陈忠富·黑龙江省

陈忠富，中共党员，工程硕士，就职于中国石油大庆油田。中国石油书法家协会会员，黑龙江省书法家协会会员，大庆市书法家协会理事，大庆油田书法家协会副秘书长。作品获奖、入展第八届中国书坛新人新作展；第二届“章草杯”全国书法大赛二等奖等。

投稿作品：《破阵子·领路人》

作品尺寸：97×180m

作品释文：东方巨龙古老，墨撰万事千秋，多少英雄长安梦，心系国民不了情，余生忘我行。胸怀憧憬未老，沧海桑田曾经，铁腕抓痕铸魂魄，屹立全球领风骚，壮志满云霄。

作品点评：

倪俊冬·吉林省

倪俊冬，中国书法家协会会员，北京人文大学书法学院特聘教授，河北美术学院书法学院特聘教授，中国书协国学班成员，吉林市青年书协副主席。作品获奖、入展：全国第十届书法展获奖提名；第四届中国书法兰亭奖佳作奖；全国职工书法展最高奖优秀作品奖；全国第十一届书法篆刻展；第三届全国青年书法展；第三届、第四届全国隶书书法艺术展等。

投稿作品：《大同赋》

作品尺寸：72×176cm

作品释文：大同者，尧舜之治政，天地之化育，人世之理想，大道之直行也。混沌初开，刀耕火种，人类远宗先祖，许家窑遗址为证；战国中叶，胡服骑射，华夏开疆拓土，武灵王功业可寻。两汉要塞，白登风云，高祖无奈留遗恨；兵略重地，烽火连天，青山有幸寄忠魂。嘎仙洞呼啸而来，席卷天下；拓跋氏异军突起，问鼎中原。皇天后土，山川形胜，巍巍哉帝王霸气，煌煌魏都平城；北魏基业，太和汉化，郁郁乎儒道斯文，赫赫文治武功。武周山开窟造佛，旷世稀声，创天地之大美，前无古人；云冈峪石破天惊，空谷足音，登文化之顶峰，后无来者。吞吐万汇，礼兴乐盛，开启盛唐宏大和声；融铸华夷，师古出新，典章帝都格局精神。辽金陪都，皇家王气传承，三百年辉武修文；华严巨刹，京华佛国胜景，万千僧弘道修行。明清重镇，治乱必据。代王建藩，徐达筑城。扼门户之要冲，神京屏障；启边关之贸易，盛世气象。大帝国落日余晖，国祚式微；多尔衮戊子屠城，时运可危。己丑建国，历史翻新。中华煤都，再现辉煌。文化名城，古韵新章。一轴双城，无限风光。传统与现代齐飞，人文共生态一体。奋皇城古都之余烈，振大同崛起之长策。政通人和，百业俱兴。创优发展环境，集聚天下英才，建非常之功；打造产业园区，吸纳八方投资，立不朽之业。改革旧制，与时偕行；开放图强，再造乾坤。呜呼！大同之道也，天下为公。选贤与能，讲信修睦。乐业安居，和谐包容。各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。

作品点评：

倪俊冬这幅作品脱胎于魏碑中成熟的墓志，左边深颜色纸上的娟秀小楷是对大同市深厚历史文化的介绍，右边则是书写内容的主体，纸张偏熟，点画形态展现了作者过硬的书写基本功，在这幅作品中，作者在努力追求一种挺拔的奇趣，如“大”字撇画作一长直撇进行延展，而捺画则是一个短捺，使得整个字既有开张的气势，又以挺拔的身子立于纸面，“治”字每个笔画都很厚重，但是作者以方笔为之，肯定、坚挺的笔触给人以坚不可摧的视觉感受。

赵俊峰·山西省

赵俊峰，1980年生于古镇平城。中国书法兰亭会一品会员，山西省书法家协会会员，山西省青年书法家协会会员，晋城市城区书法家协会副主席，晋城市青年书法家协会常务理事。作品多次参加全国、省、市书法展览。

投稿作品：《画禅室随笔二则》

作品尺寸：91×180cm

作品释文：米海岳书,无垂不缩,无往不收。此八字真言,无等之咒也。然须结字得势,海岳自谓集古字,盖于结字最留意。比其晚年,始自出新意耳。学米书者,惟吴琚绝肖。黄华樗寮,一支半节。虽虎儿亦不似也。作书所最忌者,位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。王大令之书,从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔,似奇反正。米元章谓:“大年千文,观其有偏侧之势,出二王外。”此皆言布置不当平匀,当长短错综,疏密相间也。作书之法,在能放纵,又能攒捉。每一字中,失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。余尝题永师千文后曰:作书须提得笔起。自为起,自为结,不可信笔。后代人作书,皆信笔耳。信笔二字,最当玩味。吾所云须悬腕,须正锋者,皆为破信笔之病也。东坡书,笔俱重落。米襄阳谓之画字,此言有信笔处耳。笔画中须直,不得轻易偏软。捉笔时,须定宗旨。若泛泛涂抹,书道不成形像。用笔使人望而知其为某书,不嫌说定法也。作书最要泯没棱痕,不使笔笔在ㄌ素成板刻样。东坡诗论书法云:“天真烂漫是吾师。”此一句,丹髓也。书道只在“巧妙”二字,拙则直率而无化境矣。颜平原,屋漏痕,折钗股,谓欲藏锋。后人遂以墨猪当之,皆成偃笔。痴人前不得说梦。欲知屋漏痕、折钗股,于圆熟求之,未可朝执笔,而暮合辙也。乐山看经曰:“图取遮眼,若汝曹看牛皮也须穿。”今人看古帖,皆穿牛皮之喻也。古人神气,淋漓翰墨间,妙处在随意所如,自成体势。故为作者,字如子,便不是书,谓说定法也。予学书三十年。悟得书法而不能实证者,在自起、自例、自收、自束处耳。遇此□关,即右军父子亦无奈何也。转左侧右,乃右军字势。所谓迹似奇而反正者,世人不能解也。书家好观阁帖,此正是病。盖王著辈,绝不识晋唐人笔意,专得其形,故多正局。字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常。此赵吴兴所未尝梦见者。惟米痴能会其趣耳。今当以王僧虔、王徽之、陶隐居大令帖几种为宗,余俱不必学。古人作书,必不作正局。盖以奇为正。此赵吴兴所以不入晋唐门室也。兰亭非不正,其纵宕用笔处,无迹可寻。若形模相似,转去转远。柳公权云:“笔正,须喜学柳下惠者参之。”余学书三十年,见此意耳。字之巧处,在用笔,尤在用墨。然非多见古人真迹,不足与语此窍也。发笔处,便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲;而遒劲,非是怒笔木强之谓。乃如大力人通身是力,倒辄能起,此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后,始肯余言也。用墨,须使有润,不可使其枯燥。尤忌肥,肥则大恶道矣。作书,须提得笔起,不可信笔。盖信笔,则其波画皆无力。提得笔起,则一转一束处,皆有主宰“转束”二字,书家妙诀也。今人只是笔作主,未尝运笔。书楷,当以黄庭怀素为宗。不可得,则宗女史箴。行书,以米元章、颜鲁公为宗。草以十七帖为宗。

怀素自叙帖真迹，嘉兴项氏以六百金购之朱锦衣家。朱得之内府，盖严分宜物，没入大内后，给侯伯为月俸。朱太尉希孝，旋收之。其初，吴郡陵完所藏也。文待诏曾摹刻停云馆行于世。余二十年前在李，获见真本。年来亦屡得怀素它草书。鉴赏之，唯此为最。本朝学素书者，鲜得宗趣。徐武功、祝京兆、张南安、莫方伯，各有所入。丰考功亦得一斑。然狂怪怒张，失其本矣。余谓张旭之有怀素，犹董源之有巨然。衣钵相承，无复余恨，皆以平淡天真为旨。人目之为狂，乃不狂也。久不作草，今日临文氏石本，因识之。

作品点评：

赵俊峰这幅魏碑书法作品有着较强的形式感，在居中位置题写书写内容名称，并以行楷相间的小字进行题识，主体部分的魏碑小字有着丰厚的隶书逸韵，如“米”字的撇捺尽管是楷书，但是却以隶书的书写方式而为之，“海”字“每”部的横折钩钩部进行省略，横画保持着隶书蚕头燕尾形态，“岳”、“书”、“无”、“垂”等字中的长横均有着蚕头燕尾的形态似，尤其是“不”字还保持着篆书向隶书过渡的形态，作者将这些篆隶写法融入作品中，使得整幅作品高古朴茂。

杨文奇·山东省

杨文奇，山东省书法家协会会员。作品获奖、入展：首届中国书法大厦杯书法大赛优秀奖；第四届北京翰墨朝阳杯书法大赛二等奖；山东省教师书法大赛一等奖；第三届王羲之奖入展等。

投稿作品：《笃礼抱淑联》

作品尺寸：72×170cm

作品释文：笃礼崇义；抱淑守真

作品点评：

杨文奇这幅四言联魏碑书法作品有着一种苍古气象，其具体表现方式是部分笔画线条以近似于枯笔而写就，涩笔慢行让线条两边产生苍茫的艺术效果，如“崇”字长横，笔与纸的摩擦使得线条两边在阻力中出现一种苍茫的艺术效果，甚至收笔处也故意将这种效果进行放大处理，这样的处理方式在“义”、“守”等字中便显得更加强烈，在字形结构上，作者也尽可能以独特的方式来处理，如“崇”字下部的“小”，以三个形态各异、互相关照的三个小点写就，“抱”字故意将左边的提手旁抬升的很高。

焦永堂·内蒙古自治区

焦永堂，中国书法家协会会员。作品获奖、入展：第四届中国西部书法展入展；金山岭长城杯全国书法展入展；首届刘禹锡杯全国书法展入展；中国力量--全国扶贫书法展；第四届、五届张芝奖入展；首届甘肃省优秀青年书法家学术提名展入展；第三届甘肃省篆刻展入展等。

投稿作品：《闲居赋》

作品尺寸：70×178cm

作品释文：岳读《汲黯传》，至司马安四至九卿，而良史书之，题以巧宦之目，未曾不慨然废书而叹也。曰:嗟乎!巧诚为之，拙亦宜然。顾常以为士之生也，非至圣无轨，微妙玄通者，则必立功立事，效当年之用。是以资忠履信以进德，修辞立诚以居业。仆少窃乡曲之誉，忝司空太尉之命，所奉之主，即太宰鲁武公其人也。举秀才为郎。逮事世祖武皇帝，为河阳、怀令，尚书郎，廷尉平。今天子谅闇之际，领太傅主簿，府主诛，除名为民。俄而复官，除长安令。迁博士，未召拜，亲疾，辄去官免。阅自弱冠涉于知命之年，八徙官而一进阶，再免，一除名，一不拜职，迁者三而已矣。虽通塞有遇，抑亦拙之效也。昔通人和长舆之论余也。固曰:“拙于用多。”称多者，吾岂敢;言拙，则信而有徵。方今俊乂在官，百工惟时，拙者可以绝意乎宠荣之事矣。太夫人在堂，有羸老之疾，尚何能违膝下色养，而屑屑从斗筲之役?于是览止足之分，庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得。池沼足以渔钓，舂税足以代耕。灌园鬻蔬，供朝夕之膳;牧羊酤酪，俟伏腊之费。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之为政也。乃作《闲居赋》以歌事遂情焉。其辞曰:遨坟素之长圃，步先哲之高衢。虽吾颜之云厚，犹内愧于宁蘧。有道余不仕，无道吾不愚。何巧智之不足，而拙艰之有余也！于是退而闲居，于洛之涘。身齐逸民，名缀下士。倍京沂伊，面郊后市。浮梁黝以迳度，灵台杰其高峙。窥天文之秘奥，究人事之终始。其西则有元戎禁营，玄幕绿徽，溪子巨黍，异絭同归，炮石雷骇，激矢虻飞，以先启行，耀我皇威。其东则有明堂辟雍，清穆敝闲，环林萦映，圆海回泉，聿追孝以严父。宗文考以配天，秪圣敬以明顺，养更老以崇年。若乃背冬涉春，阴谢阳施，天子有事于柴燎，以郊祖而展义，张钧天之广乐，备千乘之万骑，服枨枨以齐玄，管啾啾而并吹，煌煌乎，隐隐乎，兹礼容之壮观，而王制之巨丽也。两学齐列，双宇如一，右延国胄，左纳良逸。祁祁生徒，济济儒术，或升之堂，或入之室。教无常师，道在则是。胡髦士投绂，名王怀玺，训若风行，应犹草靡。此里仁所以为美，孟母所以三徙也。爰定我居，筑室穿池，长杨映沼，芳枳树樆，游鳞瀺灂，菡萏敷披，竹木蓊蔼，灵果参差。张公大谷之梨，溧侯乌椑之柿，周文弱枝之枣，房陵朱仲之李，靡不毕植。三桃表樱胡之别，二柰耀丹白之色，石榴蒲桃之珍，磊落蔓延乎其侧。梅杏郁棣之属，繁荣藻丽之饰，华实照烂，言所不能极也。菜则葱韭蒜芋，青笋紫姜，堇荠甘旨，蓼荾芬芳，蘘荷依阴，时藿向阳，绿葵含露，白薤负霜。于是凛秋暑退，熙春寒往，微雨新晴，六合清朗。太夫人乃御版舆，升轻轩，远览王畿，近周家园。体以行和，药以劳宣，常膳载加，旧疴有痊。于是席长筵，列孙子，柳垂荫，车洁轨，陆摘紫房，水挂赪鲤，或宴于林，或禊于汜。昆弟斑白，儿童稚齿，称万寿以献觞，咸一惧而一喜。寿觞举，慈颜和，浮杯乐饮，绿竹骈罗，顿足起舞，抗音高歌，人生安乐，孰知其他。退求已而自省，信用薄而才劣。奉周任之格言，敢陈力而就列。几陋身之不保，而奚拟乎明哲，仰众妙而绝思，终优游以养拙。

作品点评：

焦永堂这幅作品以北魏时期的墓志为宗，简洁的笔画源自于作者的自然书写，生动有趣的结字给人以深刻的印象，如首字“岳”字的“山”部，作者故意将其两边的竖画拉长，而将中间本来较长的竖画写为一个小点，这样的处理使得整个字很生动，“汲”字右边的“及”以行书书写，显得更加灵动，“至司马安四至”几个字均是以简洁的笔画来书写，简单的提按变化蕴藏于字中，给人以温润朴厚的审美感受，于此可见作者对魏碑艺术的理解是以不变应万变的笔画与以万变而应不变的自然书写。

吴厚强·四川省

吴厚强，四川省书法家协会会员，宜宾市书法家协会理事。作品获奖、入展：“三晋杯'全国首届公务员书法大展优秀奖；2019“中国书法·年展”入展；全国楷书作品展；四川省第二届行草书大展优秀奖（最高奖）等。

投稿作品：《蓝田县丞厅壁记》

作品尺寸：48×177cm

作品释文：丞之职所以贰令，于一邑无所不当问。其下主簿、尉，主簿、尉乃有分职。丞位高而偪，例以嫌不可否事。文书行，吏抱成案诣丞，卷其前，钳以左手，右手摘纸尾，雁鹜行以进，平立，睨丞曰：“当署。”丞涉笔占位署，惟谨，目吏，问：“可不可？”吏曰：“得。”则退。不敢略省，漫不知何事。官虽尊，力势反出主簿、尉下。谚数慢，必曰“丞”。至以相訾謷。丞之设，岂端使然哉？博陵崔斯立，种学绩文，以蓄其有，泓涵演迤，日大以肆。贞元初，挟其能，战艺于京师，再进再屈千人。元和初，以前大理评事言得失黜官，再转而为丞兹邑。始至，喟然曰：“官无卑，顾材不足塞职。”既噤不得施用，又喟然曰：“丞哉，丞哉！余不负丞，而丞负余。”则尽枿去牙角，一蹑故迹，破崖岸而为之。丞厅故有记，坏漏污不可读。斯立易桷与瓦，墁治壁，悉书前任人名氏。庭有老槐四行，南墙巨竹千挺，俨立若相持，水??循除鸣。斯立痛扫溉，对树二松，日吟哦其间。有问者，辄对曰：“余方有公事，子姑去。”考功郎中、知制诰韩愈记。

作品点评：

吴厚强这幅作品选用的纸张比较有个性，其取法于北魏成熟时期墓志也别有风情，整幅作品以简洁、灵动的洛阳时期北魏墓志书风书写，如“之”字故意将上半部分写的宽绰，而将最后一笔捺画写的极为含蓄有趣，“职”字每一个笔画均很灵巧，在灵巧之中展现作者对汉字的准确把握，“所”字下部以具有连带关系的行书书写，其中的灵巧趣味更加强烈，“文”字笔画尽管厚重了很多，但是撇放捺收的艺术效果有别于一般墓志的书写，“抱”字将左边的提手旁拉长，而将右边的包部尽可能收缩，一放一收间可见作者的巧思。

邓兢·湖南省

邓兢，字修谨，1994年3月生，湖南湘乡人。云南艺术学院书法专业毕业。中共党员，中国楹联学会会员，湖南省书协会员，湖南省书法院第二届、第三届、第四届高研班成员等。在校期间：一次获中国国家教育部奖学金，两次获中国国家励志奖学金，获云南省省级三好学生称号，被评为云南省优秀毕业生，云南艺术学院优秀毕业生。书法篆刻作品在全国省级以上展览60余次。

投稿作品：《小雨泛镜湖》

作品尺寸：96×178cm

作品释文：吾州清绝冠三吴，天写云山万幅图。龙化庙梁飞白雨，鹤收仙箭下青芜。菱歌嫋嫋遥相答，烟树昏昏淡欲无。端办一船多贮酒，敢辞送老向南湖。

作品点评：

邓兢这幅魏碑书法作品以厚取胜，如“吾”字上边四个横画之间仅存一息缝隙，两个竖画也相贴得很近，笔画之间的距离很小，尤其是上下两部分之间几近相连，这样宽厚的笔画是作者倾笔端之力而写就，加之方起方收的用笔，厚重之感油然而生，“州”字每个笔画也是以厚重的方笔写就，三个纵向笔画与三个点画的起笔尽管各不相同，但是凝重的笔触给人以强烈的视觉冲击力，“山”字中间的竖画尽管不是很粗重，但是千钧之力隐含其中，与两边的方点、横画构成一组对比强烈、态势奇特的关系。

李亚茹·山西省

李亚茹，山西省书法家协会会员，晋城大学生书协常务理事，山西师范大学书法专业研究生，师从杨吉平先生、李林先生，书法作品和论文成果在省级作品展赛中获奖入展30余次。

投稿作品：《宝剑梅花联》

作品尺寸：73×180cm

作品释文：宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来

作品点评：

李亚茹这幅魏碑七言联基本以北朝摩崖石刻书法艺术风格写就，收放自如地展现了作者对对联书写的驾驭能力，如上下联首字均很大，然而两个字左顾右盼的姿态却很有趣，上联中的“剑”、“锋”、“从”为左右结构，作者因形就势的将这些字写出，在撇捺与竖画的书写中尽可能照顾到下联的字势，而下联中“花”、“香”、“自”为独体字或上下结构字，作者任其生发，但在字势上尽可能与上联进行呼应，尤其是上联倒数第二个字与下联倒数第一个字以章草艺术特征来书写，却与整幅作品和谐统一，并为这一作品增添了活力。

时昭旭·安徽省

时昭旭，生于1965年。现为蚌埠日报社主任编辑，蚌埠市书法家协会副主席，安徽科技学院特聘教授。入展过多次全国书法大赛。

投稿作品：《东坡题跋》节录

作品尺寸：97×180cm

作品释文：仆尝件欧阳文忠公云：遗教经，非逸少笔，以其言观之，信若不妄。然自逸少在时，小儿乱真，自不解辩，况数百年后传刻之余，而欲必其真伪难矣，顾笔画静稳，自可为师法。

作品点评：

看到时昭旭这幅作品，首先想到的是美术字中的一种金农的隶书，金农隶书最大的特点是以平直的笔触刷字，因此可以视为是这一类美术字的前身，如果再往上追，这样的文字在两汉时期的金文中普遍存在，作者以这样的笔法、线条与结字特征来书写楷书，有着一定的难度，但是他能于每个字中体现出一种特有的情趣，这便是其过人之处，将这一美术化了的书写转化为富有艺术内好的自然书写。

孙仲阳·山东省

孙仲阳，毕业于中国传媒大学南广学院，中国书法家协会会员，中国书法家协会注册高级教师，作品获奖、入展：全国第十二届书法篆刻展；第八届中国书坛新人新作展；全国第二届书法临帖展等。

投稿作品：《欧阳修古文三则》

作品尺寸：90×178cm

作品释文：折檐之前有隙地，方四五丈，直对非非堂。修竹环绕荫映，未尝植物。因洿以为池，不方不圆，任其地形;不甃不筑，全其自然。纵锸以浚之，汲井以盈之。湛乎汪洋，晶乎清明。微风而波，无波而平。若星若月，精彩下入。予偃息其上，潜形于毫芒;循漪沿岸，渺然有江湖千里之想。斯足以舒忧隘而娱穷独也。乃求渔者之罟，市数十鱼，童子养之乎其中。童子以为斗斛之水不能广其容，盖活其小者而弃其大者。怪而问之，且以是对。嗟乎，其童子无乃嚚昏而无识矣乎!予观巨鱼枯涸在旁，不得其所，而群小鱼游戏乎浅狭之间，有若自足焉，感之而作养鱼记。欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”予曰：“噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金，是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。”“嗟乎！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵；百忧感其心，万事劳其形；有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能；宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

作品点评：

苏东坡论书认为大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余，其意思是大字容易随意书写而显得很松散，而小字很难写的宽绰而又有间隙，这样的论断是基于对法度森严唐楷认知，孙仲阳这幅作品以北朝墓志为取法对象，每个字中的撇捺极为开张，其横划也尽可能的拉长，而竖划则适当的收缩，因此一改唐宋以来对小字书法的认知，其根本原因是对早期楷书的深刻理解，并将其中的宝贵经验进行适度的发挥。