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本期制作：孟新龙  纸刊作品 【本期作者】熊国章、王立世、李志斌、王文海、靳春。（排名不分先后）  纸刊作品 诗二首 文/熊国章（山西） ◎冥想 1 夜的海滩上 三条洁白的蛇 结伴而来。都戴着 用烛光做成的面纱 轻轻地摇曳 使那边的海更蓝 而道路是隐匿的 在途中才有面纱 多少年过去了 面纱依旧在 几度烛光白…… 2 多少年后 我与画家马格利特 重逢于高速铁路的动车上 我难以相信 ——他还是一位“博学者”！ （假若“博学者”自知其无知 他就不可能快乐。我暗自笑着） 一直传说 他已臻达智慧之礁 而在山顶：一无所有 在山顶一直没有路…… ◎无题 这不朽的画中一双不朽的鞋 保证了大地无限延展的自由 这双鞋与大地有最紧密的联系 并且永远从属于大地 苦难会有的。饥饿会有的 而穿用这双鞋的农妇有福了 面包会有的。土豆会有的 而那位疯疯颠颠的画家有福了 人的持久的根基。自持的器具的宁静 周围都是明亮的魅力 众说纷纭的迷题和歧义丛生的隐喻 使人们的想象失去了常规 曲解就像魑魅对一些事物屡犯不已 这是天机不可泄漏之处。来来去去 无数个有人形表情的脚印 在深沉幽秘的范围内彳亍，游动 循环不息的困惑和迟到的顿悟 ……道路必须变得没有用 而解释往往是多余的 于是人们交换土地也交换鞋 于是太阳照耀善人也照耀恶人 这不朽的画中一双不朽的鞋 使大地成为大地 使哲学家的隐喻扎根于大地 周围都是明亮的魅力……  【作者简介】熊国章，1958年出生于山西省朔县。做过工，学过医，教过书，曾长期从事新闻编辑工作。曾任朔州市朔城区文联主席，现为朔城区作家协会主席。山西省作家协会会员、中华辞赋家联合会常务理事、中华文化促进会姓氏文化联盟学术委员会委员。上世纪七十年代中期开始习练古风诗，八十年代后期至九十年代转而迷上新诗，并以老岱为笔名在《诗刊》《中国作家》《北京文学》《山西文学》《山西日报》等三十多家报刊发表诗文。著有诗集《命运的图腾》、辞赋集《朔州颂辞》等。其《朔州赋》在朔州建市二十周年庆典大会上被中共朔州市委、朔州市人民政府颁定为市赋，该赋缩写文本《朔州颂》被镌刻于朔州人民公园一块长14米、高4.6米、重达150吨的雪浪石上。主编《马邑文化系列丛书》，获山西省2012年度“百部（篇）工程”二等奖、朔州市第四次社会科学研究优秀成果评奖著作类一等奖。 纸刊作品 月亮离我有多远（诗三首） 文/王立世（山西） 在天上，也在河中 在云后，也在窗口 好像咫尺，举手可得 好像很远，遥不可及 忽远忽近，忽明忽暗，忽冷忽热 就像一个老朋友 隐于深山的迷雾 又像一个陌生客 突然来敲响柴门 月亮离我有多远 不是我说不清 恐怕月亮也说不清 ◎秘密 我不知天梁河在哪 也不知天梁河是条什么样的河 更不顾风高浪急 只想陪你在天梁河散步 我们不说话 不是无话可说 而是怕一旦说出 天梁河就不再是天梁河 幸好远处的危崖替我们说出了 脚下的乱石替我们说出了 说得最好的是野草 把我们一生的秘密告给了天梁河
◎座位 这些个座位 开始很多人盯着 但不是谁也能坐上去的 有号才能坐 没号只好在门外看 看得多了 发现一个秘密 坐上去的人没什么特别 甚至很一般，有的还很差 这不是门缝里瞧人 这样下去 人们对这些座位就不再感兴趣 也不再把座位上的人当回事 当回事的就是那些 手里有号、自以为是的人 ◎酒后诗 像一条河流 穿过我灵魂的夜晚 给我痛的人 背影越来越模糊 在灯光下，我确认 自己还没有坠落 我像那片似落但始终 没有落下的树叶 即使干枯，也在枝上嘚瑟 酒醒了 昨夜的星辰已消失 昨夜的兄弟不在身边 我又坠入另一种恍惚  【作者简介】王立世，中国作家协会会员。曾在《星星》《诗刊》《绿风》《山花》《诗选刊》《诗探索》《创世纪》《诗歌月刊》《上海诗人》《中国诗歌》《青年文学》《中国作家》《人民日报》《中华日报》《世界日报》等报刊发表诗歌1000多首，在《四川文学》《澳门月刊》《名作欣赏》等报刊发表诗歌评论100多篇。作品入选《新世纪诗典》《双年诗经》《中国新诗排行榜》《上海诗人十年精选》《21世纪世界华人诗歌精选》等80多种选本。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖、第三届中国当代诗歌奖（2013-2014）、中国新诗百年全球华语诗人诗作百位最具实力诗人奖，光明日报出版社《关雎爱情诗》2015年度十大实力诗人奖、第四届《山东诗人》（2018）年度奖等数十种奖项。《文艺报》《文学报》《诗探索》《飞天》《草原》《火花》《山西文学》《名作欣赏》等多家报刊发表了对其诗歌的评论。
纸刊作品
李志斌诗三首 文/李志斌（山西） ◎关于《春天，十个海子》 这是海子的最后一首诗 写于1989年3月14日凌晨 之后的3月26日，海子从容卧轨 在山海关至龙家营的铁道上 山海关的三月还不算春天 但离春天已很近了，确信 自己等不到春天，野蛮而 悲伤的海子死去了，可是 随着春暖花开，十个海子 又复活，像上古神话中的 十个太阳，热烈悲壮升腾 而你和我，此时的尚未死去 的野蛮而悲伤的海子和你 我深恋无果的西藏女诗人 骄傲冷漠的雪域女神呵，我要 让那十个热烈激愤的海子 围着你和我狂舞怒吼，见证你任由我 扯你的发，骑着你飞奔 弥漫你被劈开的疼痛 那因爱而怒而野而悲而狂 纵情的快感呵 因你的视而不见，所谓光明 也只好悄然殒灭 虚幻的激情退去，只有失望 海子仍然是那个乡下孩子 升腾的魂魄落地，停留在 儿时的村庄，饥饿，劳作 困顿，茫然，自然轮回，心如灰烬 最后问一句 你是说你已见到你的曙光不需我 如此升腾幻化，还是说 让我息了念想狂热，因我给不了 你所期待的曙光 春天终于来了 十个虚幻的激情海子来了又退去 只有这个生活在冬天得不到温情 等不到春天的海子，永久地嘲笑 自己梦醒后的落寞和凄凉，有你 可以奋发成十个海子，而没有你 一个海子也成多余 ◎大芬村30度的中午 午后休息是必须的 忽然发现，不午休也行 咖啡，前天草香拿铁 昨天意大利浓缩 今天是卡布其诺 一碗海鲜饺子，薯条，蕃茄酱 哪有什么味道 心是静，胃也是静 只为给下午补充体能 大芬村30度的中午 陈求之，太阳山艺术中心 随手翻看《洛珈诗派2017》 我在这里静享时光 刚才在锦上花画廊，梵高的 《向日葵》《麦田》《流星》和《夜空》 忘了谁画的《鹿王》，都是我喜欢的 而去年，还在看江南屏画 香港怀旧，插花瓶和欧式风景 心中，其实在注意那幅马 红唇，白额，鬃毛飞扬 欲言又止的眼睛 多年以后，我会老年痴呆吗 把自己幻想成它的样子 那幅腼腆驯服不曾狂野的白马 不知为什么，不去想什么 就这么把心清空，脑子也清空 在深圳大芬 这个貌似燥热烦杂的地方 一杯加糖咖啡，一本闲书 热的躯壳，心不冷不热 思想，失去了远近深浅 ◎荒木经惟 把前言写成后序 与编辑木川小姐畅谈摄影 一本名作就诞生了 但诞生不意味着两人睡过 虽然坊间传言 传言或来自荒木本人 摄影，就是摄和被摄的关系 融入被摄体的情景 直率拍出怀念之情，乡下 这个词并无恶意，那里 还留有温厚的情愫 嘈杂的和平静的，摄者和被摄者 交叠的瞬间，按下快门 过瘾的人生呵 点景，远景 会把幸福变小 幸福要近在眼前 摄影，是靠近幸福的 一种潜意识行为 荒木很容易被空地吸引 照片留白，给人 空虚无奈，空地 其实也是心的空旷 在决定某种构图时 又会产生一股冲动，想把 这种构图破坏 摄影即是人生 谈摄影，最终 是讨论人生或人类 拍立的那样的尺寸，刚刚好 没有颗粒，滑滑湿湿 非常私密，可以拍出 一本“情欲宝丽来”，或 在意大利展出的 “宝丽曼陀罗” 比起拍立得，数码相机 具备更丰富的个人私密 而要将人生拍得幸福美好 还是徕卡，无论快门声音还是 造型，都符合低调，慈爱地 慢慢渗透，默默引出 被摄体的特质 不知不觉中，把一些 原本不存在的事 拍成了故事，有了事件感 看看荒木的影集名字吧 为诗意起见，让我把书名号省去 颜写，裸景，阳子，少女性 旅情，花淫，紧缚，在废墟 私日记，死现实，伤感的五月 猥亵写真和墨汁绮谭，人町 剧照和虚假的新闻报道，阿幸 写真小说，东京怀旧，冲绳的自由 东京猫町，写狂人大日记 生命的喜悦是性爱，冲绳烈情 A的爱人，东京挽歌 根据摄影脚本，有的 一开始就将主题集中，连续画面 流动照片，以区别于一般 图像的蒙太奇风格 有的，是搭配小说的影集 有的，是索然无味的感伤 有的，是写真私情主义 无论如何，摄影 一定要面对面，彻底凝视 对方，彼此眼神交汇 比起地点，摄者的人格特点 是否保持乡土气息，才是关键 而风，充满人情味的风呵 不仅是春光明媚的清爽微风 那混合了污浊，杂带着恶臭的风 才最有魅力，神圣与世俗 大量混合才有趣，一定要把 生命的喜悦以及充满活力的 爱，记录下来 要拍出私人的情感，对，私情 将自然光与人工光混在一起 交错，掺杂，而影子 不可或缺，摄影 是光线绘制的画，照片 由光线孕育而成 一定要平视，不需要 自下而上，更不需要 自上而下，视线平行 以水平角度按下快门 虚实相间，难以了解的 主观和客观，谎言也成了摄影 文字标题，日期，将记忆 交由相机存取，就会 产生出新的记忆 若不尽量去拍一些 不太正经的照片，我的能量 马上会消耗殆尽，我总是 被自己拍摄的照片鼓舞 比起天皇逝世，恋人的 死去更令我哀伤，荒木说 我就是这样的人 【作者简介】李志斌，男，1965年出生，山西省山阴县人，大学学历，文学学士。编著有《山阴县志》（主编，中国华侨出版社）《奇谈怪论》（杂文集，著者，中国文联出版社）《印象朔州》（主撰，中央编译出版社）《朔州导游词》（主编，山西人民出版社）《朔风：塞上吟坛同题诗词选》（主编，山西人民出版社），《朔风》文学内刊主编，中华诗词学会会员，山西作家协会会员，山西省文联主席团成员，山西省作协主席团成员，现为山西省朔州市文联党组书记、主席。
纸刊作品
见或不见（组诗） 文/王文海（山西） ◎因果 从初春到盛夏，我用舌尖 赞美了你三次，你说如果来生—— 嘘，我是俗人，我只要此刻 我将每一个此刻攒起来 像拨动念珠那样，去祷告 我说——如果，如果 万一，我就用一万倍去换取 这是火焰的暴动，也是灰烬的 总和，是梨花落满山坡时 带走的所有颜色 无需等候枯萎，我们自成真理 我坚信，从你眼睑山偷走的蜜 将布置出琳琅的寂静 在寂静里取暖，用寂静 不留痕迹的热爱你 做你脖颈上一颗微小的黑痣 在黑暗的尘埃里，伟大地 爱着你 ◎十月 说出你的名字时，我内心微凉 因为这已是一座虚拟的剧场 人潮退去，留下了凛冽的月光 回头看着来时的脚印，我已入沧桑 时值十月，野花陆续退场 和寂寞相比，我显然更胜一筹 不能想象你的样子，一想起来 我就溺水，就挣扎，就魂不附体 字里初升烟柳月，不能去写 写出你十分之一时，我至少会死上十次 从来没觉得死亡竟如此甜蜜 你不用在前面招手，我都会粉身碎骨 你只动用了一袭眼神，而我搬空了 春夏秋冬 如此待我，已经不薄 我只是你章节里的一个错别字 在你没有修改之前，就让我一错再错吧 错得绝望而疯狂，错得离谱离心离德 又想起这是十月，本不该如此颓废 有谁知道，因为你，颓废也有价值 让我破罐破摔吧，我决不后退 “这是苍穹祷念的最后一句经文 当我破碎，我才逐渐完整” ◎山行 沿着杏花指引的虚无，我替古人 继续搜寻流年之外的渡口 左手苜蓿，右手荠菜 谓之此岸与彼岸 每前行一步，都是完美的亵渎 你看那些杏花，白得往死里开 白得比李太白还纯粹 环绕在你身边，蜜蜂亦可封为诗仙 山中自有灵气，来，和流水碰杯 溢出来的那部分，叫光阴 倘若不是我抢先爱上了苍白 这满山的杏花，都将寡居无名 这是命里注定的，你沉默，或者呼喊 我都是唯一的在场证人，许多案件 不需要证据，比如我爱你 可以爱得让你喘不过气 而在山中，我的爱是有局限性的 可能爱得很小心，可能会 像植物一样去爱你，可能会 如半块月亮一样，残缺着爱你 ◎八行：原野 这是你能给我的宁静，把疲惫的心 放到一株草上，放到一滴露水里 这是两个人的河山，左边是故国 右边的陡峭一些，那是我们的宫娥 虫鸣声里，是树林巨大的交响乐 我们不说话，让流云雕刻俗世的悲喜 风把油菜花举到高处，那是原野的良知 苍穹会带走我们，可星光会照亮曾经的脚印 【作者简介】王文海，1972年生，浙江大学硕士研究生毕业，中国作家协会会员，山西省作协主席团委员，曾参加诗刊社第24届青春诗会。兼任朔州市作家协会主席。已出版诗文集6部。曾获全国“乌金文学奖”、第五届赵树理文学奖等奖励。
纸刊作品
咏物篇（诗六首） 文/靳春（山西） ◎飞蛾 敢于献出渺小的躯体，是因向往光明 谁知，一年一年，反遭飞蛾扑火的贬抑 冤案、错案或迟，或早，可以纠正、平反 惟独你啊，却永远得不到公众的认知 ◎半坡遗址 你，史籍中一个符号 而参观时，令人唏嘘、叹息 为何于此停下攀登的脚步 又是哪位决策，想居半坡上获得安逸 抬头，未来，是有太多不确定的阽危 却才失去了对顶部夐若千里的勇气 不上不下，最终落个这般的模样 无疑，是沉痛教训中典型的一例
◎火 一个炫耀，上帝赐予；一个标榜，盗窃而来 你们，奉为圭臬，如此，从未觉得愧怍 惟一，这个民族——才是辛苦的创造 已彪炳于五千年辉煌的史册，钻木取火 你们，趾高气扬，指手画脚，喋喋不休 可否做过反省？那套承袭的措施，是对是错 蝙蝠 无须羡慕，于幽暗中躲过一切阻碍 才能自由往来，全凭一种天赋的感应 于靖世上生活，不论低下、高尚 由耗子嬗变的技能，已颠覆了一生 ◎蜘蛛 以特殊的智慧，抽丝，结下一张网络 是密是疏？都于暗夜里悄然地完成 扑来的蚊蝇，不论大小，皆是收获 而吞噬时，从不会在光天化日下现身 ◎石块 对于石块，无论青石、褐石、长石、圆石 同属一个家族，都经历了一场罹难，将创痕深镂 当初，它们在地层里是何等地狂热，岩浆突奔 有高温的怂恿、撺掇，终于，达到了极点 火山喷发，冷却、凝固，又慢慢地变得有了硬度 从不以为，失去了生命的活力，于冷峻里沉思 一种渴望的探求，托起一座座桥梁、一栋栋楼房 并让靖世的重载，惊破霓裳，襄助一代风流 【作者简介】靳春，本名王有仁。从上个世纪七十年代开始发表作品，已出版长篇小说《水灯》（读者出版集团少儿出版社出版，由甘肃省委宣传部推介，参加中央宣传部第十二届“五个一工程”评奖活动，是庆祝建党九十周年、纪念辛亥革命100周年、是迎接党的十八大重点图书之一，甘肃省评出的庆祝十八大胜利召开17本优秀图书之一，中央宣传部和国家新闻出版总署联合评为庆祝中国共产党成立90周年215种优秀图书之一，《身世》（百花文艺出版社），还有诗歌、小说、散文、评论等300余篇，发表于《小说选刊》《小说月报原创版》《中国作家》《山西文学》《火花》《文论报》《北岳》《云冈》《城市文学》《辽河》《朔风》等刊物上。作者为山西省朔州市作家协会副主席、中国散文诗研究会理事。
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