|
长按封面扫码播放高清MV幻灯 回复“小花”或者点击小程序链接 即可查看Ta的枫糖格子 《花样年华》
 中心构图配合对称构图可以增加相片的平衡 让读者看起来更舒服。接下来我们对于对称构图稍微多说一点。 对称构图法，即按照一定的对称轴或对称中心，使画面中景物或人物形成轴对称或者中心对称。景物的对称很好理解。在我们拍摄风景和建筑时，对称构图是一个很常见的选择。对称构图法具有平衡、稳定、相呼应的特点，拍摄时寻找合适的拍摄角度，能够使画面对称感强烈。用得不恰当的话，画面也会显得呆板、缺少变化。因为是拍娃构图，所以我们主要讲讲人物的对称，人物的对称构图和中心构图其实很相似，区别只在于，中心构图往往是单主体，而对称构图会经常见于两人或双方的场景，也有人会把这里的人物对称构图称为“二次元”构图。《千与千寻》就很好的运用了这一点，因为陪伴和伙伴是动画片的一个贯穿始终的隐形主题，所以你可以看到大量以人物为中心的对称构图的画面。这也是很多小伙伴对画面很满意的原因，还有不少朋友说拯救了强迫症。无脸男和千寻坐在海上列车的经典剧照我们已经讨论过了，另一个经典的剧照，白龙安慰千寻也采用了这种中心+对称构图的方式。这种两人同时出现的画面，通过采用对称构图的形式，或使画面主体双方显得和睦平和，画面稳定。当画面中的两个人面面相对时，平衡的构图会让人感觉到双方是出于平等或者势均力敌的情况下进行交流，与此相反，如果不是对称的话，就会格外凸显一方的强势。请注意下面两张剧照中人物位置的对比。脑洞题：按照上面的理论，下一张剧照中无脸男和千寻的位置，你会不会联想到他们之间很微妙的关系？有中心构图，当然就有非中心的，也就是大家耳熟能详的三分构图法，然后如果再多画两根线，就成了井字构图法、九宫格构图法。当初入门的新手拍娃党从中心过渡到三分，当你开始尝试不用中心对焦点，而试着使用井字格的对焦点时，你往往迎来了作品的第一个上升期。即使对于老手而言，三分构图也是我们最经常使用的构图原则没有之一。简单说下，通常意义的三分构图，需要将场景用两条竖线和两条横线分割，这样可以得到4个交叉点，将画面重点放置在4个交叉点中的一个即可，这样的画面会让观众觉得非常舒服，也容易在变化的画面中强调主体的存在。说起来，影视剧里的“摄影构图学”之所以会有“伪科学”的嫌疑，正是因为很多剧照其实是一个长镜头的一帧，所以如果严格算起来，很多文章里把剧照画上三分构图，黄金分割线，它其实是做不得准的。当然本文中你也会看到这样的线条，虽然花朵爹选取的大约都是相对静止的一个定格镜头剧照，也难免有些心虚。但是三分构图是所有构图文章又难以回避的一个话题，所以这段大家就把三分原则作为一个主体在生活照中轻易不要放在中心原则而非一个严格僵化的框框就好啦。白龙君这张迷死人不偿命的桃花杀，就是这样一个定格画面。思考题，同样是侧脸，白龙的那张采用了“三分构图”而千寻这张在列车上的特写则是“中心构图”，你觉得有道理吗？（当然有啦，因为白龙那张的桃花极大的平衡了画面啊）这个男一女一和男二初次擦肩的画面很有意思，请注意他们的位置。（花朵爹一直觉得白龙是男票，无脸男是闺女她爹，脑洞打开一下，为啥无脸男要带面具——答案是要掩藏眼中的杀气:P)三分法在表现运动方向时非常有用，在白龙载千寻起飞时有一段贯穿整个画面的镜头。如果要你截取一帧来表现这个主题，你会选择哪一帧？花朵爹会这样选择，通过三分和留白混合应用在一起，你可以看到前进方向留出空间，即使是静止的画面，你也会产生龙会向画面左下方前进的预期。看看这张，是不是动感就没有那么强烈了？因为你知道他们很快就要飞出画面，这也是这个镜头接近终结的时刻了。与之相反，下面这张剧照是千寻被魔力拉入汤婆婆办公室的一系列曲折的动作和场景的变化的终结，请注意，千寻最终摔倒的位置也是很完美。即使是静止的一帧，你会产生一种千寻是从画面左边狠狠的摔过来的感觉。此外背景采用了四平八稳的对称式+框架构图，和前景人物的动作也形成了一个不小的对比。下面这张是海上列车停下来的位置，你看是不是很奇妙，画面既不空，很好的交代里环境，而车门的位置也恰好是三分的视觉焦点，观众整体的观感非常舒服，这就是三分构图的魅力。说到这插播一个小细节，下面这张虽然是从一系列画面截取的一张，但是在列车在运动时，可以清晰的看见无脸男的脸被车窗框从挡住到逐渐展露出来的变化。而当无脸男的脸大部分露出来的时候（截图这张），两个人的位置恰好也是画面的左三分之一处左右，巧合吗？是不是很有趣？框架式构图，顾名思义画面上需要有“框架”，但“框架”有两个意思：一个是无形的框，但是能够通过我们的视觉延伸，从而形成框架；另一个是有形的框，就是自然环境或我们生活中的各种框架。框架式构图能突出主体，制造出纵深感，造成更大的视觉冲击。框架和下面要讲的引导线是摄影作为平面艺术却需要表达“立体感”的最主要构图工具。在中国风的古代影视剧里，亭台楼阁拱门之类的框架式构图非常常见，而作为明治时期背景的千寻，框架式主要体现在浴池的日式格子和深邃的过道上。框式构图配合引导线，还可以烘托出下图这样的紧张的气氛引导线构图法，即利用线条引导观者的目光，使之汇聚到画面的焦点。引导线是引导观众聚焦画面主体的重要元素。比如下面这个千寻试图逃离的场景，引导线从晦涩不明变成亮起，但是有意思的是这里的引导线并没有交叉的消失点，是不是暗示千寻压根就逃不出去（花朵爹自己的脑洞猜想，请勿吐槽:P）？这样的构图法能够让观众的视觉聚焦于一点，同时使画面具有一定的视觉冲击。引导线不一定是具体的线，墙壁、道路、目光的方向等都可以做引导线。千与千寻里中有很多引导线构图的场景，这里就不一一摘取了。有关框架和引导线，花朵爹已经有专门的文章来详细探讨了，这里就不多说了。 关于框架式构图的那些事，你想知道的都在这里了
关于引导线的用法，你想知道的都在这里了 与前面的构图往往会带给人稳定感相比，下面要讲的两个构图是具有相当变化的构图方式。剧中这类画面，常常利用两条斜线引导观众沿着斜线方向欣赏整个画面，给人一种赏心悦目、错落有致的美感。如同框架式构图，给画面增加纵深和空间感。比如下面两张同场景的剧照，想象下，如果采用对称式的构图，会稍显太过郑重和呆板，体现不出千寻初到贵地的忐忑和不安（上图）以及离开游乐场即将归家的轻松心情（下图）。也有的文章会把V型构图叫做三角形构图，与前面多为方方正正的线条不一样，三角形往往给人很大的不稳定性的感觉，从而增加剧情的冲突感。当千寻跑去救白龙时，无脸男开始追千寻之前的这个镜头，这个构图三角形是不是让你觉得有点心跳加速的感觉？（bgm请响起）当千寻和爸爸妈妈意见不一致，从左到右的这个三角形表现出千寻的极度弱势。这组和下组虽然都是三角形，但是一个给人极度悠闲的感觉，一个却让人紧张不已。对角线构图的特点对角线构图实际上可以算是一种特殊形式的引导线构图，它会让视觉线沿对角线的方向去分布，可以是直线，也可以是曲线，只要方向与对角线接近就可以了。对角线是方形画框中最长的直线。对角线作为引导线，引导观众视线的能力很强，能带着观众视线 “走” 遍整个画面。上面这张就是上面所说的接近对角线，千寻和牌楼位于对角线上对视，对角线在这里的引导的作用很明显。标准的对角线构图更是有把画面 “劈开”，一分为二的气势。此外，对角线构图是倾斜的，不稳定的，画面往往具有出众的动感。对角线构图在人像中常应用于拍摄躺姿或趴卧姿势的照片，配合干净简洁的背景，让画面活泼而具有想象空间。下面这张开场的剧照把人物置于对角线上，是很经典的对角线构图这里花朵爹又要说一个题外话，注意到千寻左边车座上的零食没有，很有意思的一个小细节，体现女主人公最开始的慵懒的生活态度有木有？对于拍娃党来说，这个细节真的很有生活唉，点个赞。千与千寻里大量的运用了对角线构图，好像这个是画师非常钟爱的一个构图。一个最经典的镜头，千寻与白龙分手时刻，一根对角线从相连到断开。（bgm响起，说再见，再见不会太遥远？）说起来，利用对角线来表示分手基本上算是一个很经典的镜头了吧，花朵爹就没见过两人见面握手采用的是对角线构图。好了，今天关于构图就说到这里吧，除了构图以外，千与千寻还有很多很有意思的跟摄影相关的东东，比如视角啦，拍摄手法啦，色彩啦，限于篇幅就不说了，如果大家感兴趣有机会再开个帖子讲。各位小伙伴可以在看剧的同时好好摸索一下，欢迎在下方留言一起交流哦~上下滑动点击查看Ta发布的作品 回复“小花”查看Ta的枫糖格子
欢迎评论，喜欢请点“再看”或分享朋友圈 Kidsfoto枫糖盒子原创或首译，通过kidsfoto.net发布，原创不易，其他公众媒体如需转载请联系主编 QQ：608602 授权开放白名单，抄袭必举。
|
