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元代画家王冕梅花画赏析

2020-12-24  听月工作室

王冕(1310年~1359年),字元章,号煮石山农,亦号食中翁、梅花屋主等,浙江省绍兴市诸暨枫桥人,元末明初著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒,幼年替人放牛,靠自学成才。

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王冕性格孤傲,鄙视权贵,诗作多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。有《竹斋集》3卷,续集2卷。一生爱好梅花,种梅、咏梅,又攻画梅。所画梅花花密枝繁,生意盎然,劲健有力,对后世影响较大。存世画迹有《南枝春早图》《墨梅图》《三君子图》等。能治印,创用花乳石刻印章,篆法绝妙。《明史》有传。

王冕流传至今作品共十五幅,除《三君子图》外,其余均为各种情态的梅花图。上海博物馆藏三幅《墨梅图》、北京故宫藏一幅《墨梅图》卷(此幅在赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义合装图五段卷中),台北故宫博物院藏两幅《南枝春早图》、《幽谷先春图》一页(集古名绘册之一)、《梅竹双清》一卷。两幅流入日本,三幅藏于美国各大博物馆中,仅有一幅珍藏在海外私人藏家手上。本图是王冕画梅艺术臻于化境的精心之作,流传有绪。

元代王冕《梅花图轴》赏析

《梅花图》 元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏.jpg

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《梅花图》 王冕 纸本水墨 31.9厘米 50.9厘米 北京故宫博物院藏

《梅花图轴》是王冕晚年的代表作品,画于元至正十五年(1355年)。图绘倒挂嫩梅一枝,枝条左伸右展,茂密交错;用勾瓣点蕊法画梅花,繁花盈枝。花朵正侧偃仰,姿态千百,把寒梅烂漫怒放的情态表达得极为充足。

图中,王冕题诗五首。其一:“城市山林不可居,故人消息近何如。年来懒作江湖梦,门掩梅花自读书。王元章作。”其二:“明洁众所忌,难与群芳时。贞贞岁寒心,唯有天地知。冕。”其三:“冰雪团花缀玉枝,更于何处问春机。绝怜蜂蝶无知识,争逐残红上下飞。”其四:“山中昨夜雪初霁,窗前梅花参差开。

卧看枝上月初满,梦到江南春已回。可笑阿娇贮金屋,却怜姑射下瑶台。故人知我有清兴,携取双鱼斗酒来。”其五:“江南十月天雨霜,人间草木不敢芳。独有溪头老梅树,面皮如铁生光芒。朔风吹寒珠蕾裂,千花万花开白雪。仿佛蓬莱群玉妃,夜深下踏瑶台月。银铛冷冷动清韵,海烟不隔罗浮信。相逢谩说岁寒盟,笑我飘流霜满鬓。君家秋露白满缸,放怀饮我千百觞。兴酣脱帽恣槃礴,拍手大叫梅花王。五更窗前博山冷,冰凤飞鸣酒初醒。起来笑挹石丈人,门外白云二万顷。乙未年春正月朔写于草堂。”

元代王冕《寒梅图》赏析

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元 王冕 寒梅图(香雪断桥图) 绢本水墨 113×50.2cm 美国大都会博物馆藏

画面上的题画诗:“一树寒梅白玉条,暖风吹乱雪飘飘,孤山处士情如故,谁载笙歌过断桥。”一幅平凡的梅花图在他的“提示”中,让我们感到了作者的凄寒之情,那是“寒梅”在“暖风”抚育下表现出“孤山处士情如故,谁载笙歌过断桥”的意念。此图描绘的为王氏擅长的倒垂梅花,整个画面将元人崇尚平淡天真、不假雕饰的意趣表现得恰到好处,是探究画家墨梅技法师承的重要作品之一。

此画用墨笔作梅花,枝干挺秀舒展。在技法上,画家以“没骨”画法写枝干,用浓淡相兼的墨笔勾画蕊萼,显得极为清润,王冕写梅喜欢描绘繁花密蕊,给人以花开繁密茂盛之感,清代米万蔼《画梅题记》认为:“宋人画梅,大都疏枝浅芯,至元煮石山农,始易以繁花,千丛万簇,倍觉风神绰约,珠胎隐现,为此花别开生面。”讲得很有道理,这幅《寒梅图》在王冕画作中最以繁密见长,但观其局部的描写正是以用笔见长,异于宋人刚折,而取圆厚的典范作品,在表现了梅花天然神态的同时,也寄托了画家的主观意兴。

他画梅多为其精神落魄的寄托,画作往往题以诗句,让欣赏者体会到他寓于梅花中的人生情怀。王冕在他的《梅谱》中说:“古人以画为无声诗,诗乃有声画,是以画之得意犹诗之得句,有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒而得之者,此皆一时之兴耳。”他又云:“凡欲作画,须寄心物外,意在笔先,正所谓有诸内必行于外矣。”我们从他的《寒梅图》中不难看出画家寄托的情感。

元代王冕《墨梅图》赏析

3王冕 《墨梅图》纵68厘米 横26厘米 上海博物馆藏.jpg

 元 王冕 《墨梅图》纵68厘米 横26厘米 上海博物馆藏

这是收录在其《墨梅图卷》里的一副,梅枝倒挂,枝条生长茂盛,伸展交错,呈四出之势,枝头缀满花朵,或含苞欲放,或初绽花蕾,或盛开怒放,或残美点点,正侧偃仰,千姿百态。

画中一改宋人画梅疏枝浅蕊之法,而以繁花万枝千丛万簇胜出,更显风神绰约。用笔挺劲有力,行枝连续如弯弓秋月,圈花一笔两顿挫,简洁畅利,笔法洒脱,无妩媚纤弱之态,反显清贞孤傲的气概,显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五首,雄奇跌宕,直摅性灵,使画品诗品人品融为一体。

元代王冕南枝早春图赏析:

《南枝早春图》 元 王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米 台北故宫博物院藏.jpg

《南枝早春图》绢本水墨,纵151.4厘米,横52.2厘米,台北故宫博物院藏。

这幅《南枝春早》图是王冕的代表作,画面上,一枝老梅虬枝如铁,从左上方以s型直插向右下角,粗壮的主干以书法的笔意奋力写出,挺劲洒脱,浑朴自然,没有丝毫的拖泥带水。枝干的末梢长短粗细各有不同,颇有汤叔雅的遗意。正昕渭:有如斗柄者;有如铁鞭者;有如鹤膝者;有如龙角者;有如麟角者;有如弓梢者;有如钓竿者。虽种种不一,但俱是神完气足,劲力充弥,有的末梢虽有绕指之柔,也如百炼精钢,弹扣之间仿佛铮然有声。

画梅之法,越是在细微之处越考验画家的功力,王冕画梅在对花朵与末梢枝干的处理上,摒弃释仲仁与扬补之的遗法,自成新意,形成枝繁花盛的特色,是对画梅艺术的一大贡献,对后世画坛影响很大。
王冕爱梅,也善画梅,他画梅干,用笔遒劲,顿挫得宜。绘花瓣,或用浓淡水墨点燃的点花法,或用双线勾勒的圈花法,或点、圈合用,变化多端,均能生动地表现出梅花的特有形态,并通过对梅花的刻画,寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。

《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲建,用浓墨填涂,显得气势雄劲。枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严禁的花鸟精品。

元代王冕《墨梅图》赏析

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王冕墨梅图,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。上海博物馆藏

自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

《墨梅》是王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格,也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟,鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

一二两句构思精巧,将画中墨梅与池边梅树化而为一,仿佛画中之梅的淡淡墨晕,为池头梅树吸收水中墨色所致。三四句则宕开一笔,赞赏墨梅虽无耀人眼目的色彩,却极富清新高雅之气,以此表达不愿媚俗的独立人格理想。 全诗以画作真,诗情画意融合无间,意蕴深邃,耐人寻思,洵为题画诗中的上乘之作。

元代王冕《雪梅图》赏析

  

王冕 雪梅图 手卷 水墨纸本 成交价3136万元

《雪梅图》卷画面除王冕本人诗题外,另有杨维祯等元末名士二十余人题跋,可以说是典型的融诗文、书法与绘画三绝为一体的艺术珍品。其中张率、朱彦升,都轩,吴彦贞、释季潭,孙一庵,周迪,贝阙,杨月泂,若思生等人虽暂无可考,然亦当为明初文人。

元代王冕墨梅图轴赏析

元代王冕墨梅图轴,纵67.7 厘米,横25.9厘米。现收藏于上海博物馆。.jpg

元代王冕墨梅图轴,纵67.7厘米,横25.9厘米。现收藏于上海博物馆。

梅兰竹菊号称“四君子”。其中尤以梅花以它“众芳摇落独暄妍”的品性深为文人画家所喜爱。自从北宋华光和尚首创水墨挥写梅花的画法以来,墨梅逐渐成为一门独立画科,各代名家辈出。元代王冕就是画史上成就卓著的画梅大家,这幅作品是他的代表作。

宋人塑造的梅花形象,往往以简洁的枝条和疏落的花朵,表达出孤冷清傲的意韵。而王冕却超脱前人的定式,别出心裁地落以繁枝,缀以万花。干枝郁密,交错穿插,几乎密不透风。梅花的分布则富有节奏韵律,长枝处疏,短枝处密,但密而有序,乱中有法。白洁的花朵和干枝相映,更显清气袭人。

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元王冕梅花轴

9元 王冕 墨梅图 立轴 水墨纸本 保利1010春拍 成交价5712万元.jpg

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