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题记：耗费数年做《红楼梦》色彩考。初稿完成。原有酡色，但无驼绒色。有老师指出，第六十三回芳官穿的水田小夹袄三色中有一个便是驼绒色。笔者为之一惊，难道漏掉？只能在查资料考证。 《红楼梦》版本甚多，极难搜集全，加之传抄过程中漏字、错字难以避免，作者原意或原字到底是怎样？众说纷纭。 再次将能收集到的资料罗列如下： 人民文学版《红楼梦》 第六十三回：当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青驼绒三色缎子拼的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾；底下是水红洒花夹裤，也散着裤腿；头上齐额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根粗辫，拖在脑后； 《脂砚斋全评石头记》清·脂砚斋：当时芳官满口嚷热，【庚辰双行夹批：余此时亦太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。】只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。 汇评脂批石头记第六十三回：当时芳官满口嚷热，【己卯（庚辰）夹批：余此时亦太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。】只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。 《红楼梦脂评汇校本》 第六十三回：当时芳官满口嚷热，己夹：余亦此时太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。 《汇评金玉红楼梦》：当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青酡纟式三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。 《红楼梦一百二十回》（清）曹雪芹撰（清）高鹗续 从以上资料看，除人文版写的是“驼绒”，其他版均是写的“酡绒”。前者将酡绒改为驼绒，大概以为酡绒或是拗口，或是错别字。似乎有正名之举，但笔者不这么看。以笔者从色彩研究的角度看，这个改动是不合理的。 这里的驼绒，不是指的骆驼毛（绒）而是指的借驼绒的颜色命名的驼绒色，也就是现在俗称的“驼色”， 这个色名在清朝以后是约定成俗的，无可非议。但以作者曹雪芹的专业素养，不可能将“驼绒”错写成“酡绒”。一定有作者特指的东西。 那么，我们来逐一分析。酡色，也称妃色，是女子酒后粉腮的颜色，这个色是存在的，驼绒色也是存在的，将酡绒作为颜色写，是曹氏独创。 驼绒色具体是怎样的颜色？简单说就是骆驼肚毛的原色。清代李斗认为是“驼茸”色，“茸”通“绒”。 《扬州画舫录（清）李斗》 卷一：黄黑色则曰茶褐，古父老褐衣，今误作茶叶。深黄赤色曰驼茸，深青紫色曰古铜，紫黑色曰火熏，白绿色曰余白，浅红白色曰出炉银，浅黄白色曰密合，深紫绿色曰藕合，红多黑少曰红综，黑多红少曰黑综，二者皆紫类。紫绿色曰枯灰，浅者曰朱墨，外此如茄花、兰花、栗色、绒色，其类不一。 这里明明白白将驼茸颜色具体化：“深黄赤色曰驼茸”。而我们通常认为的“驼色”是不含红色的，类似深土黄，近咖啡色。如含红色，则称为“红驼”。这样就比较清楚作者曹雪芹写“酡绒”的意思了，“酡”本就是含红色，将“驼绒”的本色加红的意思不就是“酡绒”么？且“酡”与“驼”同音，用“酡绒”比写成含红色的驼绒要简单明了得多。如改成“驼绒”就不是作者原意了。这是两个相似但不同的颜色。 以传统染料染色来看，两色也是有明显区别的。驼绒色可用茶叶、大黄等拼色，酡绒或称红驼色就必须在大黄、茶叶的基础上加入苏木、紫檀木等染料，且须把握几种染料的比例，染色的温度和媒染剂的用量。 再来说说水田衣。这个曾经是明朝的流行款，清朝仍然再用。 87版《红楼梦》电视剧里芳官穿的是这样： 这显然不符合原著的颜色。可以说是想当然的随意。这也是当今中国影视剧里的通病。 还有一些小疑惑，那就是芳官穿的这件三色缎子拼的小夹袄，颜色有些少见。玉色、红青、酡绒的配伍按现在的颜色说就是淡绿、黑色、驼色，实在未找到类似的搭配。 此事还有待于进一步研究。 曹雪芹不愧是出生于江宁织造府的色彩大师，文字之精确，色彩把握到位是他人无法比拟的。 《红楼寻色》再补上这节。 黄荣华 戊戌年冬草于宋庄 本文是笔者正在撰写的《红楼寻色》中的一篇。有删节。未经作者许可，谢绝转载。 |
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