|
去年顾景舟的掇球壶以1150万人民币成交，成为唯一一把千万级的掇球壶。 据说目前已知的顾景舟存世紫砂壶中，掇球壶数量仅为此一个。作为最具特色的一款经典紫砂壶形，掇球壶诠释着“几何美”的内涵：壶身是一个大球，壶流一弯半，其口小根大，壶盖是半个球，而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶。从整体造型看似乎并不像球，但细细曲解无不取之于球。由雍正年间出现的莲子大壶转变而来，沿着邵大亨、邵友廷、程寿珍、顾景舟一线进行了四度创新，四人的掇球各具特色，代表了四个不同时期的四种不同风格。掇球，始于邵大亨。由莲子大壶转变成其球壶型，而掇，也是有坠落之意，意寓为落起来的球。壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵生动。大亨其人心高气傲，不畏权贵，不媚俗。民间传说他的壶千金难求，但他为了救一个权贵家的丫环，这个丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死，大亨拿出一竹篮十几把大亨壶，送到这个权贵面前，分文不取，救下人后扬长而去。大亨掇球，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作，在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与“大亨掇球”相比，整体壶形更贴近“掇球”之名。从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。最负盛名的，当属寿珍掇球。甚至可以说，从某种意义上来看，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。寿珍掇球，是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作，他在“大亨”和“友廷”的基础上更大胆地三度创新。壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。壶身更圆更丰满，壶口再放宽，壶颈再度拉高，壶盖更具夸张。变得更加高耸、挺拔，更有“掇球”的意味。在视觉上形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。1915年在巴拿马国际赛会上，程寿珍的《掇球壶》拿到了头等金奖。1932年此壶又获芝加哥博览会优秀奖。顾景舟的掇球，则是第四代掇球壶，景舟掇球风格独具，比之邵大亨“掇球壶”略显内敛，比之程寿珍“掇球壶”则更显古朴，彰显顾景舟壶艺严谨爽净的风格，展现了紫砂裸胎之美。扁球形壶身，二弯流，直颈圆口，鼓腹卧足。扁球形盖，圆球形壶钮，环形柄长而垂。以大、中、小三个球体以一中轴迭积而成的壶体，透露出整个壶的圆意韵味。此件作品气韵饱满，淡定从容。壶身表面工艺已趋完美，抚之滑若凝脂。在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作，可以说顾景舟此件掇球经典程度与前人相比毫不逊色。越简单的壶，越难制作，反而越能成为经典，掇球便是如此。它看上去器型简洁，制作难度却较大，历经几百年，依然受到后世追捧。如果有其他意见和建议，都可以在文末留言与我交流。 感谢关注！
|
