漫色彩颇为浓郁的段落就有多处，而小说结尾对水灯的蕴含所做的暗示，也是作者诗人的浪漫情怀和一定程度的抒情色彩的显示。这一点是先前的“山药蛋派”作家的作品中很少见的。不过也应当指出，由于靳春性格内向，因此，他的抒情与浪漫，不是大河奔流似的，而是涓涓细流似的，激情潜伏在娓娓动听的叙事中。 靳春使用的不是常见的大路货语言，而是土得能掉渣、能流油、能飘香的晋北农民语言。叙述和对话用的都是这种生动形象、含蓄优美、诗情画意、鲜活灵动、富有音乐性的语言。这种语言极大地增强了作品的地方特色和读者阅读的兴致，而大量谚语、歇后语熟练的、恰到好处的运用，更使小说流光溢彩，锦上添花。 《水灯》的特色和妙处还可以说出很多，为了不给本书增加太多的篇幅，就此打住。 谨以为序。 郑恩波简介：南国艺术研究院常务副院长，中、外文学研究员，文化部有突出贡献的享受政府特殊津贴的高级专家。中国作家协会会员、中国翻译家协会会员，阿尔巴尼亚作家与艺术家协会唯一的外籍荣誉会员。中国社会主义文艺学会理事，中国解放区文学研究会顾问，刘绍棠乡土文学研究会会长。欧美同学会连续五届理事会理事及东欧分会副会长。 推荐语：能把中华民族的脊梁画像描绘得如此异彩纷呈，其刀笔之利、雕琢之精、切入之深，让人由衷叹服。一篇好的序言，对于作品本身所展现的光芒，如划破长空的闪电，让惊艳的美，穿越灵魂的深度；其留下的震撼，则如浪潮汹涌、波涛滚滚，向思维的广度一路扩展而去。(郭淑萍) 编委成员 首席顾问： 程 海 顾 问： 厉 雄 定军山人 总 编： 吴光德 主 编： 郭淑萍 执行主编： 玄微子 副 主 编： 山雨歇 诗歌评论: 叶 城 版面制作： 朕如芒 张轩 稿件整理： 雪 婷 编 委： 李雪如 云飞 梦之雪 优雅的枫叶 金名 田间布衣 孙成文 长河落日 朕如芒 张轩 雪婷(排名不分先后) 合作纸刊：香 港《流派诗刊》 《通辽日报》文学副刊 投稿须知 一、投稿方式： 1、《作家新视野》微信选稿群（设置专人选稿、收稿） 微信群名：作家新视野文学选稿群 2、《作家新视野》QQ选稿群 （设置专人选稿、收稿） QQ群号：922207346 3、《作家新视野》投稿邮箱： 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