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禁不住，还是要再说起淀头。 我们到达一个地方，看到一个地方的诸多景象，有所感受，有所讶叹；除了能够有逻辑地表达出来的一点点东西之外，更多的东西实际上都是片段，都是犄角旮旯中不上篇章的琐碎，是没有前因后果的遐想，甚至是不能被语言有效地表达出来、说不出来的玄奥。然而，这些东西却又一直念念不忘，萦绕于怀久了，就非要宣泄出来。 不表达出来，一直藏在心里不好吗？不好。因为只要曾经有感觉，而一直没有表达过的东西，就连你自己也不能清晰地确认它的存在。不知道它的边界和质地，不清楚它在你心中的位置，不能用有形的东西勾勒出它的的确确的存在。凡是被关照过的，才是存在；凡是没有表达过的，都并非存在。这样貌似唯心主义的悖论却是我们生活里的事实。心灵的镜像已经是物质与精神的汇合的所在，不“唯心”已经无以抵达。 回味并且表达过的东西，才真正是我们生命里曾经有过的事实；这样的回味和表达的有形的形式，是话语，是文字，是图画，是音乐，甚至是手之足之舞之蹈之。对于任何曾经有过感觉的片段的放弃，都是对生命细节、自我意识、人之为人、我之为我的倏忽。 至于我们这次在淀头地方的这种片段的景象式的感受，实际上用文字表达就已经勉为其难了，琢磨来琢磨去，最好的方式是画。不论是挂在人家墙头上晒干的荷叶，还是逆光里线条清晰的划船者，抑或坐在冬天了也迟迟不落叶的柳树下补网的汉子、敲着铁器在水里赶鱼的夫妇，他们出现在一副画里的格式，无疑与现实最相适应；也更适合人直观地望见。并且凝视着它们遐想，连带着将周围的气氛和气息给带出来，形成重回淀头地方的索引与渠道。 在东淀头和大淀头之间的水面交接地带，有一道浮桥，有船经过的时候可以拉开，有人经过的时候可以合拢。这道桥连接着村庄和淀边浩瀚的水域，连接着芦苇杨树为前景、高天碧水为远景的白洋淀湖边风光。 在这里，站在岸边顺着浮桥回望村庄的角度上，村子里最靠近水的白色楼宇正沐浴在青色的阴云之下，白色的墙壁为这青色所衬托，本来单纯的色相中却含了一种过分饱满的凝重，好像天上的青蓝已经浸透了下来；不仅浸染了白墙，还浸染了周围的树梢，浸染了那些格外凝重的窗户，以及偶尔会经过的人。 这种即使是在冬天也显得色彩非常浓郁的立体气氛，这种色度更高，层次更多，可以分解与分析的颜色更复杂的神妙状态，在欧洲油画里有过，在德国法国的的乡野中见过；那些高纬度地区海洋气候影响下的光影，是大自然格外垂青的惠及。 在白洋淀，在东淀头大淀头村这样为芦苇荡和水域环绕的所在，也正是因为水汽的充分，因为充分的水汽与没有雾霾遮挡的阳光的联合作用，才形成了庶几相同的效果。从这个意义上说，到了淀头也就像是到了欧洲，到了莱比锡的郊外的湖边，到了施普雷森林的沼泽深处。大自然没有国界，只要不被破坏，懂得尊重，就一直有绚烂的天光渲染和照拂，有不尽的画卷凝视和遥望。 这样的景象，靠着语言是无法表达清晰的，逻辑排列的文字所负载的信息太过单一乏味浅显粗陋，远远不能企及那景象本身的玄妙。大概只有高明的画家用多彩的画笔和细致的色彩分辨与表达技巧，才有可能接近这光影的真谛。 在冀中冀南气候干旱色调单薄而又雾霾严重的地区生活久了以后，能置身淀头这样的地方，哪怕只有一次，也是三生有幸矣。 |
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