【原】古董变现难？艺术品金融还需长期发展

　　艺术品存在状态的复杂性、艺术品需求的个性化、评价取向多样化多元化等等，都是与传统物质资源所不同的。

　　艺术品是非标准化的，信息透明度和流动性较差，风险较大。艺术品投资的专 业门槛远高于传统资产，成功的投资需要专 业知识的积累和对市场的长期关注，这有赖于投资者对市场未来趋势的敏锐观察和把握。艺术品种类繁多，垄断性强，投资者主观偏好性大，即使是同一作者或同一流派的作品之间替代性也非常低，这也使艺术品投资成功经验难以广泛复制和推广。除了在拍卖等交易场所外，画廊、博览会等私下交易的信息透明度不高。艺术品的异质性使艺术品投资的风险呈现多样化和多变性的特点。

　　艺术品本身就具备极强的“增值保值”属性，意大利收藏家贝利尼就曾说过：“世界上只有艺术品是最有价值的，股票的平均增值率是40%，而艺术品的增值率是95%”。前段时间网上盛传的一段“王健林谈艺术品收藏”的视频无疑也印证了贝利尼的话。

　　艺术品金融平台的出现改变了传统艺术品交易的生态结构，客观上助推了我国艺术品行业的整体发展，也为我国金融产业的改革创新找到了突破口。以文化艺术品产权交易所为例，从2009年到2015年短短7年多时间，国内涌现出60多家文交所平台。从交易量来看，从2014年至2015年不到两年时间内，全国文交系统的交易量已经过万亿规模，其中仅广东省南方文交所的邮币卡及艺术品电子盘交易量就超过了2000亿元。

　　当然了，现在的收藏者在重视艺术品为他们带来精神享受的同时，也收获了投资价值带来的丰厚利润。由于艺术品收藏是一个特殊的行业，我相信：随着中国经济实力和文化氛围的进一步增强，金融机构也一定会在艺术品市场上有所作为。同时也建议，国内的金融资本应该更多地介入到艺术品行业中来，从文化和价格上来体现中国艺术品的真正价值。

　　近年来，我国艺术品市场发展迅猛，金融产品创新丰富。总体呈现出发展速度快、民间投资热情涌动、金融创新层出不穷等特点。

　　随着个人或者家族财富增长到一定的量级，此时财富的保值需求逐渐大于增值需求，而往往在危机发生的时候，帮助这些财富持有者渡过难关的，是金融与艺术的融合，金融的直接价值工具和艺术的软实力，在危机到来的时候价值凸显，以美国市场为例，从1929年发生的大萧条时期开始，直至2008年席卷全球的金融危机，每一次危机背后，艺术品这个最容易被忽视的金融工具，反而得以幸免。