6 就目前的史料而知,胜芳张云骧生于道光二十八年(1848)十月初八日,卒年不详。其又名,毓桢,字叔,号南湖。初为顺天府文安县廪膳生,同治十二年(1873)选贡,至晚于光绪六年(1880)充为内阁中书,直至光绪三十四年(1908)仍在任,前后长达近三十年,其后所去不详。 各类史志对张云骧(毓桢)的记载非常少,民国十一年李兰增等纂《文安县志》对张云骧未载,对张毓桢只记有简单的一句,记为:“张毓桢,字南湖, 胜芳里人。内阁中书。”在网络进行搜索,对张云骧有单独条目,记其“工作曲,著有《芙蓉碣》传奇一本,《曲录》传于世”。《曲录》一书未见,《芙蓉碣》现存光绪九年(1883)刻本,花山文艺出版社2017年出版吴秀华主编《清杂剧传奇九种》收秦佩校注本。此本共二卷十四出。封面题“芙蓉碣传奇二卷”,内有武威樊增祥及作者自序。另有盐山刘溎焴,上元蒋师辙、常德易顺鼎、同邑王璞、伯兄张云鸿、宗室盛昱六人的“题辞”。卷末又有王梦湘总评、作者自题【调寄·水调歌头】曲与吴孝绪跋。 本剧依据作者家乡附近的真人真事而写,反映当时社会动荡,普通百姓贫苦无依、难以掌握自己命运的悲惨现实,同时又虚化出浪漫幻境“芙蓉城”的奇瑰,歌颂青年男女蓉姑、朱生的重情和婢女春华的义烈,鞭挞无赖李豹的不务正业和厚颜无耻,具有较深厚的社会意义。作品结构完整,情节曲折生动;语言流畅灵动,曲词既华美雕饰,又融入当地的方言俗语,明白如话。王梦湘在全剧末尾撰评语称:“合观十四折,才情富有,波澜老成。有云亭音节之高,兼藏园书卷之富。视笠翁辈专以场面见长,直卧之楼下矣。”吴孝绪所撰《跋》也说:“继出新曲《芙蓉碣》传奇十四折,谬以余为老马识途,嘱为按拍。余受而读之,音节圆朗,清浊适宜,无咽不出、揭不起之病。间有一二未合者,量为增减,续凫之诮,知不免焉。至其文则叠矩重规,其意则青天白日,淋漓酣透,哀艳缠绵。洵有关风教之文,未可仅以词曲目之。即起东塘、昉思、心馀诸君于地下,亦当引为同调。”此两人均将张云骧本剧的艺术成就,视为可与名家孔尚任(号云亭山人)、蒋士铨(号藏园)相比肩,又高出李渔(号笠翁)“专以场面见长”的创作,对张云骧在我国戏剧发展史上不容忽视的地位给与了充分地肯定。此外,对于该剧的用韵,后人有两种截然不同的观点。著名戏曲史家周贻白认为:“宫调尚无乖舛,文词平稳。”而吴梅则认为:“近人传奇,以此为最不堪入目。乖音舛律,全不合度,由见元明人杂剧少也。”这样的意见分歧,也是应该加以了解的。 张云骧虽以戏剧创作为世人所知,而其传世的诗文作品亦十分丰富,现存《南湖诗集》《铁笛楼诗》《冰壶词》《浩然堂文》等。《南湖诗集》十一卷,清末刻本,见收于《北京师范大学图书馆藏稀见清人别集丛刊》,卷首有光绪十四年(1885年)新城王树楠序。各集分别名为《沧浪集》《帝京集》《凤池集》《云鸟集》《烟波集》《浮湘集》《峡江集》《青城集》《蜀道集》《蜀道二集》《倦游集》。大略据纪年之先后及旅行的踪迹编次,由甲子至庚寅,前后共二十七年,有的是十数年结为一集(如同治甲子癸酉之诗合为《沧浪集》),有的是一年分为两集(如丙戌有《浮湘》《峡江》二集)。一般是对少时所作择而精,于近作则杂而芜,对乡居略而对宦游详。 《铁笛楼诗》六卷,稿本,国家图书馆出版社2017年出版萨仁高娃等主编《清代诗文集珍本丛刊》见收。各卷分别为《沧浪集》《金台集》《凤池集》《萍葹集》《云鸟集》《一官集》,其中有三集与《南湖诗集》相重合,新增的部分能见其对家乡风物的歌咏描写。《见山楼诗稿》,不分卷,稿本,国家图书馆出版社2017年出版萨仁高娃等主编《清代诗文集珍本丛刊》亦收。前有同治七(1868)至九年(1870)间秦中焦联甲、同邑王璞、贺家俊等序,以及众师友的题辞与诗评等。卷末有郭为霖题于同治十一年(1872)跋和董楫题于同治九年(1870)跋。与其它诗文集不同,此稿正文首页下署“文安张毓桢南湖”。本集所收诗多为诗人早年之作,中有《过李蓉姑陈春花墓》组诗,前有大段长序,表现了与戏曲《芙蓉碣》一样的对码头两烈女十分钦敬的情感。 总之,胜芳张云骧在戏剧、诗词文等多方面均有着很高的才华与成就,不仅在我国文学史上有着不容忽视的地位,而且在京畿历史文化发展史上也值得高度重视。东晋大诗人陶渊明的价值是经过六、七百年的漫长岁月才被真正认识到,胜芳张云骧的时代距今尚不足一百年,随着光阴的逐步迁衍,有理由相信其价值会日益得到彰显。 更多精彩内容 请关注京畿学堂 传播文化 欢迎转发 投稿邮箱: 523090170@qq.com |
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