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在近现代海派书画中，唐云可以说是一个举足轻重的人物。唐云幼时喜好书画，二十余岁便因画得名，名震杭城，被誉为“杭州唐伯虎。”近三十岁时拖家带口来到上海，并在上海为书画艺术奋斗了他的一生。
唐云：(1910.8—1993.10)，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。浙江杭州人。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。
书法家、诗人邓散木评唐云题画诗时说：“唐云把东坡乐府快都细嚼缓咽尽了，‘诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师’，这是他的看家本领。”“文革”中，受翻译家傅雷的影响，唐云每天酒余饭后，坐下来静静地欣赏一番音乐，然后才到他的画室里，作画、写字或看书。 
在过去的年代，文人雅士们不仅有名与字，还兼有许多雅号，用以寄托人生追求，表达个人情怀。唐云先生就有不少广为人知的名号，像药翁、老药、大石、大石翁等。据《唐云传》作者，著名报人、作家，唐云先生好友郑重先生介绍，“大石”二字来源于避居富阳、畅游大石山的经历，以山为号，不拘尘俗、超然物外，显示出唐云先生性格中超逸的一面。而至于“药翁”二字，正如文中所写，代表了唐云先生的济世之心，也正是儒家“达者兼济天下”思想在唐云先生身上的显现。唐云有一个“药城”的名字。对这个名字，世人作过许多猜测，有的认为他幼年多病，经常以药为伴；有的猜测是他的家庭开了一爿参药店，他生活于“药城”之中，故取此名。郑重先生曾将此问题向唐云请教，唐云先生说：“我所画的花草，有许多都是药材，像荷花、菊花、梅花、竹子、芦根、万年青、石榴、枇杷等等。我希望自己的画如这些药草一样，也能给人一点疗效或滋养。身体疲乏了，看了画就起一点振奋作用；情绪低落了，看了画心胸就变得开朗一些；精神懈怠了，画能给人一点调节的作用……总之，看了画能获得一点益处，那怕能让人们的精神生活丰富一些，积极一些，也是好的。这就是我取‘老药’、‘药翁’的寓意。”唐云作画，以酒助兴，常是一杯入肚，精神倍增；两杯下去，灵感倏至；二杯过后，技痒难挠，于是攘臂搦管，腕走龙蛇，气力相合，心手相应，笔过彤显，形具神全。正值作品即成，观者动容之时，他却停下笔来，点燃烟斗，在作品面前反复审度，再三斟酌，或再作精心晕染，或束之高阁，或将画揉成一团，弃之不惜。那情景似是和自己过不去，实际上是这位“医药师”对这些将给人们带来“滋养”的药草，进行极度严格的筛选、把关。所以一幅画画下来，往往汗水津津，气喘吁吁，那刚刚喝下去的几杯酒，已经变成滴滴汗珠从他那健硕的身体中沁了出来。唐云画中的“药味”是很浓的。在花鸟画中，他除了画那些中国画的传统题材，还画那些和群众生活密切，而又不为一般画家所画的题材。油茶生长在山野之间，画家很少能看到它，即使看到了，恐怕也很少去描绘它的英姿。可是，在唐云的笔下，油茶英姿勃发，给人耳目一新的感觉。他花了四年的时间，不知道撕了多少画稿，始作成《油茶》一画，他在画上题写着：“茶子含油量极高，供食用，有营养，可疗高血压病，工业上应用甚广……”唐云这一类画中散发着文以载道的“药”味。 
郑重先生介绍说，广东所产的鸡蛋花为药用植物，唐云避寒广东从化温泉时，正值鸡蛋花直开，于是信手画了一图，并题曰：“鸡蛋花色黄白如蛋，故名，花可治痢，又能代茗，惟不结果。辛丑冬日于从化温泉对花写此，大石记。”在创作上，他主张“大胆落笔，细心收拾”的，尤其最后画龙点睛似的收尾，更不可忽视。他曾说现在有的画家爱搞即兴工作，有的是没有功力可言的。“真正搞创作不是这么搞的。从题材、生活经历、笔墨、神韵几方面，都要经过反复思考的。”他自己在一天内就很少作画，主要是思考，精神好时才下笔，然后将画挂起来，反复推敲，有了新的领悟再下笔。但整幅画看来仍是一气呵成的。唐云先生生活即艺术，艺术即生活，其艺术之趣无处不在，也处处陶冶情趣。他曾有一札致挚友李研吾曰：“前後来书及油胡芦(叫虫)，都收到。甚谢，甚谢，弟年逾古稀，尚好重年所玩之物，儿态未改，殊可笑也。兄云油胡芦有许多名堂，希遇有经验者为我一问，一如何饲养?二叫声如何?如叫时有几个起伏，即几个翻头……”
童心未泯，情真意切，如此人品艺品合一之大艺术家，无人不敬也!
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