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网视导读 : 古装剧“大女主”热潮虽然有所降温，但通过描述女性成长来反映家族命运、国家兴衰以及时代变迁的女性剧依旧存在。女性作为一个特殊的群体，影视剧中女性形象如何塑造的关键还是在编剧，其次是演技。  自《甄嬛传》大火后，古装“大女主”剧一部接一部，仿佛发现了一座宝矿。尽管“限古令”后这一现状有所控制，但从近两年播出的剧集来看，“大女主”剧依旧不少。 2017-2018“大女主”剧粗略统计 最近热播的《知否知否应是红肥绿瘦》（以下简称《知否》）同样是一部讲述女性成长的古装大戏。而在2018年，除了《知否》外，还有两部讨论度与关注度较高的女性题材剧：《娘道》《正阳门下小女人》。 这些剧在不同时代下发生了不同故事。当然，它们呈现出来的效果与收获的成绩也尽不相同。在新时代下，那些以女性为主的影视剧又该如何表达女主形象？ 剧本主流价值要“正” 在《娘道》的骂声满大街时，这部剧也做出了两个贡献：一是让大家看到了封建糟粕文化与优秀传统文化还是有很大的区别；另一个是在该剧导演郭靖宇公开表示行业内存在买收视率造假的黑幕后，广电总局开始调查这一问题。 《娘道》扑街，是导演阅历不丰富？整理郭靖宇导演曾拍的电视剧，像《铁梨花》《打狗棍》等家中长辈们爱看的剧均由他执导。此外，他还是好几部剧的编剧。而但凡他导演某部剧，妻子岳丽娜都会参演。 如果以上都不是造成《娘道》扑街的原因，那就是这个剧本本身出了问题。赞颂母爱没有错，讲述旧社会也没有错，让广大观众所不能忍受的是这部剧的三观：重男轻女，女性依旧被三从四德来约束。 在旧社会定然存在这种现象，但作为一部面向广大观众的电视剧，它的价值观是会影响观众的。这部剧不仅不对这种思想进行批判，反而整部剧都在歌颂，这对于新时代的观众，尤其接受新思想的女性观众，怎能接受？ 正在热播的《知否》同样是一部封建社会下的女性成长戏。原著同样宣扬了一些封建糟粕思想，作者对“嫡庶之别”“重男轻女”“正房妾室”“生儿有后”等都进行了浓墨重彩的强调。但这是宅斗文先天性必然存在的缺陷，作者没有能力打破这种宅斗系先天性格局不高的缺陷。  通过北宋官宦家庭少女明兰的成长、爱情、婚姻故事，展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述一个家宅的兴荣，古代礼教制度下的女性奋斗传奇。 ——《知否》剧情概括 小说中的明兰虽然接受了现代教育，但最后她依旧被旧社会的那些条条框框所束缚，不得不屈服于封建礼教。如何将原著进行妥善的改编，就要考验编剧的功力。 这部剧的编剧是参与过《战长沙》的曾露、吴桐。观众对于剧中展现的价值观倒是没有《娘道》那样的反响，目前遭人诟病的是剧中台词里出现了不少病句。而作为编剧，这样的常识性错误，显然不应该。   《知否》导演张开宙说自己不擅长宅斗，也不懂什么是宅斗，但是他在原著小说中看到了爱情、友情、家国情怀。“宅斗只是一小块吧，最后体现的还是与人为善、阳光向上、契约精神。” 所以，编剧在创作故事、塑造人物时，主流价值观一定不能变，在一定程度上也应当考虑观众观后感如何。 演技是加分保障 《娘道》除了宣扬的价值观令观众不满外，女主的演技也遭质疑。女主岳丽娜参演了多部作品，按理来说是有演技的。只不过在《娘道》中，不知是整容的原因还是其他，呈现出来的效果未达到观众期待。 相比之下，致敬改革开放献礼片《正阳门下小女人》就凭借演员精湛的演技俘获大批观众的心。作为一部时间跨度比较大的剧，在播之前，观众还担心主演蒋雯丽、倪大红由于年龄原因演绎不出来“少年感”，就像《如懿传》周迅扮演少年如懿一样，容易使人出戏。但凭借强大的后期以及演员精湛的演技，二人获得了赞扬。 《知否》能够有如此高的热度，当然也离不开演员演技的贡献。高露扮演的林小娘外表柔弱，内心城府极深遭观众唾骂；刘琳饰演的大娘子直爽中散发着傻气，不仅被观众说可爱，还被制成各种表情包。演坏人演到观众讨厌，那是演员的本事；扮演一个人物使观众爱上这个角色，这是演员的魅力。 一个好剧本是一部剧的基石，而各个不同的人物形象如何演绎就要靠演员的演技来支撑。如果说，剧本是根，那演员的助力才能种子发芽开花。 |
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