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今年迪士尼拍了真人版的《木兰》，而奥菲利娅凭借《别告诉她》拿了国际影后。故事毁誉参半，但至少能说明这些属于亚域的美获得了更多的关注。     01 乱世中出生     02 闯荡好莱坞  03 “我在好莱坞没办法活着” 来到欧洲的黄柳霜，辗转于巴黎、纽约和伦敦，演出了一系列戏剧和电影。 电影有如《唐人街繁华梦》，而在戏剧《粉笔圈》里，她和当时年轻的劳伦斯 · 奥利维尔合作，并因此，在欧洲获得了前所未有的机会。 值得一提的是，1929 年的《唐人街繁华梦》是黄柳霜出演的最后一部默片，而她在其间神秘的，带有诱惑性色彩的舞姿赢得了影坛的关注。  在拍摄此片期间，她的名字还与身兼作家与广播业务主管的埃里克 · 马施威茨被浪漫地关联到了一起。  而有声电影出现时，精通三国语言（德、法、英）的黄柳霜能够自如地演绎各类角色。后来她遇到了同为当红演员的玛琳 · 黛德丽，而穿着高顶礼貌和燕尾服的两人为影坛带来了新的女性时尚风潮。 04 我拒绝演丑化亚洲人的角色 在又回到美国之后，黄柳霜的日子却没有那么好过。 在 1932 年，黄柳霜和好友黛德丽出演了电影《上海小姐》，在这部电影里，女性并不尊崇传统的婚育观：他们可以抽烟，显得有些“浪荡”和“声名狼藉”，并呈现出一种有点儿危险的“性感”。
而巧的是，当时也有另一位黑人演员约瑟芬 · 贝克，和黄柳霜一样，同样属于那些“少数派”演员，又同样利用自己的女性身体与非白人面孔，来演绎现代和先锋性。 但黄柳霜和约瑟芬 · 贝克更为相似的是其后的悲剧：她们某种程度上，还是囿于种族主义的困境里无法挣出。 当初她离开好莱坞的其中一个直接导火索，是曾经被要求在一部小说改编的电影《龙女》里，出演“邪恶的中国人”傅满洲的女儿； 而没想到 1936 年，她再度被要求在赛金花原作小说改编的电影《大地》里出演同样邪恶的角色：这一次她拒绝了。 “我不想再被死亡。” 05 “来中国很有意义” “尽管我去过很多很多地方， 但这第一次也是唯一一次的中国行， 真的是最有意义的。” 1936 年，黄柳霜来了中国，还拍了一部纪录片。 从欧洲回去之后，黄柳霜又和派拉蒙影业签了协定，继续在行业里扮演各种各样的亚洲女性角色。 而在二次大战期间，她还捐赠了许多衣物和珍宝，给电影产业。 尽管在事业上做出了很多创举，但黄柳霜一生都为抑郁症和酗酒所扰，而她对个人名利也并不那么在乎：在 1960 年在好莱坞星光大道上留名，她说， “你的那些成功，最终会归落尘土。”
黄柳霜虽未直接发声，但她也用鲜明的态度表达了对自己身份的认同，以及对女性之美的独特诉求。 看着如今一众亚裔女星依旧以并不占优势的身份在好莱坞继续努力地闯荡着，再想起一个世纪前黄柳霜在影坛的惊鸿翩影，在其间流淌的美，真是让人动容。 撰文 / ieeeeee |
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