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封面图作者：鬼猿 编辑：大智 今天的原画人2020年画师专访第3期，原画人为大家带来一位画功贼棒，除了参与众多游戏和电影概念设计，还会自己画漫画的优秀画师——鬼猿！ 微博：weibo.com/ghostape 1.鬼猿老师您好，可以介绍一下您自己吗？ 鬼猿：大家好，很高兴能再这里跟大家见面，也很感谢原画人的邀请，我最初是从事游戏美术。 然后在2016年的时候转的电影美术，去年（2019年年初）开始和彩条屋合作的这个漫画《大物》，现在又回到了游戏行业，等于是一个循环。 对于我来说这些工作都是画画，所以不管干哪个我自己都是很喜欢的。 2.由您主笔的漫画《大物》近期上线了，可以麻烦您向读者介绍一下这个漫画吗？ 鬼猿：这个漫画讲的是商朝中期国势渐微，王室内部因争夺最高权力，引发“九世之乱”。 而盘庚（主角）作为现任帝王祖丁次子，被迫卷入这场王权之争，背负上莫须有的罪名，踏上流放之路。这么一系列的故事。 鬼猿：2018年年底，彩条屋需要做一部古代神话类型的漫画，找到了我这边，而那段时间我自己本身也在策划希望能够开始一些漫画的工作，所以当时就一拍即合！ 3.《大物》在手机移动端平台上线，但却采用了区别于现在主流“条漫”的分镜形式，采用了较为传统的漫画分镜。 请问您在创作的初期，有担心过这样子的形式会对用移动端的读者造成阅读上的困难吗？为什么？ 鬼猿：这个形式也是最后商量下来的结果，而且本身这个漫画的故事体量很大，也不是那种很短的短篇，最后也是都决定使用页漫更合适。 其实只要能够表达清楚故事内容以及文字表达清楚，其实是不太会造成阅读困难！ 而且像传统漫画本身也就都是页漫，所以更不存在阅读困难这么一说！ 4.您是如何兼容移动端屏幕较小和漫画的分镜问题的呢？在分镜上您有特意做一些调整吗？ 鬼猿：其实还好，最初画面上并没有在意这些，都是能够看的清的，只是在文字的大小上有调整和尝试，以看的清楚！ 而且整个漫画团队不是只有我一个人，有编剧、分镜、线稿助手、上色助手等等。 5.请问您认为，不同的出版载体，例如手机端、PC端和漫画杂志等的纸质媒体，对创作的影响是什么呢？ 鬼猿：我的感觉是没太大差别，一本漫画app版本和pc版本都有，只要手机能看的清，电脑上基本是没问题的。 而且本身就图纸本身来讲，像素和分辨率都很高，所以也不存在像很多年前最初做游戏时那样都需要做多个版本的图，一个最高像素和分辨率的图即可，在电脑和手机上显示都很清晰。 6.关于漫画创作，你觉得当中最难的地方是哪里呢？ 鬼猿：最难的阶段就是最开始的时候。 一是风格上，最初并没有风格，彩条屋也没有对我限制，所以这点很感激。 在最初尝试的时候花了很多时间，甚至文字也没有，也是需要自己写故事，所以基本等于焦头烂额，而且最初在尝试风格上也是走了很多弯路。 二是设计上，最初的时候也是什么都没有，只能硬着头皮往前走，现在就好很多了，基本上风格和设定的方向都已经成熟和确定。 而且目前读者给的反馈也都很不错，尤其是风格上，自己也是很开心！ 7.漫画创作非常消耗时间和精力，而且您同时还有在进行其他的工作，请问您是如何安排时间来这么高效地完成工作的呢？ 鬼猿：基本上是上午画漫画，中午往后是做其他工作，四五点会再回到漫画，然后晚上画其他的，到上课的时间去上课，基本是没有什么休息时间。 所以身体也是越来越不好，大家不要学我，健康是第一位！也明显感觉头发越来越少…… 最初的时候是只有我自己，也没办法，风格没定，设计没有，故事也在写，想组建团队太难。 现在好很多了，有了一个比较完整的小团队，现在的时间安排上就充裕了很多！很感谢团队的小伙伴！ 8.除了漫画，您还参加过《长安十二时辰》的设计，也画过场景，您认为，这些在创作上有什么共通之处呢？ 鬼猿：本质上都是一样的，并不是说你画了漫画你考虑的就不是黑白灰就不是色彩关系，都是一样的。 你画场景中的布是布，漫画中的布仍然也一样，并不是说换成了漫画，布就不在是布。
鬼猿：本质来讲都是一样的，可能只是一些处理方式上不一样，比如画一些写实的场景可能会用些材质辅助，那画我这个漫画的方式就是线稿加上色，只是一些表现手法不一样，但是绘画的本质都是一样的。
9.在接下来的2020年，您有什么目标或者期望吗？ 鬼猿：有，希望今年漫画的进度能够顺利跟上，时间紧任务重！ 也希望今年的新工作能够开展得顺利，画力能够再上一层楼！ 总之一切顺利，一起加油！奥利给！
——完—— 鬼猿老师的《大物》漫画作品现已在一本漫画APP上独家连载，想看的小可爱可以前往阅读哦！
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