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近年来，改编小说已成为影视创作的主要方式之一。
从名著经典到网络文学，从武侠玄幻到都市爱情，不一而足。 2017年，毁誉参半的《我的前半生》就改编自亦舒同名小说。
即便播完后口碑平平，但不得不承认，它是当年讨论度最高的国产剧之一。
去年，被全网批判的《喜宝》也同样改编自亦舒小说。 虽然引发了观众的集体吐槽，但着实也吸引了一波关注度。
亦舒的作品每次被影视化，总能成为“话题之作”。 最近，又一部“亦舒改编”、刷爆热搜的新剧来了—— 流金岁月导演: 沈严
编剧: 秦雯 / 亦舒主演： 刘诗诗 / 倪妮 / 董子健 / 田雨 / 王骁 / 杨祐宁 / 杨玏 / 陈道明 / 袁泉 首播: 2020-12-28集数：38
单集片长: 45分钟
《流金岁月》于上周播出，一开播就引爆了舆论。 刚开播三天，热搜就多达30余个，目前也保持着每天花式上热搜的节奏。 
这部剧改编自亦舒同名小说，围绕着蒋南孙和朱锁锁两位女主角展开。 它着重刻画两人间珍贵的友情，讲述互相扶持、患难与共的闺蜜故事。 1988年，这部小说被改编成了电影，由张曼玉和钟楚红主演。
影片留下了这两个传奇女演员同框的盛世美颜，已经深入人心。
珠玉在前，想要再次翻拍压力不小。 剧版《流金岁月》在选角上下了很大功夫，最后的结果也堪称贴切： 刘诗诗是北京舞蹈学院芭蕾舞专业毕业，气质温婉，很符合蒋南孙千金小姐的人设。
倪妮曾饰演过玉墨这样一个风情万种的角色，颜值也十分能打，很符合朱锁锁美艳炽烈的形象。 走心的人物选角，让“为妮写诗”的组合在剧集开播前就引发了CP粉的狂欢。
值得一提的是，《流金岁月》沿用了《我的前半生》的主创团队。 正因如此，你能在看到很多熟悉的名字： 导演沈严、编剧秦雯、以及主演名单里的陈道明、袁泉、吴越等等。 此外，还有董子健、杨玏、吴彦姝等大家熟悉的演员加盟。 光从阵容来看，这就是一部值得期待的良心好剧。
当然，《流金岁月》之所以引发大家的讨论，绝对不仅仅因为强大的阵容和制作。 更重要的，是剧中演绎的情感故事，以及它所触及的现实议题。 最先被真实呈现出来的，就是不同阶层的差距。 剧中有几个明显的对照组，第一组就是两个女主角：
蒋南孙出生于富裕之家，祖辈留下了很多财产，他的父母从来没有工作过，家里有一位保姆伺候饮食起居。
她本人更是娇生惯养的千金小姐，自小没有吃过一点苦头，看起来乖巧温婉。
与之相反，朱锁锁是一个“留守儿童”。
母亲生下她后就不知去向，船员身份的父亲也常年漂泊在外。
她从小就寄住在舅舅家中，尝尽了寄人篱下的滋味，有着坚韧向上的性格。
剧集刚开始，就用一场特别的戏来凸显了两人的对比：吃饭。 俗话说民以食为天，饮食也是最能体现阶级差距的地方之一。
蒋南孙这边，和父母、小姨、小姨的朋友共赴家宴。 他们进的是高档餐厅，女人们聊珠宝钻石，男人们讨论做事格局。
朱锁锁这边，她假冒表哥的女朋友，去参加表哥的同学宴会。 一群人聊的是服务器、数据库和CPU。
虽然职业不分贵贱，人格没有高低。 但不得不承认，社会阶层的分化和差距，在一顿饭里已然暴露无遗。
另一个阶级差距的对照组，是蒋南孙身边的两个男性——章安仁和王永正。 章安仁是蒋南孙的男友，他从农村走出来，一路读书念到了建筑学博士。
他有着大多数同类人身上的特质：勤勉、自律、为人处世小心谨慎。
而王永正是家境优渥的花花公子，爱好广泛，还组建了自己的乐队。 虽然看似不务正业、吊儿郎当，但他也考上了建筑学博士。
当这两个不同出生、不同背景和不同性格的人同台竞技，身上的差距就体现了出来。
蒋南孙的小姨要装修房子，让他们帮忙设计、规划布局。 章安仁精心准备，用专业的设计软件做图，并且整理汇总成册。
而王永正只是在吃饭间隙，简单地在餐巾纸上画了一下示意图。 没想到的是，南孙的小姨却选择了后者。
原因在于，章安仁只从空间利用率的角度考量，划分出了很多房间。
王永正设计的房间虽然少一些，但是却兼顾了居住空间之外的其他休闲场景，舒适度和生活品质更高。
南孙小姨想要改装成民宿，后者更符合她的心意。 对于两个建筑学博士而言，这只是一道小小的作业。 但是却体现出了渗透在两人思想层面的，根深蒂固的差距。
除了阶级之外，《流金岁月》涉及的第二个现实议题，是女性的力量。 这几年，女性题材的影视作品频频出现，并逐渐成为主流。
但不论是大女主还是女性群像，主题都较为单一： 它将矛盾冲突置于首位，致力于刻画塑造明争暗夺、勾心斗角的剧情。 即便是闺蜜关系的人物，最终也难免陷入争抢男人、尔虞我诈的狗血结局。
《流金岁月》却反其道而行，她没有刻意竖立女性间的对立。 而是她们站在统一战线上，互相帮助和支持，来对抗彼此遇到的现实困境。 蒋南孙帮过朱锁锁，在她无处可去的时候，为她提供住所，给予家人般的温暖。
朱锁锁也帮过蒋南孙，始终为她的恋情保驾护航，并在南孙一家流离失所时提供住处。
蒋南孙的小姨也帮助过南孙的母亲，利用专业知识替她解决还债纷争，带她走出生活的阴霾。
当然，在更多的时候，这种女性间互助的力量不仅仅体现在具体的事件上，而是在于生活中的各个细节。
贴心叮咛、彼此照应、仗义执言……
这样的改编和处理，没有把狗血爱情和男女纠葛作为落脚点。 而是彰显了独立女性作为主体的价值，在创作格局和深度上更胜一筹。 这也恰好符合了原著中对两位女主关系的描述： “我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”
除了阶级差距和女性力量之外，这部剧中还呈现了很多其他的的社会话题。 比如以南孙奶奶为代表的“重男轻女”传统观念、以章安仁为代表的“凤凰男”、以袁媛为代表的“沪漂”等等。 有意思的是，《流金岁月》不仅将这些具有探讨价值的话题体现出来，还呈现了它们之间的碰撞与冲突。
最为典型的，就是“重男轻女”的传统思想，遇到了新时代下的女性力量。
剧中，南孙的奶奶是一个土生土长的老上海富家女人。
在她身上，有着这类人典型的腔调和做派： 吃饭不能用长条的鱼盘来装菜，燕窝不吃碎的，每顿饭都讲究三菜一汤。
当然，她也存在老一辈人“重男轻女”的传统思想。 “南孙”这个名字，寄予着她对男孙的渴望。
她认为女孩子最终都要嫁到外人家里，只有男孩才是家里的宝贝，男人才是一家之主。
于是她对炒股的儿子无比溺爱，却不待见喜欢打牌和跳舞的儿媳妇。
可是当他们家因为南孙父亲破产落难时，收留她们一家的却是作为女性的朱锁锁。
南孙的这番话，有力地道出女性本身的价值，让一向重男轻女的奶奶哑口无言。
这是新时代下“women support women”的声音，有着振聋发聩的力量。
造成今天这个状况的
不是我们任何一个女人
而是你的儿子 这个家里唯一的男人
而帮上我们忙的
不是那个叫章安仁的男人 而是一个叫朱锁锁的女人
总的来说，《流金岁月》虽然聚焦于原著的闺蜜情谊，但又不局限。 它以此为内核，讲述当代女性的困境与选择，并辐射至每个人都可能面临的普世性话题。 剧中蕴含着现实关怀的底色，让观众能够在追剧的同时与故事同频共振。 让每一个人重新审视生活和自我，在这个纷繁多变的世界里，创造属于我们自己的流金岁月。
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