 从柳浪闻莺沿西行，过净慈寺，就到了西山公园。西湖十景之一的花港观鱼，是公园的组成部分。它东接柳烟花雾的苏堤，西倚万木葱茏的西山。 
 春暖花开时节，从桃红柳绿的苏堤南端进门，迎面是一堵玲珑剔透的假山石。石后雄伟挺拔的雪松林，犹如屏障挡住去路，隐隐掩藏了花港观鱼的优美景色。在它的东面有一池一亭，亭内有一块刻有“花港观鱼”四字的碑，这就是花港观鱼的旧址。   据记载：从前，在西山大麦岭后的花家山麓，有一条名叫浴鹄湾的清澈小溪经此流入西湖，故名“花港”。山下原有“卢园”，是南宋内侍官卢允升的别墅。园内叠石为山峦，凿地为萃地，放养鱼类数十种，一时游人云集，雅士题诗，热闹非凡。后来宫廷画师马远等创立“西湖十景”名目，把卢园列为十景之一，这就是源于南宋的“花港观鱼”的来历。然而，好景不长，卢园遭废，花港汊断，景色已远逊玉泉了。清代康熙游湖时，十分欣赏此景。于是，废园重建，盖亭砌池，饲养奇鱼，亭后又叠石为山，绕以回廊，并手书“花港观鱼”碑。乾隆也曾对景题诗，从此“花港观鱼”成了西湖著名的游览点。但到解放前夕，“花港观鱼”由于年久失修，仅留下一池、一碑、三亩地，这些现存的历史陈迹，记录了“花港观鱼”的兴衰。  花家山下流花港解放后，“花港观鱼”经过两次大规模的造园建设，发生了巨大的变化。这个公园发展了“花”、“港”、“鱼”这一园林特色，继承和发扬了我国古代“妙于因借”的造园艺术优秀传统，利用自然，施以人巧，逐步建成了宽阔开朗的大草坪，明快清丽的红鱼池，景色绚丽的牡丹园，幽雅宁静的新花港等景色，使公园面积比原来扩大一百倍，成为占地三百余亩的西湖主要风景区。  绕过雪松树丛，一片绿茵茵的大草坪展眼前。这里的左侧是一个幽静的庭园，名叫蒋庄。庄内婆娑的修竹中间，隐翳着一幢画楼，这是近代著名书法家马一     浮居住过的地方，现已辟为书画陈列室。右侧在花木扶疏的草坪一角，耸峙着一座玲珑的叠石假山，假山顶建有“菲英红翘角，遥峰绿檐牙”的藏山阁一座，在此极目远眺，苏堤烟柳，西山层林，花港秀色，尽入眼帘。 穿过大草坪，驻足于红鱼池，所见的是，曲桥上人群熙攘，凭栏投饵；水池中红鱼嘬 食，争相欢跳。对此情景，谢觉哉同志曾作诗一首:“鱼国群鳞乐有余，观鱼才觉我非鱼。虞诈两忘欣共处，鱼犹如此况人乎。”这里的岸边，立有一块状如跃水鱼儿的山石。石上刻有“花港观鱼”四字。鱼池的另一 边，有一块取名“砑石”的天然观赏石。在曲桥西南的池边，还点缀着一座重檐八角的“印影亭”，在此观赏“鱼乐人亦乐”的情景，别有一番风情。 这个著名的观鱼胜地，是以“花家山下流花港，花着鱼身鱼嘬花”的诗意来造景的。园林工人在池的四周采用土丘及常绿树丛组成一个“园中有园”的景区。池中堆土成岛，以曲桥、拱桥、土堤与园地相接；池岸线采用自然式处理，叠石驳地，起伏曲折；临池还栽种了大片色彩艳丽的花木，偶而一阵风过，倒影摇曳，就能领略“花影中间戏金鳞”的诗情画意了。 浓艳初开牡丹亭从红鱼池沿着通幽曲径，便到了公园主景牡丹亭。这里运用了立体构图的园景，绘画设计的手法，把这个占地十五亩的“园中园”，布局得精心巧妙，紧凑有致。牡丹是我国的特产，号称“花王”。它的花型有单瓣、重瓣、起缕之分；花色品种，赤的叫南红，紫的叫魏紫，黄的叫姚黄，青的叫绿蝴蝶，粉红的叫玉楼春，浅红的叫玉梅壶，双色的叫粉二乔，白色红点的叫胭脂点玉。其中尤以“面大若盘，圆正 （这个怀疑是芍药） 如覆钟”的魏紫和“色极鲜洁，精彩射人”的姚黄，最为名贵。 牡丹最早以药用植物见载于汉代的《神农本草经》。唐代长庆年间，杭州开元寺僧人惠澄从京师得来一枝，白居易携酒前去赏玩。此事诗人张祐有诗记道：“浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安；风流却是钱塘守，不踏红尘看牡丹。”到了宋代熙宁年间，杭州宝成院牡丹灿然若锦。苏东坡在《牡丹记叙》文中写了“圃中花千本，其品以百数”之句，可见当时种植牡丹已相当普遍了。 现在，园艺工作者尝试了国画艺术中牡丹画意情趣的创造，采用牡丹、山石与其他花木相结合的自然错落画面来处理。在平缓的山坡上，以回旋曲折的小径，把牡丹园分割成十几个各具形态的小区。各小区栽种着名贵艳丽的各种牡丹一千多株。小径的路面低隐于小区之间，远望看不见路，保持了牡丹园艺构图的完整性。小区之内，用黑白鹅卵石仿梅花姿态铺砌成一小平台，取林和靖咏梅诗中“疏影横斜”的 意境，名“梅影坡”。由此而上，是茅盾题字的八角重檐“牡丹亭”。在此倚栏小坐，观赏那国色天香的牡丹风姿，不禁使人想起白居易的“绝代只西子，众芳惟牡丹”的诗句。 牡丹园四季有景，园内还栽种了芍药、红枫、青松、杜鹃、梅花、紫薇等花木，并应用了我国绘画艺术的概括手法，在叠石悬崖间，选种了盘曲多姿的古木苍松，以加强牡丹园的缩景情趣；应用“梅边之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦”的对比陪衬的造园艺术手法，使牡丹园宛如一座天然的大盆景。从牡丹亭下来，来到山回路转的松林湾后面，只见一湾绿水，横架玉桥，这就是解放后新辟的“花港”。港内，水清如玉，游鱼可数；港畔，遍植花木，浓荫夹道；林间，枝头鸟鸣，清幽恬静，正合“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的诗意。 今日花港，无分春夏秋冬，都有鲜花盛开。早春有梅花、玉兰，接着便是海棠、樱花、芍药、牡丹；入夏以后，高大的广玉兰如一座座花塔，荷花池里会发出阵阵清香；仲秋季节枫叶泛红、金桂飘香；入冬更有山茶吐艳，腊梅斗芳，万紫千红，如同锦绣。身入其中，真感园中有园，景中有景。 丁家山下水竹居出花港后门，往西约行一里许，就到了西湖第一名园刘庄。 刘庄在西湖丁家山下，原名“水竹居”。这里绿波竹影，回廊曲折，临湖依山，幽雅清新。现在已改建成西湖宾馆。 刘庄主人刘学询，广东香山人，晚清举人，以经办官营商务起家。在他二十岁中举的次年，到北京会试，归途时路过杭州，遨游西湖，感叹“故乡无此好河山”，由此产生了建筑水竹居的心意。他把广东自己刘园中的雕刻篆隶文字，钟鼎画案门窗，拆卸运到杭州。又买下了广州“海山仙馆”的精美家具，如数送进刘庄，所以此庄以建筑精致，布置得宜而成为西湖私家庭园之首。如取名“梦香阁”的楼台，座落在花影树丛之中，景色极佳。在题名“望山楼”的小阁中，凭窗远眺，西湖群山，秀丽如画。挂着“湖山春晓”匾额的水榭，突出湖面，三面有窗。楼里安放着一面特制的凸镜，能把全湖风光，尽收镜中。在此观赏镜中湖山，另有一番妙处。 刘庄的家具陈设，十分华丽高贵。庄内曾收藏有故宫的琉璃灯和各种珍贵的古董古玩摆设。如两架石屏风，石上山峦隐现，云树飘渺，水鸭盈然，系天然生成的稀有珍品。庄内楼台的桌椅为红木、紫檀、大理石制成，式样各别，无一雷同。门窗上镂刻着的钱币和钟鼎图案，甚是古色古香。 今天西湖宾馆的园林布局，是五十年代由我国著名的园林建筑师戴念慈重新设计的。它既保留了一定的历史遗迹，又点缀了高低错落的楼台桥石，使庄内景色每处自成一格，而连接起来又是一幅绚丽的画图，不愧为西湖第一名园。 进刘庄是一石桥，桥上栏杆还是旧时之物。过门桥，可见一条修长曲折的绿竹游廊，这是在“水竹居”旧址上重新建造的。 游廊尽头联缀一座临湖旁树的建筑，据说是刘学询精致幽雅的会客室。外面湖中浮置一个立有“松岛长春”碑石的小岛，那株 参天顶立的松树和花木丛生的景色，正象上重下轻、发岌可危的水上盆景。 刘庄后面的丁家山，古名“一天山”，是南高峰的支脉。它西接大麦岭，三面临西湖，由于和 孤山遥遥对峙，故有“小孤山”之称。清代雍正九年（一七三二年）浙江总督李卫在丁家山开辟山道二百余级，沿湖遍植桃花。现在山麓两端各建有一亭。北端“四照阁”，翘檐青瓦，绿柱朱门，阁中套亭，造型别致。南端“六角亭”，分两层建造，亭上四周，绘有国画，亭顶天花板上，则是松鹤图案。伫立亭前远眺，苏堤绿带，黛山波光，如涌阶前。在四面跳景的八角亭右侧，有一座轩槛临空的舫室。舫室前面，秀石林立，状如芭蕉，题名“蕉石山房”蕉石根下，有一天然小池，泉水从石够间出。南面有一石壁，高一丈许，壁前立有一石，卓立如屏，称为“蕉屏”。相传李卫经常携带蕉尾琴，在此弹奏“梅花三弄”，所以 取名“蕉石鸣琴”。清代学者康有为题四字于后，被列为钱塘二十四景之一。后来，康有为在山顶造了一座“一天阁”，这就是人们常称的“康庄”。在园中的中心地 段，还有一块大如蕉叶的奇石，上刻清代书画家吴昌硕八十岁时写的“嬗叶”两个篆字，旁有“汲侯得一石，大如蕉叶，嵌空玲珑，爰摘吾家梦窗翁词语题”二十三字，这是嬗食蕉叶，剔空瘦漏，天然成趣之意。 杭州花圃四时春杭州人历来喜爱花卉。南宋时，花店集中在官巷，有“花市”之称。陆游《临安春雨初霁》诗中的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。写的就是这种情景。现在西湖成了万紫千红的大花园，还专门开辟了花圃，从而，使湖山风貌增添了彩色。 从刘庄沿公路往西走，就是群芳荟萃的杭州花圃。一进东大门，首先映入眼帘的是，树木苍翠，花带如锦。正中的一座青松配石，后衬北高峰的特大盆景，由于借景得当，显得造型新颖，别具风格。沿着两旁墨红花带前行，便到了花墙园门、题为“掇景园”的盆景室。这里回廊曲折，花窗别致，摆设古朴，室内室外别具匠心地陈列着数千盆精致的盆景和盆花，供游人鉴赏品评。盆景是我国独特的园林艺术品。它艺术精湛造型优美，能使人在斗室之中领略旷野林木之态和自然山水之胜，故被人们誉为“无声的诗，立体的画”。如树桩盆景，有的枝叶茂密，象参天大树；有的盘根错节，形如龙爪；有的鲜果累累，红艳欲滴；有的虬枝横空、绿叶萌发，大有枯木逢春的情趣。水石盆景则运用“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的艺术手法，在咫尺盆中再现了苍松奇石、碧水渔舟的大自然奇景。此外，还展出了珍贵的灵芝盆景，万年的化石盆景，简练的象形盆景，使游人既受到科普教育，又丰富了文化生活。盆景陈列室外的草地上，配置着一块壁立当空，孤峙无依的名石。它全长二点六米，狭腰处只有零点四米，实是瘦也。石的全身曲折多变，褶皱特多，故有“形同云立，纹比波摇”的天趣。此石的右边刻有“皱云”两个古朴的篆字，看来是当年的遗迹。石的左下方，嵌有“绉云峰”三字，乃是近代著名书法家张宗祥的手笔。石的背后，刻有“具云龙势，夺造化工；来自海外，永镇天中”的字样，下署“道光乙酉笑拈蔡锡琳题”。这依稀可辨的字迹，记录了这块名石的变迁史。明末清初的一个冬天，浙江海宁孝廉查伊璜，在赏雪之中，结识了一个人称“铁丐”的广东青年吴六奇。在查的资助和鼓励下，这个力能举鼎的乞丐，经过几年的戎马生涯，官至广东水陆师提督。吴六奇不忘患难接济之恩，便邀查伊璜赴畅叙。查伊璜在粤停留一年之久。一天，查到花园游玩时，对园中的英石峰极为赞赏，于是即兴题名“皱云”。后来吴六奇见查喜欢，便专门派船暗中将该石送至海宁查宅。这个故事，曾被清代著名剧作家蒋士铨（心渔）编为《雪中人传奇》，演出后轰动了戏剧舞台。还被记载在《聊斋志异》和《香祖笔记》等古籍之中。至于清代一些著名的画家，如戴熙、蒲竹英、吴伯滔等都为此石留下了传神之笔。后来，查伊璜受到文字狱的株连，幸得吴六奇“奏辩”得免。但查家从此家道中落，绉云峰归海盐顾氏。不久又为海盐马氏所得。道光年间，石门（今桐乡崇福镇）蔡锡琳用千金购得，放置在城东北的福严寺内。以后虽经兵燹，但巍然独存。一九六三年，杭州市园林管理局将此石运来杭州，移置花圃，至今屹立无恙。由于它具有“瘦”、“皱”的特点，故与苏州的“瑞云峰”，上海的“玉玲珑”，同称为江南三名石。 走出“掇景园”，往东穿过月季花廊，迎面一块竖立的大石笋上，镌刻着“兰苑”两个篆字，这就是“沁兰香可嚼”的兰花室。室内有“国香室”、“同赏清芬”两块匾额，是朱德同志一九六四年的手笔。兰花是我国的古老名花之一，素有“香祖”、“第一香”之称。据《一统志》记载，早在春秋末期，越王勾践已在绍兴诸山种兰。这要比战国末期大诗人屈原在楚辞“滋兰九畹，树蕙百亩”还要早二百年，可见我国种兰花至少有二千五百年的历史了。兰花不仅花开幽香，而且“冰霜之后，高深自如”。所以前人便用“气如兰芬长不改，心若兰芳终不移”的诗句来赞美它的气节与情操。现在兰苑中展出春兰、夏兰、秋兰、寒兰和日本兰花“雪山”、“蜀红香”、“轮波之花”。其中尤以朱德同志生前赠送的“玉沉大贡”、“银边大贡”、“雪兰”、“朱秒”等种最为注目。另外，室内还陈列了不少名贵品种，如梅花瓣的“西神梅”，荷花瓣的“大富贵”，水仙瓣的“翠一品”，蝴蝶瓣的“颤蝶”。至于清代同治年间发现于杭州五云山的“绿云”花开并蒂，色绿婷立，更是不可多得的珍品。 与兰花室毗邻的是菊花区。菊花以千妍百丽的花姿，万紫千红的色调，清隽幽雅的香味著称于世，现在我国有菊花品种三千种以上。西湖赏菊，历史悠久，早在南宋就举办过菊花会，以后相沿成习，每年都要盛会一次。“名种菊逾百，花开丽且妍”。深秋时节，踏进花展门厅，真是满堂锦绣，美不胜收。从花瓣看，菊花有平瓣、匙瓣、管瓣之分。其中平瓣贵在长阔，管瓣贵在细长，匙瓣贵在奇特多变，也有取其毛岐异形的。从花型看，有满天星型、单瓣型、蓟花型、托桂型、变态型，并有圆抱、折抱、露心抱、追抱、乱抱等形式。从颜色看，除蓝色外，任何颜色都有，而且分为单色、复色和奇色三种类别。单色以黄色为贵，白、红、紫次之；复色具有二种以上的色彩，如红黄相间的“火中炼金”，一花有红、绿、白三色的“绿衣红裳”；奇色指罕见的色调，如花呈嫩绿的“绿牡丹”，深紫近墨的“墨魁”，淡雅娇艳的“灰雁横空”，都是名菊中的珍品。 寒冬来临，百花纷谢，花圃温室却是温暖如春。人们在踏雪寻梅之余，前来观赏一品红、仙人掌、鹤望兰、水仙花等冬令花卉，确是“一盆玉蕊满堂春”。面对嫣红姹紫的各色花卉，不禁使人想起清代康熙年间杭州曾出现过一位自号“西湖花隐翁”的园艺家陈扶瑶，又称陈淏子。他所著的《花镜》被誉为我国古代园艺史上的一大成就，曾远播日本等地，受到国外园艺家的赞誉。 《花镜》是一部我国古代有关研究园艺花木的专门著作。全书分为《花历新栽》《课花大略》《花木类考》《藤蔓类考》《花草类考》和《鸟兽虫鱼考》等六卷。卷前还附有六十二幅木刻花木写生图谱，可称图文并茂。 鲁迅幼年时看过此书，他在《朝花夕拾·阿长与<山海经>》中回忆说：“我那时最爱看的是《花镜》，上面有许多图。”他不仅读过，抄过，拿几个本子校对过，而且还通过实践，改正了书中的错误之处。例如《花镜》上说，映山红“须以本山土壅始活。”鲁迅批注说，这种花“性喜燥，不宜多浇，即不以本山土栽亦活”。 |
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