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在如今户外娱乐、慢娱乐以及30+姐姐们乘风破浪唱跳综艺越来越火爆的当下，很多人坐在电视机前或抱着手机看的津津乐道的时候，却有一种越来越觉得食之无味的满屏尴尬。 于是，在娱乐节目越来越丰盛和多样化的今天，却越来越期待曾经辉煌一时的一档综艺节目，它就是——《百变大咖秀》。 前一段时间，网上也盛传，明星模仿秀《百变大咖秀》将在告别观众6年后重启复播。这个消息也让很多期待的观众再度热血沸腾。 然而，如今，这档节目依然没有得到官方的发声。但是，对于《百变大咖秀》的期待却变得与日俱增。 知乎上有一个提问：湖南台《百变大咖秀》《我们都爱笑》这些口碑好的综艺为什么不做了？ 网友“戎马倥偬”的留言代表了绝大部分喜欢该节目网友的心声：湖南台《百变大咖秀》的密集重播曾经承包过我一个快乐夏天，一边看一边感慨，这节目放今天怎么可能过审的？立项都过不去！标签都不用凑，《网络视听节目内容审核通则》所列的导向要求还是让它没能挺过最后一关。 一档综艺节目的影响力越大，可能它要背负的东西就越多吧。 我不想再说这档综艺节目曾经给观众带来了多少的惊喜和欢声笑语，也不想说何炅谢娜主持和几位常驻嘉宾在这档百变节目中有多神奇。 光是观众对于谢娜主持的评价，在这档节目中，可以说彻底“洗白”了。 而最近，谢娜在《快乐大本营》里模仿刘敏涛《红色高跟鞋》表情管理名场面，又再次霸占热搜榜。 也在某种程度上，让大众觉得谢娜其实还是有自己的专长的。 再谈这档综艺节目，似乎也并没有多少神秘和特别，纵观日韩以及港台也有过类似的模仿综艺，但是，为什么湖南卫视的《百变大咖秀》就能够赢得如此众多的点赞，并且一致要求复播呢？ 当然，观众希望的欢声笑语是一方面，可是另一方却也是因为更多的情怀。 如今的影视剧打着一张又一张情怀牌拍完电视剧又换个演员拍同样题材的电影，几年前拍了一部武侠剧，没过几年换了一批小鲜肉小花又要重拍，借助大IP的优势，“情怀”一词似乎也被玩坏了。 然而，联想到《百变大咖秀》，这又绝对不是一档情怀节目，为什么如今却越来越让人充满了期待？ 多年前，湖南卫视也曾做过一档真人互换身份体验不同生活的综艺——《变形记》。 2006年9月4日首播，初创的定位是禀承“换位思考”这一思维理念，而且更推至极致，在节目中，你不仅要站在对方立场去设想和理解对方，你还要去过对方的生活，真正体验对方世界的大小风云，品察对方思想最微妙的情绪触动。体验不同人生，达到改善关系、解决矛盾、收获教益的目的。 开播即收获广泛赞誉，尽管后来，因为爆出一部分参加节目的少年是为了炒作，城市和农村的换位差距导致的少年心理扭曲，也一度让该节目招致很多非议。 于是，很多质疑也在网上引发讨论—— 为什么知乎里很少人认同《变形计》? 变形记到底是不是真的？ 为什么要抵制《变形计》？ 节目导演谢涤葵也解释说，“《变形计》是我们在偏远山区挖到的一剂良药，专门治疗让很多家长失去信心的城市独生子女病”。 但是，在收视不稳定的压力之下，《变形计》从第四季开始固定了城市孩子和山村孩子交换的形式，节目也越来越变味儿。 所谓的“来自大山深处的力量"，其实是给城市里的问题少年治病的。而他们的逻辑如此简单：变坏就是城市的物质生活太丰富闹的，去山里吃吃苦，你就知道你有多幸福。 而对山里孩子他们也觉得自己做了一件“大好事”：不仅让你们去城里体验“富二代”的生活，还把你们的苦曝光出来，就有好心人能资助你们了。 然而它只是表面看来形式新鲜，看上去对双方家庭似乎都是双赢，还满足了观众的“猎奇”心理。但看多了就会发现，这档节目明明白白就是拍给城里人看的，把山村当成了城市孩子的“改造地”。 而《百变大咖秀》的衰落与停播，除了导向问题之外，更多的原因则和《变形记》有着异曲同工之处。 电视台追求收视率和话题度没有错，前期精良的化妆、舞台设计以及常驻明星贾玲、白凯南、大张伟、沈凌、瞿颖可男可女、可柔可刚、可甜可糙、可萌可苏，扮演了众多娱乐圈乃至文化圈的名人，演唱舞蹈和模仿能力堪称完美。 后来又加入了王祖蓝、孙坚、叶童等明星，一度让他们成为炙手可热的明星，再度翻红。 硬生生把周四晚播出的《百变大咖秀》，变成了周末最具话题度和收视率的综艺爆款。 除了以上常驻嘉宾，谢娜和何炅扮演名人CP的完美契合，也一度让谢娜的口碑实现交口称赞。 网上有一个至今依然有讨论的话题：如何评价湖南卫视的《百变大咖秀》？有哪些遗憾停播的内陆综艺节目？ 网友的评论主要集中在以下几点： 开创国内明星模仿秀节目的先河；又一个“展现自我、提高身价”的平台。 以及节目中的经典模仿桥段：百家讲坛系列、双冰斗艳、泰坦尼克号、王喜的新贵妃醉酒……如果追完了每一期的百变大咖秀，那么这些曾经让观众捧腹大笑的片段一定记忆犹新。 所以，情怀之外，要是上台模仿的明星没有真正的技能傍身，还真的参加或者说驾驭不了这档节目。
你以为只有100%化妆像就可以了吗？其实，就连叶童扮演王菲唱《传奇》的声音抖动都细节展示，可见其难度。 而节目又不过分地扮丑毫无底线，在大众娱乐和娱乐大众的同时，又懂得分寸感。 类似还有一个问题：《天天向上》为何一直无法超越《快乐大本营》？ 很多人觉得，天天向上比快乐大本营好，为什么收视率反而不及？更何况天天向上涉及到礼仪、文化、风俗，怎么看也比快乐大本营天天访问明星、做游戏有营养，有内涵多啊。但是，现实却是那些看大本营的观众就想轻松、乐呵笑下。 所以，后来有档展播普通家庭拍摄的《家庭幽默录像》红火了两三年，就是很好的证明。 再看看如今的抖音快手为什么这么火，其实也是一样的道路。 观看者就是为了寻求在艰难生活之后的一点快乐，找到感同身受的一丝慰藉。虽然沉迷其中不对，但是就像有人用菜刀杀人就封杀菜刀一样，这并不是短视频APP本身的错误。 两者比较孰优孰劣是另一方面，关键是两档节目的受欢迎程度来看，问题在于：节目组是站在谁的角度考虑和编排节目？ 如果节目总是站在自己或者同类人群的角度去思考问题，却忽略更加广泛的大众需求。 说到底，那些说别人low的人只不过是想通过打击别人来达到秀自己的优越感的目的而已。 这就延伸到另一个话题：综艺节目需要内涵吗？ 当然，我们固然希望出现像前几季《变形计》这样直面成长、痛击青少年教育问题的节目；也希望出现能像《爸爸去哪儿》那样带给观众满满的温暖和感动的综艺，也喜欢追央视推出的《主持人大赛》这样神仙打架的节目。但是，既然没有明文规定综艺节目一定需要内容、深度、人文关怀，只要站在让观众图一乐呵的位置，做到搞笑也是可以的。 当然，不需要多么高大上的内涵，并不意味着综艺节目就要充满恶俗甚至拉低观众的道德底线和智商。 看看如今的那些虽然列入一线，但是做的综艺节目却很“二”的卫视的综艺表现，就会明白，如果要真正赢得观众，一时的抄袭或许可以吸引一部分观众，但是，想要长久的生命力和美誉度，综艺节目也是需要一定的内涵的，至少要传达符合基本三观的价值，至少要守住最后的底线。
很多观众怀念《百变大咖秀》的原因有“情怀”的因素，更多的则是因为这档节目懂得“如何取悦观众又不低俗”，更能够看到明星真实不做作和没有综艺脚本设计的虚情假意。 距离2014年《百变》第五季魔幻之夜收官，至今已有6年了，那一季的冠军是模仿詹妮弗洛佩的印小天。
主持人何炅装扮成雷神，站在演员当中宣布第五季结束，期待第六季的到来。 可是，6年过去了，尽管每年都有呼声，至今却依然未能开播。 有人说，好的真人秀创意，一定要具有时代背景，在探讨节目中人物关系的同时，还能引发大家对节目延伸出来的社会性话题进行探讨。 但是，当偏见、贴标签、污名化、负能量，这一切都从四面八方涌来的时候，一档节目终将迎来属于它的大时代的谢幕，也同时预示着一个旧时代的过去，一个新时代的到来。 这就好比，虽然以前生活穷，但是大家很快乐，现在物质极大丰富了，为什么反而不快乐了？ 《百变大咖秀》能否真正复播似乎已经不那么重要了，只是希望大家不要那么神经脆弱和过度敏感。 （注：图片来源网络，侵删）
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