卷六
李彭老
李彭老，字商隐，号房。与其弟李莱老（字周隐）并称“龟溪二隐”。淳年间（公元1241～1252年）任沿江制置司属官。与周密、杨缵等人为挚友，是宋末临安词人群和西湖吟社的重要人物。宋亡后曾参与《乐府补题》的咏物聚会。以隐居终老。其词沉郁凄迷，感慨无端，人称“靡丽不失为国风之正，闲雅不失为骚雅之赋”。
木兰花慢
正千门系柳，赐宫烛、散青烟。看秀靥芒唇，涂妆晕色，试尽春妍。田田，满阶榆荚，弄轻阴、浅冷似秋天。随处饧香杏暖，燕飞斜秋千。
朱弦，几换华年？扶浅醉、落红前。记旧时游冶，灯楼倚扇，水院移船。吟边，梦云飞远，有题红、都在薛涛笺。听绝残箫倦笛，夜党明月窥帘。
壶中天.登寄闲吟台
青飙荡碧，喜云飞寥廓，清透凉宇。倦鹊惊翻台榭迥，叶叶秋声归树。珠斗斜河，冰轮辗雾，万里青冥路。香深屏翠，桂边满袖风露。
烟外冷逼玻璃，渔郎歌杳，击空明归去。怨鹤知更莲漏悄，竹里筛金帘户。短发吹寒，闲情吟远，弄影花前舞。明年今夜，玉樽知醉何处？
高阳台.落梅
飘粉杯宽，盛香袖小，青青半掩苔痕。竹里遮寒，谁念减尽芳云？么凤叫晚吹晴雪，料水空、烟冷西泠。感凋零，残缕遗钿，迤逦成尘。
东园曾趁花前约，记按筝筹酒，戏挽飞琼。环佩无声，草暗台榭春深。欲倩怨笛传清谱，怕断霞、难返吟魂。转销凝，点点随波，望极江亭。
法曲献仙音.官圃赋梅继草窗韵
云木槎，水摇落，瘦影半临清浅。翠羽迷空，粉容羞晓，年华柱弦频换。甚何逊、风流在，相逢共寒晚。
总依黯！念当时、看花游冶，曾锦缆移舟，宝筝随辇。池苑锁荒凉，嗟事逐、鸿飞天远。香径无人，甚苍藓、黄尘自满。听鸦啼春寂，暗雨潇潇吹怨。
一萼红.寄弁阳翁
过蔷薇，正风喧云淡，春去未多时，古岸停桡，单衣试酒，满眼芳草斜晖。故人老、经年赋别，灯晕里、相对夜何其。泛剡清愁，买花芳事，一卷新诗。
流水孤帆渐远，想家山猿鹤，喜见重归。北阜寻幽，青津问钓，多情杨柳依依。最难忘、吟边旧雨，数菖蒲、花老是来期。几夕相思梦蝶，飞绕溪。
高阳台.寄题荪壁山房
石笋埋云，风篁啸晚。翠微高处幽居。缥缈云签，人间一点尘无。绿深门户啼鹃外，看堆床、宝晋图书。尽萧闲，浴研临池，滴露研朱。
旧时曾写桃花扇，弄霏香秀笔，春满西湖。松菊依然，柴桑自爱吾庐。冰弦玉麈风流在，更秋兰、香染衣裾。照窗明，小字珠玑，重见欧虞。
探芳讯.湖上春游寄草窗韵
对芳昼，甚怕冷添衣，伤春疏酒。正绯桃如火，相看自依旧。闲帘深掩梨花雨，谁问东阳瘦！几多时，涨绿莺枝，堕红鸳甃。
堤上宝鞍骤，记草色熏晴，波光摇岫。苏小门前，题字尚存否？繁华短梦随流水，空有诗千首。更休言，张绪风流似柳。
祝英台近
杏花初，梅花过，时节又春半。帘影飞梭，轻阴小庭院。旧时月底秋千，吟香醉玉，曾细听、歌珠一串。
忍重见，描金小字题情，生绡合欢扇。老了刘郎，天远玉箫伴。几番莺外斜阳，栏干倚遍，恨杨柳，遮愁不断。
踏莎行.题草窗十拟后
紫曲迷香，绿窗梦月，芳心如对春风说。蛮笺象管写新声。几番曾试琼壶觖。
庾信书愁，江淹赋别，桃花红雨梨花雪。周郎先自足风流，何须更拟秦笙咽。
浪淘沙
泼火雨初晴，草色青青。傍檐垂柳卖春饧。画舫载花花解语，绾燕吟莺。
箫鼓入西泠，一片轻阴，钿车罗盖竞归城。别有水窗人唤酒，弦月初生。
四字令
兰汤晚凉，鸾钗半妆，红巾腻雪吹香，擘莲房赌双。
罗纨素，冰壶露床，月移花影西厢，数流萤过墙。
生查子
罗襦隐绣茸，玉合销红豆。深院落梅钿，寒峭收灯后。
心事卜金钱，月上鹅黄柳。拜了夜香休，翠被听春漏。
李莱老
李莱老，字周隐，号秋崖，与其兄并称“龟溪二隐”。咸淳六年（公元1270年）知严州。与周密为词友。存词十余首，后人辑为《龟溪二隐词》。此录十三首，或赠别，或寄友，或写闺怨，或咏物抒怀，皆造语新奇，意境深远，诗情画意，情态毕现。
惜红衣.寄弁阳翁笛
送西泠，帆过杜曲，昼阴芳绿。门巷清风，还寻故人书屋。苍华发冷，笑瘦影、相看如竹。幽谷，烟树晓莺，诉经年愁独。
残阳古木，书画归船，匆匆又南北。洲鸥鹭素熟，旧盟续。甚日浩歌招隐，听雨弁阳同宿。料重来时侯，香荡几湾红玉。
青玉案.题草窗词卷
吟情老尽江南句，几千万、垂丝缕。花冷絮飞寒食路。渔烟鸥雨，燕昏莺晓，总入昭华谱。
红衣妆靓凉生渚，环碧斜阳旧时树。拈叶分题觞咏处。荀香犹在，庾愁何许，云冷西湖赋。
扬州慢.琼花次韵
玉倚风轻，粉凝冰薄，土花祠冷无人。听吹箫月底，传暮草金城。笑红紫、纷纷成雨，溯空如蝶，肯堕珠尘？叹而今、杜郎还见，应赋悲春。
佩环何许，纵无情、莺燕犹惊，怅朱槛香消，绿屏梦杳，肠断瑶琼。九曲迷楼依旧，沉沉夜、想觅行云。但荒烟幽翠，东风吹作秋声。
谒金门
春意态，闲却远山横黛。香径莓苔嗟粉坏，凤靴双斗彩。
折得花枝懒戴，犹恋鸳鸯飞盖。旧恨新愁都只在，东风吹柳带。
浪淘沙
榆火换新烟，翠柳朱檐。东风吹得落花颠。帘影翠梭悬绣带，人倚秋千。
犹忆十年前，西子湖边，斜阳催入画楼船。归醉夜堂歌舞月，拚却春眠。
生查子
妾情歌柳枝，郎意怜桃叶。罗带绾同心，谁信愁千结。
楼上数残更，马上看新月，绣被怨春寒，怕学鸳鸯迭。
高阳台.落梅
门掩香残，屏摇梦冷，珠钿糁缀芳尘。临水搴花，流来疑是行云。藓梢空挂凄凉月。想鹤归、犹怨黄昏。黯销凝，人老天涯，雁影沉沉。
断肠不在听横笛，在江皋解佩，翳玉飞琼。烟湿荒村，背春无限愁深。迎风点点飘寒粉，怅秋娘，满袖啼痕。更关情，青子悬枝，绿树成阴。
木兰花慢.寄题荪壁山房
向烟霞堆里，著吟屋、最高层。望海日翻红，林霏散白，猿鸟幽深。双岑，倚天翠湿，看浮云、收尽雨还晴。晓色千松逗冷，照人眼底长青。
闲情，玉麈风生。摹茧字，校鹅经。爱静翻缃帙，芸台几，荷制兰缨。分明，晋人旧隐，掩岩扉、月午籁沉沉。二十六梯树杪，溯空遥想登临。
清平乐
绿窗初晓，枕上闻啼鸟。不恨王孙归不早，只恨天涯芳草。
锦书红泪千行，一春无限思量。折得垂杨寄与，丝丝都是愁肠。
台城路.寄弁阳翁
半空河影流云碎，亭皋嫩凉收雨。井叶还惊，江莲乱落，弦月初生商素。堂深几许？渐爽入云帱，翠绡千缕。纨扇恩疏，晚萤光冷照窗户。
文园憔悴顿老，又西风暗换，丝鬓无数。灯外残砧，琴边瘦枕，一一情伤迟暮。故人倦旅，料渭水长安，感时吟苦。政自多愁，砌蛩终夜语。
浪淘沙
宝押绣帘斜，莺燕谁家？银筝初试合琵琶。柳色春罗裁袖小，双戴桃花。
芳草满天涯，流水韶华。晚风杨柳绿交加。闲倚栏杆无藉在，数尽归鸦。
杏花天
年时中酒风流病，正雨暗、蘼芜深径。人家寒食烟初禁，狼藉梨花雪影。
西湖梦、红沉翠冷。记舞板、歌裙厮趁。斜阳苦与黄昏近，生怕画船归尽。
小重山
画檐簪柳碧如城，一帘风雨里，过清明。吹箫门巷冷无声，梨花月，今夜负中庭。
远岫敛修颦，春愁吟入谱，付莺莺。红尘没马翠埋轮，西泠曲，欢梦絮飘零。
应法孙
应法孙，字尧成，号芝室。事迹不详。此录二首闺怨词。
霓裳中序第一
愁云翠万叠，露柳残蝉空抱叶。帘卷流苏宝结，乍庭户嫩凉，栏干微月。玉纤胜雪，委素纨、尘锁香箧。思前事、莺期燕约，寂寞向谁说？
悲切，漏签声咽。渐寒、兰未灭。良宵长是闲别。恨酒凝红绡，粉瑶。镜盟鸾影缺，吹笛西风数阕。无言久，和衣成梦，睡损缕金蝶。
贺新郎
宿雾楼台湿，晓晴初、花明柳润，燕飞莺集。旧约重来歌舞地，留得艳香娇色。又梦草、东风吹碧。午困腾腾春欲醉，对文楸、玉子无心拾。看蝶舞，傍花立。
酒痕未醒愁先入，记年时、翠楼寒浅，宝笙慵吸。想驻马河桥分别，恨轻竹风帆烟笠。早尘暗、华堂帘隙。倚尽黄昏人独自，望江南回雁归云急。凭付与，锦笺墨。
王亿之
王亿之，字景阳，号松间。事迹不详。存词仅此录一首，写羁旅之愁，兴衰迟之叹，生念远之情。
高阳台
双桨敲冰，低篷护冷，扁舟晓渡西泠。回首吴山，微茫遥带重城。堤边几树垂杨柳，早嫩黄、摇动春情。问孤鸿，何处飞来，共唤飘零。
轻帆初落沙洲暝，渐潮痕雨渍，面色风皴。旅思羁愁，偏能老大行人。娥不管征途苦，甚夜深、尽照孤衾？想玉楼，犹凭栏干，为我销凝。
余桂英
余桂英，字子发，号野云。苦吟一生，后为贾似道所赏识。此录一首写春思，抒懊悔、失落之情，以景起，以景结，哀怨低徊。
小桃红
芳草连天暮，斜日明汀渚。懊恨东风，恍如春梦，匆匆又去。早知人、酒病更诗愁，镇轻随飞絮。
宝镜空留恨，筝雁浑无据。门外当时，薄情流水，如今何处？正相思、望断碧山云，又莺啼晚雨。
胡仲弓
胡仲弓，字希圣，号苇航，清源（今福建仙源）人，流寓杭州。词多湖山酬和之作。此录一首闺怨词。
谒金门
蛾黛浅，只为晚寒妆懒。润逼镜鸾红雾满，额花留半面。
渐次梅花开遍，花外行人已远。欲寄一枝嫌梦短，湿云和恨剪。
尚希尹
尚希尹，字莘老，号畏斋。事迹不详。此录一首，写登临赏游，抒老迟怕闲之愁。
浪淘沙
结客去登楼，谁系兰舟？半篙清涨雨初收。把酒留春春不住，柳暗江头。
老去怕闲愁，莫莫休休。晚来风恶下帘钩。试问落花随水去。还解西流？
柴望
柴望（公元1212～1280年），字仲山，号秋堂、归田，衢州江山（今属浙江）人。嘉熙年间（公元1237～1240年）为太学上舍，后因上书《丙丁龟鉴》忤贾似道，诏下府狱。宋亡后隐居，自称宋逋臣。有《道州台衣集》、《凉州鼓吹》。存词十余首，多苍劲高远，有郁勃不平之气和深沉的历史感。但亦有雅正婉秀之作，如此录春闺词。
念奴娇
春来多困，正晷移帘影，银屏深闭。唤梦幽禽烟柳外，惊断巫山十二。宿酒初醒，新愁半解，恼得成憔悴。蓬松云鬓，不鸾镜梳洗。
门外满地香风，残梅零落，玉糁苍苔碎。乍暖乍寒浑莫拟，欲试罗衣犹未。斗草雕栏，买花深院，做踏青天气。晴鸠鸣处，一池昨夜春水。
朱藻
朱藻，号野逸，官至大理司直。此录一首为伤春词，上下片结句皆词中警句，耐人寻味。
采桑子
障泥油壁人归后，满院花阴，楼影沉沉，中有伤春一片心。
闲穿绿树寻梅子，斜日笼明。团扇风轻，一径杨花不避人。
黄铸
黄铸，字颜，号乙山，邵武（今属福建）人。曾官柳州守。此录一首为女子秋夜怀人之作。
秋蕊香令
花外数声风定，烟际一痕月净。水晶屏小翠枕，院静鸣蛩相应。
香销斜掩青铜镜，背灯影，空砧夜半和雁阵。秋在刘郎绿鬓。
王同祖
王同祖，字与之，号花洲，金华（今属浙江）人。官建康府通判。南宋后期江湖诗人，有《学诗初稿》一卷，仅存三首。此录一首为闺情小唱，写少女天真痴情，有民歌风味。
阮郎归
一帘疏雨细于尘。春寒愁杀人。桐花庭院近清明，新烟浮旧城。
寻蝶梦，怯莺声，柳丝如妾情。丙丁帖子画教成，妆台求晚晴。
王茂孙
王茂孙，字景周，号梅山。事迹不详。此录二首，一为春闺词，一为咏物词，语言浅近流畅，虽无高意远旨，却不乏小巧，亦清丽可喜。
高阳台.春梦
迟日烘晴，轻烟缕昼，琐窗雕户慵开。人独春闲，金猊暖透兰煤。山屏缓倚珊瑚畔，任翠阴、移过瑶阶。悄无声，彩翅翩翩，何处飞来。
片时千里江南路，被东风误引，还近阳台。腻雨娇云，多情恰喜徘徊。无端枝上啼鸠唤，便等闲、孤枕惊回。恶情怀，一院杨花，一径苍苔。
点绛唇
莲房折断烟痕，翠蓬初离鸳鸯浦。玉纤相妒，翻被专房误。
乍脱青衣，犹著轻罗护。多情处，芳心一缕，都为相思苦。
王易简
王易简，字理得，号可竹，山阴（今浙江绍兴）人。宋末举进士，除瑞安主薄，不赴。隐居城南。为周密主要词友之一。有《山中观史吟》。其词多凄凉幽怨、感慨苍茫之风。此录三首委婉含蓄，于其词中别具一格。
齐天乐.客长安赋
宫烟晓散春如雾，参差护晴窗户。柳色初分，饧香未冷，正是清明百五。临流笑语，映十二栏杆，翠颦红妒。短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。
东风为谁媚妩？岁华频感慨，双鬓何许！前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土！心期暗数，总寂寞当年，酒筹花谱。付与春愁，小楼今夜雨。
酹江月
暗帘吹雨，怪西风梧井，凄凉何早。一寸柔情千万缕，临镜霜痕惊老。雁影关山，蛩声院宇，做就新怀抱。湘皋遗佩，故人空寄瑶草。
已是摇落堪悲，飘零多感，那更长安道！衰草寒芜吟未尽，无那平烟残照。千古闲愁，百年往事，不了黄花笑。渔樵深处，满庭红叶休扫。
庆宫春.谢草窗惠词卷
庭草春迟，汀香老，数声佩悄苍玉，年晚江空，天寒日暮，壮怀聊寄幽独。倦游多感，更西北、高楼送目。佳人不见，慷慨悲歌，夕阳乔木。
紫霞洞杳云深，袅袅余音，凤箫谁续？桃花赋在，竹枝词远，此恨年年相触。翠芳字，漫重省、当时顾曲。因君凝伫，依约吴山，半痕蛾绿。
张桂
张桂，字惟月，号竹山。祖籍西秦（今陕西），词人张枢从兄。曾官大理司直。有文集《惭稿》，存词二首，为闺怨之词。
菩萨蛮
东风忽骤无人见，玉塘烟浪浮花片。步湿下香阶，苔粘金凤鞋。
翠鬟愁不整，临水闲窥影。摘得野蔷薇，游蜂相趁归。
浣溪沙
雨压杨花路半干，蜂遗花粉在栏杆，牡丹开尽正春寒。
懒品么弦金雁并，瘦惊双钏玉鱼宽，新愁不放翠眉间。
张磬
张磬，字叔安，号梅崖。宋末为嵊县（今属浙江）令。有《梅崖集》，已佚。存词二首，皆闺怨之词，写思妇离愁别绪，化用他语典较多，但妥贴巧妙，无雕琢之痕。
绮罗香.渔浦有感
浦月窥檐，松泉漱枕，屏里吴山何处？暗粉疏红，依旧为谁匀注？都负了、燕约莺期，更闲却、柳烟花雨。纵十分、春到邮亭，赋怀应是断肠句。
青青原上荠麦，还被东风无赖，翻成离绪。望极天西，唯有陇云江树。斜照带、一缕新愁，尽分付、暮潮归去。步闲阶、待卜心期，落花空细数。
浣溪沙
习习轻风破海棠，秋千移影上回廊，昼长蝴蝶为谁忙？
度柳早莺分暖绿，过花小燕带春香，满庭芳草又斜阳。
张林
张林，字去非，号樗岩。宋末知池州。元兵南下，叛降。此录二首，为送别、咏物之词。
唐多令
金勒花骢，故山云雾中，翠洲、先有西风。可惜嫩凉时枕簟，都付与、旧山翁。
双翠合眉峰，泪华分脸红。向樽前、何太匆匆！才是别离情便苦，都莫问，淡和浓！
柳梢青
灯花白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。半颗安榴，一枝浓杏，五色蔷薇。
何须羯鼓声催。银里、春工四时。却笑灯蛾，学他蜂蝶，照影频飞。
朱孙
朱孙，字令则，号万山。事迹不详。存词一首，写羁旅春愁。
真珠帘
春云做冷春知未？春愁在、碎雨敲花声里。海燕已寻踪，到画溪沙际。院落秋千杨柳外，待天气、十分晴霁。春市，又青帘巷陌，红芳歌吹。
须信处处东风，又何妨对此，笼香觅醉。曲尽索余情，奈夜航催离。梦满冰衾身似寄，算几度、吴乡烟水。无寐，试明朝说与，西园桃李。
吴大有
吴大有，字勉道，号松壑，嵊县（今属浙江）人。尝游太学，率诸生上书弹劾贾似道，不报，因退处林泉，与仇远等人以诗酒相娱。宋亡后，元朝辟为国子检阅，不赴。有《松下偶抄》、《雪后清音》、《归来幽庄》等集。存词一首，为送别词，不下俗字，不作媚语，有清逸雅健之韵致。
点绛唇.送李琴泉
江上旗亭，送君还是逢君处。酒阑呼渡，云压沙鸥暮。
漠漠萧萧，香冻梨花雨。添愁绪，断肠柔橹，相逐寒潮去。
张炎
张炎（公元1248～？年），字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。张枢之子。宋元之际著名词人，词学理论家。早年诗酒啸傲，流连于湖山风月间。宋亡家破，曾赴元世祖征召，未受官而返。晚年穷困潦倒，至卖卜为生。有词学理论《词源》二卷，词集《山中白云》八卷，存词三百首。其词清空高远，苍莽无际，格局颇为广大。与周密、王沂孙、蒋捷并称为宋末四大家。
壶中天.养拙夜饮，客有弹箜篌者，即书以赋。
瘦筇访隐，正繁阴闲锁，一壶幽绿。乔木苍寒图画古，窈窕人行韦曲。鹤响天高，水流花净，笑语通华屋。虚堂松外，夜深凉气吹烛。
乐事杨柳楼心，瑶台月下，有生香堪掬。谁理商声帘户悄，萧飒悬鸣玉。一笑难逢，四愁休赋，任我云边宿。倚栏歌罢，露萤飞下秋竹。
渡江云.次赵元父韵
锦芗缭绕地，凉灯挂壁，帘影浪花斜。酒船归去后，转首河桥，那处认纹纱。重盟镜约，还记得、前度秦嘉。唯只有、叶题缄付，流不到天涯。
惊嗟，十年心事，几曲栏干，想萧郎声价。闲过了、黄昏时侯，疏柳啼鸦。浦潮夜涌平沙白，溯断鸿、知落谁家？书又远，空江片月芦花。
甘州.饯草窗西归
记天风、飞佩紫霞边，顾曲万花深。怪相如游倦，杜陵愁老，还叹飘零。短梦恍然今昔，故国十年心。回首三三径，松竹成阴。
不恨片帆南浦，只恨剪灯听雨，谁伴孤吟？料瘦筇归后，闲锁北山云。是几番、柳边行色，是几番、同醉古园林。烟波远，笔床茶灶，保处逢君？
赵崇宵
赵崇宵，字有得，号莲岙。宋室后裔。剑浦（今福建南平）人。宝庆二年（公元1226年）进士。存词一首，写闺伤春之情。
东风第一枝
妒雪梅苏，迷烟柳醒，游丝轻新霁。卷帘看燕初归，步鎫为花早起。春来犹浅，便做出、十分春意。喜凤钗、才卸珠幡，早换巧梳描翠。
著数点、催花雨腻，更一阵、递香风细。小莺暖调声，嫩蝶试晴舞翅。清欢易失，怕轻负、年芳流水。好趁闲、共整吟鞯，日日访桃寻李。
范希文
范希文，字景文，号乐庄，钱塘人。为太学生，理宗时上书弹劾贾似道，被流琼州。宋亡仕元。有《药庄废稿》、《对床夜话》五卷。
意难忘
清泪如铅，叹咸阳送远，露冷铜仙。岩花纷堕雪，津柳暗生烟。寒食后，暮江边，草色更芊芊。四十年，留春意绪，不似今年。
山阴欲棹归船，暂停杯雨外，舞剑灯前。重逢应未卜，此别转堪怜。凭急管，倩繁弦，思苦调难传。望故乡，都将往事，付与啼鹃。
郑斗焕
郑斗焕，字丙文，号松窗。事迹不详。
新荷叶
乳鸭池塘，晴波漾绿鳞鳞。宿藕根香，夏来生意还新。蚨钱小、钿花贴翠，相间萍星。一番雨过，一番暗展圆青。
鱼戏龟游，看来犹未胜情。因忆年时，垂钓曾约轻盈。玉人何处？关情是、半卷芳心。帘风一棹，鸳鸯催起歌声。
曹良史
曹良史，字之才，号梅南，钱塘人。宋末词人，曾与周密交游。有《咸淳诗摘》、《梅南诗摘》和《镂冰词摘》，合称《诗词三摘》。此录一首闺怨词。
江城子
夜香烧了夜寒生。掩银屏，理银筝，一曲春风，都是断肠声。杜宇欲啼杨柳外，愁似海，思如云。
背灯暗卸乳鹅裙。酒初醒，梦初酲，兰炷香篝，谁为暖罗衾？二十四帘人悄悄，花影碎，月痕深。
董嗣杲
董嗣杲，字明德，号静传。咸淳末年（公元1274年）为武康令。宋亡入道，隐西湖上，号老君山人。有《西湖百咏》和《百花诗集》。此录一首写归隐生活，透露出既能超脱又不能超脱的复杂意绪，为元初南宋遗民的典型心态。
湘月
莲幽竹邃，旧池亭几处，多爱君子。醉玉吹香还认取，忙里得闲标致。心逐云帆，情随烟笛，高会知谁继？宵筵会启，蓦然身外浮世。
因风杜牧疏狂，前缘梦里，谩蹙双眉翠。香满屏山春满几，炉拥麝焦禽睡。月落梅空，霜浓窗掩，两耳风声起。艳歌终散，输他鹤帐清寐。
卷七
周密
周密（公元1232～1298年），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。曾为婺州义乌令。入元仍隐杭州，抱节不仕。与词友频频凭吊故国。著述极多，有诗集《蜡屐集》、《弁阳诗集》、《草窗韵语》，野史《齐东野语》、《武林旧事》等，词集《草窗集》等，编有《绝妙好词》为古代重要的断代词集。其词风格清雅秀润，间亦有苍莽高远之致，精刻细琢之巧。此录二十二首，多作于宋亡以后，苍凉凄婉，写尽国破家亡之慨、之叹、之悲、之恨。
国香慢.赋子固《凌波图》
玉润金明，记曲屏小几，剪叶移根。经年汜人重见，瘦影娉婷。雨带风襟零落，步云冷、鹅管吹春。相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。
国香流落恨，正冰销翠薄，谁念遗簪。水空天远，应念矾弟梅兄。渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。凄凉耿无语，梦入东风，雪尽江清。
一萼红.登蓬莱阁有感
步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚，飘零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！为唤狂吟老监，共赋销忧。
扫花游.九日怀归
江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语，正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅？恨无据！怅望极归舟，天际烟树。
心事曾细数，怕水叶沉红，梦云离去。情丝恨缕，倩回文为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许？暗凝伫，近重阳、满城风雨。
三姝媚.送圣与还越
浅寒梅未绽，正潮过西陵，短亭逢雁。秉烛相看，叹俊游零落，满襟依黯。露草霜花，愁正在、废宫芜苑。明月河桥，笛外樽前，旧情消减。
莫诉离觞深浅，恨聚散匆匆，梦随帆远。玉镜尘昏，怕赋情人老，后逢凄婉。一样归心，又唤起、故园愁眼。立尽斜阳无语，空江岁晚。
法曲献仙音.吊雪香亭梅
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。
共凄黯！问东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。
高阳台.送陈君衡被召
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，樽前茸帽风。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，迭鼓清笳，骏马名姬。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻。晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。
庆宫春.送赵元父过吴
重迭云衣，微茫鸿影，短篷稳载吴雪。霜叶敲寒，风灯摇晕，棹歌人语呜咽。拥衾呼酒，正百里、冰河乍合。千山换色，一镜无尘，玉龙吹裂。
夜深醉踏长虹，表里空明，古今清绝。高堂在否？登临休赋，忍见旧时明月。翠消香冷，怕空负、年芳轻别。孤山春早，一树梅花，待君同折。
高阳台.寄越中诸友
小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。雪霁空城，燕归何处人家？梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还，冷照西斜。
凄凄望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。白发青山，可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。问东风，先到垂杨，后到梅花？
探芳信.西泠春感
步晴昼，向水院维舟，津亭唤酒。叹刘郎重到，依依漫怀旧。东风空结丁香怨，花与人俱瘦。甚凄凉，暗草沿池，冷苔侵。
桥外晚风骤。正香雪随波，浅烟迷岫。废苑尘梁，如今燕来否？翠云零落空堤冷，往事休回首！最消魂，一片斜阳恋柳。
水龙吟.白荷
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。擎露盘深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷、还惊起。
应是飞琼仙会，倚凉飙、碧簪斜坠。，轻妆斗白，明照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。
四字令.拟《花间》
眉消睡黄，春凝泪妆。玉屏水暖微香，听蜂儿打窗。
筝尘半床，绡痕半方。愁心欲诉垂杨，奈飞红正忙。
西江月.延祥观拒霜拟稼轩
绿绮紫丝步障，红鸾彩凤仙城。谁将三十六陂春，换得两堤秋锦？
眼缬醉迷朱碧，笔花俊赏丹青。斜阳展尽赵昌屏，羞死舞鸾妆镜。
江城子.拟蒲江
罗窗晓色透花明，瑶笙，按瑶筝，试讯东风，能有几分春？二十四栏凭玉暖，杨柳月，海棠阴。
依依愁翠沁双颦，爱莺声，怕鹃声，人自多情，春去自无情。把酒问花花不语，花外梦，梦中云。
少年游.宫词拟梅溪
帘销宝篆卷宫罗，蜂蝶扑飞梭。一样东风，燕梁莺院，那处春多？
晓妆日日随香辇，多多牡丹坡。花深深处，柳阴阴处，一片笙歌。
好事近.拟东泽
新雨洗花尘，扑扑小庭香湿。早是垂杨烟老，渐嫩黄成碧。
晚帘都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。
西江月.拟花翁
情缕红丝冉冉，啼花碧袖荧荧。迷香双蝶下庭心，一行帘影，
北里红红短梦，东风燕燕前尘。称销不过牡丹情，中半伤春酒病。
醉落魄.拟参晦
忆忆忆忆，宫罗褶褶销金色。吹花有尽情无极。泪滴空帘，香润柳枝湿。
春愁浩荡湘波窄，红兰梦绕江南北。燕莺都是东风客。移尽庭阴，风老杏花白。
朝中措.茉莉拟梦窗
彩绳朱乘驾涛云，亲见许飞琼。多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。
枕函钗缕，熏篝芳焙，儿女心情。尚有第三花在，不妨留待凉生。
醉落魄.拟二隐
余寒正怯，金钗影卸东风揭。舞衣丝损愁千褶。一缕杨丝，犹是去年折。
临窗拥髻愁难说，花庭一寸燕支雪，春花似旧心情别。待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。
浣溪沙.拟梅川
蚕已三眠柳二眠，双竿初起画秋千，莺栊风响十三弦。
鱼素不传新信息，鸾胶难续旧姻缘，薄情明月几番圆？
甘州.灯夕书寄二隐
渐萋萋、芳草绿江南，轻晖弄春容。记少年游处，箫声巷陌，灯影帘栊。月暖烘炉戏鼓，十里步香红。枕听新雨，往事朦胧。
还是江南春梦晓，怕等闲愁见，雁影西东。喜故人好在，水驿寄诗筒。数芳程、渐催花信，送归帆、知第几番风？空吟想，梅花千树，人在山中。
踏莎行.与莫两山谈邗城旧事
远草情钟，孤花韵胜，一楼耸翠生秋暝。十年二十四桥春，转头明月箫声冷。
赋药才高，题琼语俊，蒸香压酒芙蓉顶。景留人去怕思量，桂窗风露秋眠醒。
王沂孙
王沂孙（约公元1240～1290年），字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人。与周密、张炎友善，为临安词人群和西湖吟社中名人。宋亡后曾参与《乐府补题》咏物聚会。后被征召为庆元路学正。其词源出姜夔，但自成格局，沉郁凄婉，余韵无穷，用字玲珑精致，长于咏物，往往以物寓情，寄托个人襟抱品格和身世遭遇，代表了南宋咏物词的最高成就。此录十首，题材极为广泛，无论凭吊、送别，还是记游、闺怨，都有孤寂苍凉之感，充满亡国之民的独特情怀。
醉蓬莱.归故山
扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚！爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。
数点寒英，为谁零落？楚魄难招，暮寒堪揽。步屣荒篱，谁念幽芳远？一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯？
法曲献仙音.聚景亭梅次草窗韵
层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
已销黯，况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风、人似天远。纵有残花，酒征衣、铅泪都满。但殷勤摘取，自遗一襟幽怨。
淡黄柳.甲戌冬，别周公谨丈手孤山中。次冬，公谨游会稽，相会一月。又次冬，公谨自剡还，执手聚别，且复别去，怅然于怀，敬赋此解。
花边短笛，初结孤山约。雨悄风轻寒漠漠，翠镜秦鬟钗别，同折幽芳怨摇落。
素裳薄，重拈旧红萼。叹携手，转离索。料青禽、一梦春无几，后夜相思，素蟾低照，谁扫花阴共酌？
一萼红.石屋探梅作
思飘摇，拥仙姝独步，明月照苍翘。花候犹尽，庭阴不扫，门掩山意萧条。抱芳恨，佳人分薄，似未许、芳魄化春娇。雨涩风悭，雾轻波细，湘梦迢迢。
谁伴碧尊雕俎，唤琼肌皎皎，绿发萧萧？青凤啼空，玉龙舞夜，遥睇河汉光摇。未须赋、疏香淡影，且同倚、枯藓听吹箫。听久余音欲绝，寒透鲛绡。
长亭怨.重过中庵故园
泛孤艇、东皋过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远，怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛。望不尽、苒苒斜阳，抚乔木，年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
庆宫春.水仙
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽香零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。
高阳台
残萼梅酸，新沟水绿，东风节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年？朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。
双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却怨金钱。何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。
西江月.为赵元父赋《雪梅图》
褪粉轻盈琼靥，护香重迭冰绡。数枝谁带玉痕描？夜夜东风不扫。
溪上横斜影淡，梦中落莫魂销。峭寒未肯放春娇，素被独眠清晓。
踏莎行.题草窗词卷
白石飞仙，紫霞凄调。断歌人听知音少。几番幽梦欲回时，旧家池馆生青草。
风月交游，山川怀抱，凭谁说与春知道？空留离恨满江南，相思一夜花老。
醉落魄
小窗银烛，轻鬟半拥钗横玉。数声春调清真曲。拂拂朱帘，残影乱红扑。
垂杨学画蛾眉绿，年年芳草迷金谷。如今休把佳期卜。一掬春情，斜月杏花屋。
赵与仁
赵与仁，字元父，号学舟，宋室后裔。曾为临安判。周密词友。宋亡后，为元之辰州教授。存词五首，多为咏物、闺怨之作，皆缠绵绯恻，哀婉幽深。
柳梢青.落桂
露冷仙梯，霓裳散舞，记曲人归。月度屋霄，雨连深夜，谁管花飞？
金铺满地苔衣，似一片、斜阳未移。生怕清香，又随凉信，吹过东篱。
琴调相思引
冰箔纱帘小院清，晴尘不动地花平。昨宵风雨，凉到木樨屏。
香月照妆秋粉薄，水云飞佩藕丝轻。好天良夜，闲理玉靴笙。
西江月
夜半河痕依约，雨余天气冥。起行微月遍池东，水影浮花、花影动帘栊。
量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风！
清平乐
柳丝摇露，不绾兰舟住。人宿溪桥知那处，一夜风声千树。
晓楼望断天涯，过鸿影落寒沙。可惜些儿秋意，等闲过了黄花。
好事近
春色醉荼，昼永篆烟初绝。临水杨花千树，尽一时飞雪。
穿帘度竹弄轻盈，东风老犹劣。睡起凭栏无绪，听几声啼。
仇远
仇远（公元1247～1326年），字近仁，一字仁父，自号山村民，钱塘人。与周密、赵松雪为词友。入元后一度出仕，后归隐。工诗词，词近张炎，宗法姜夔，擅长写自然景致和江湖胸襟，空灵清远。有《金渊集》、《稗史》、《兴观集》以及词集《无弦琴》二卷。此录二首，前写思妇闺情，后写山海赏月，通篇无一月字，但始终围绕月落笔，想象奇特，景色优美，有空灵悠远、香气四溢之感。
生查子
钗头缀玉蚕，耿耿东窗晓。京洛少年游，犹恨归来早。
寒食正梨花，古道多芳草。今夜试青灯，依旧双花小。
八犯.玉交枝招宝山观月
上沧岛云连，绿瀛秋入，暮景却沉洲屿。无浪无风天地白，听得潮生人语。擎空孤柱，翠倚高阁凭虚，中流苍碧迷烟雾。唯见广寒门外，青无重数。
不知是水，不知是山是树，漫漫知是何处？倩谁问、凌波轻步？漫凝伫、乘鸾秦女。想庭曲、霓裳正舞。莫须长笛吹愁去，怕唤起鱼龙，三更喷作前山雨。
评价 《绝妙好词》大体上反映了南宋词坛婉约格律词的艺术成就，也集中体现了选编者周密的词学观点、审美趣味及艺术追求。
周密（公元1232～1298年），字公瑾，号草窗、萍洲，又号四水潜夫、弁阳老人。原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋末长客临安（今浙江杭州）。理宗淳中做过义乌（今属浙江）令。宋亡后隐居不仕。他工诗词，擅书画。早年曾从音乐家杨缵学词，后与张枢（词人张炎之父）等结为西湖词社，定期集会，传觞赋咏。多与名士及词坛耆宿交游。他是宋末三大词人之一，与王沂孙（约公元1240～约1290年）、张炎（公元1248～约1322年）齐名。他的词远承周邦彦，近袭姜夔、吴文英，精美清丽，格律谨严。宋亡前多应答之作，以风雅闲情、湖山胜景为主要题材；宋亡后的作品，思想内容与艺术上均有明显提高，反复咏叹国破家亡的伤痛与悲惋，词风凄咽苍凉，词旨隐晦，寄托遥远。词集名《萍洲渔笛谱》（一名《草窗词》），存词一百五十余首。他的著作很丰富，以辑录旧闻为主，有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《云烟过眼录》等。
宋人编词选，留传至今的除《绝妙好词》外，还有四部。第一部是南宋曾（公元？～1155年）编定于绍兴十六年（公元1146年）的《乐府雅词》，这是今存最早的一部宋人编宋词集。它按作品的内容、性质与卷排列，以“雅正”为选词标准，反“软媚”与俚俗，因而不选北宋柳永、晏殊、晏几道、黄庭坚、秦观等人的词，得词家仅五十人。第二部是南宋黄升编《花庵词选》，成书于淳九年（公元1249年），前十卷为《唐宋诸贤绝妙词选》，收唐五代词二十六家，北宋词一百零八家；后十卷为《中兴以来绝妙词选》，收南宋词人八十九家；集后附编者自作词三十八首。该书按词人生卒先后选录，推尊有革新色彩和思想性较强的苏辛词派，录辛弃疾、刘克庄词各四十二首，居诸家之首，苏轼词三十一首；但对其它风格的词也兼收并蓄，如收姜夔词三十四首，因而比较客观地体现了宋词发展中各家的面目。第三部是南宋赵闻礼编《阳春白雪》，共收词六百七十一首，得词家二百三十多人，分正集八卷，外集一卷，所选词不以时代先后为序，每卷中先慢词，后令词，各卷词调又每见重出，似乎是随选随抄、随意分卷的。卷一至卷三多北宋词，卷四以下绝大多数为南宋词。正集八卷所选，都是以婉约、雅正为主的作品，外集则多收张元干、辛弃疾、刘过等人的豪放悲壮之作。第四部为南宋何士信编《草堂诗余》，共四卷，选唐、五代、宋词三百六十七首，尤以北宋周邦彦、柳永、苏轼、秦观四家词为多。它按四季景色及节俗、人事分类，完全是为了方便歌妓按季节、按具体场合选调演唱。
《绝妙好词》成书于元初，基本按作者的时代先后分卷排列。与以上四部词选相比，它以精选风格相近的作家作品而著称。所收各家词家，除周密本人录二十二首为第一外，以下分别为吴文英十六首，姜夔、李莱老各十三首，李彭老、施岳各十二首（今传本施岳佚六首），王沂孙、史达祖、卢祖皋各十首。他们都是南宋词坛上以婉约词著称的词人。对那些当时不名于世的词人词作，只要词风醇雅，也选取一、二首。有些词作正是赖此选本才留传下来的。
《绝妙好词》的共同特色首先是词风雅正。崇雅是南宋词坛的风气所向。吴文英论词有云“下字欲其雅，不雅则近乎令之体”，张炎也力主“词俗雅而正”。周密本人学问渊雅，修养博雅，素有雅志，作词主张“靡丽不失为国风之正，闲雅不失为骚雅之赋”，工雅自然成为他选词的基本标准。对于辛派词人慷慨激昂的豪放词，他认为词风非雅，不予收录；书中所收张孝祥、陆游、辛弃疾、刘过等人的词作，皆属雅正之作。那些俚俗轻慢之词，媚事权贵的谄词呓语，也一概不录。所以，清人戈载称“《绝妙好词》采掇精华，并非雅音正轨”；朱彝尊也称“《绝妙好词》选本中多俊语，方诸《草堂》所录，雅俗殊分”；余集序《绝妙好词》也称其“人不求备，词不求多，而蕴藉雅饬，远胜《草堂》、《花庵》诸刻”。
《绝妙好词》所选作品皆讲究声韵格律和锻字炼字，重视词的艺术。这也是姜夔之后南宋婉约词作者的艺术追求。杨缵、张枢、周密等共结西湖吟社，在酬唱过程中切磋声律和字韵。杨缵有“作词五要”，前四条都是对声律的要求：择腔、择律、填词按谱、随律押韵。张炎在《词源》中谈及其父张枢填词协声律的情况时说：“先人晓畅音律……每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。”张炎也强调作词用字要“深加锻炼，字字敲打得响”。西湖吟社词友的格律词在《绝妙好词》中占有较大的比例，他们大都能自制谱，自度曲，能精研细察声韵音律间的微妙变化，词作抑扬跌宕，富有音乐和节奏之美。难怪清人钱遵王推崇《绝妙好词》“清言秀句，层见叠出，诚词家之南董也”。
《绝妙好词》还重视词的内在意趣和韵味。这也是承袭着姜夔、吴文英所开创的词风。姜、吴矫正了传统婉约词的软媚，词作意趣高远，尤擅托物比兴，在咏物词中融入黍离之悲与家国兴叹，别具神味。张炎论词，主张“词以意趣为主，要不蹈袭前人语意”。周密也认为词和书画一样，应具备内在的意韵。
《绝妙好词》的独特风格体现了周密及以西湖吟社为代表的宋末临安词人的词学观点。张炎以其《词源》从理论上系统总结了他们的作词原则和方法，《绝妙好词》则从材料上全面提供了这一流派的典范作品和艺术趣尚。张炎对《绝妙好词》称誉颇高，认为“近代词人用功者多，如《阳春白雪》，如《绝妙好词》，亦自可观”；虽然“《绝妙词选》亦自可观，但所取不精一。岂若周草窗所选《绝妙好词》之为精粹”？清人对它也情有独钟，谭献《复堂词话》称之“南宋乐府，清词妙句，略尽于此”；高士奇誉之“披沙拣金……亦云精矣”；《四库全书总目提要》称之“去取谨严，犹在曾《乐府雅词》、黄升《花庵词选》之上”；瓣香姜夔、张炎等人的清代浙派词人厉鄂则更把《绝妙好词》视为“词家之准的”。
对《绝妙好词》及南宋婉约、格律词应采取实事求是的科学分析态度，既不能评价过高，也不能消极否定。如果说明清词评家对之称誉过高的话，那么近代以来又出现了一味贬低婉约、格律词，抬高豪放词的偏颇观点，如词学界一度以苏、辛爱国豪放词为两宋词的主流，认为姜夔、吴文英、张炎等刻意追求形式，讲究词法，雕琢字面，推敲声韵，不过是依附于统治阶级的清客词人，代表了南宋士大夫的消极思想和个人享乐思想，是词坛上逃避现实、偏重格律的逆流。这种观点伴随新文学运动反传统的思潮而产生，当然具有其合理与进步的内核，但它以过分偏颇的两极意识片面强调思想性，忽视了思想性与艺术性的统一，对南宋格律词的艺术成就认识是不够的。
我们认为，南宋婉约词沿着典雅的道路发展，艺术表现是日趋精致的。经过姜、吴词人的努力，词的声律格式日趋精严，字声与音律的搭配也更加完善，这对于保证词体的特有魅力，维护词的艺术美具有积极的意义，不应简单否定。事实上，当时的词坛上，确有一些人只知按词的格式填词，只敢跟在周邦彦身后亦步亦趋，甚至闹了语意费解、误读字音的笑话，破坏了词的声律美。而一些豪放词由于过分强调抒发胸臆，往往忽视词体本身的艺术特性，不免流于粗糙、放率，甚至给人“叫嚣”、“逞才使气”之感。姜、吴一派的艺术追求也是对词坛上这两股“歪风”的匡救。
当然，由于南宋婉约、格律词的创作题材仍过于狭窄，《绝妙好词》除部分作品尚能以“荆棘之悲”而“志黍离之感”，抒发“凄调”、“哀思”外，大量的作品是“妍手咏西湖之丽景，尽是家薄醉尊前，按红牙之小拍，清歌扇底，度白雪之新声”，及“登山临水”、“惜别怀人”之作（柯昱序）。不少词篇仍只在“莺莺燕燕”的圈子里打转，音律、章法、题材因循守旧，落入俗套。但许多作品对亲情、友情、恋情、别情等方面的情感经验、审美经验、艺术经验，也不无借鉴价值。而词人以深婉缠绵的艺术形式表现对祖国和山川的热爱，维护文人的尊严和民族的气节，抒发亡国之痛和身世之慨，尽管这类作品在词集中不占多数，表现力也较弱，仍然有积极的思想意义和审美价值。
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