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所谓笔法，简单地说就是用笔的方法。各种书体，表现形式不同，笔法是各有不同。就小篆而言，其结字的基本构件就是线条，所以它的基本的笔法要相对简单一些。而且不同的书家写的小篆风格也有所不同，用笔上也有些许的差异。我们下面就以邓石如的小篆风格，对邓石如的小篆笔法做一个简要的阐述。这里先讲一下邓石如小篆的起笔和收笔。
篆书起笔多藏锋。但是清一色相同的藏锋圆头，势必会造成单一刻板。正如米芾所言：字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑(源自《海岳名言》)。虽米芾以行草书见长，但其率真思想中突出笔势问题是他经常重视的一个问题。笔势是笔锋所产生的运用和理念。笔势的提出是米芾的贡献。米芾提出笔势的观点，是指笔画的曲线和质感，进一步延伸就是指笔锋在笔画中所呈现的形成曲线和趣味。邓石如正是认识到了笔势的作用。他的篆书的装饰性工艺性减弱，而张扬了“书写性”，这是邓石如篆书重要的价值所在，刻石转化为墨迹，有了无限生机和活力。此时，篆书，极为重视起收笔的变化，有四个主要特征：一是注重中锋行笔，这是篆书的基本特征，“善藏”而避免尖薄利锐，二是增加了同向笔画的多变性，长短错落，三是在起笔时往往有一个小动作，避免直接露锋入纸，虽然是自然落笔，却有很多变化，避免过于刺目，四是多种落笔入纸方法相配合使用，不拘一格，避免了过于单调与机械，也使得字形之间多了呼应，显得灵动多变。观察一下“矣”、“蛇”、“民”、“君”、“地”等字的起笔，可以感受到丰富的变化。
如果说起笔决定了一个字的框架，那么收笔则决定了一个字的成败好坏。邓石如的收笔有一个明显的特征，就是受到隶书的影响。比如“也”、“秀”字，收笔渐粗，略带弧度，笔画饱满有力。“大”字下部几个笔画的收笔形态各异，避免了雷同呆板。
当有多笔下垂笔画时，参差错落，加以长短变化，是一个根本原则。“南”、“代”、“容”、“带”、“焉”等字的底部收笔充分体现了这一原则。
“俯”、“伤”、“为”有多笔竖向笔画，既要考虑到左右偏旁各自的要求，又要考虑到整个字形的特点，既有错落之变，又有最终的和谐。
“无”、“鸾”二字，涉及整个字形的对称或局部对称，充分考虑到笔画的错落变化以及最终的协调，安排有条不紊，值得推敲。
邓石如小篆的起笔和收笔的这些方法和特征，是我们在读帖时着重要研究的问题，只有充分的领悟，灵活的运用，才能使我们的小篆写出灵气，写出韵味。
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