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了了辞旧迎新，了辞旧迎新，辞旧迎新， 一说起古希腊感觉上距离我们很遥远 的确从时空距离来说，离我们很远 但作为西方文明的起源 在我们今天的生活中 也随处可以可见古希腊的精神遗存 这篇文章呢我们就一起看一些 轻松一点儿，又简单又好看的 西方建筑中的柱式 我们现在能看到遗留下来早期人类文明的建筑 大多是神明和帝王的居所 这些建筑也代表了人类文明的极致成就 在建筑中，柱子是很重要的构件 尤其在没有钢筋水泥的时代 柱+梁 是几乎所有房屋建筑的基础 就像搭积木一样 用立柱+梁能最简单地构成一个闭合空间 这是英国巨石阵原型推测图 在梁柱结构中，还分抬梁式、穿斗式 穿斗式中国建筑经常用到，它没有大的梁 穿斗式示意 而抬梁式则是大型建筑常用的结构 组合方式也就是最直接的，横梁架在立柱之上 从古希腊起，建筑就发展出了一系列定式 规定了建筑构件的空间比例和修饰风格 它们被叫做“古典秩序”(Classical Orders) 或者直观一点叫“柱式” 古希腊的柱式有三种 第一种叫“多立克”(Doric) 多立克 DORIC “多立克”是古希腊的一个地区 这种柱式就以这个区命名 多立克是最早出现的古希腊柱式 其的特点就是朴素简洁 大气！ 雅典卫城的帕特农神庙使用的就是这种柱式 上图是帕特农神庙的结构示意 其实一个柱式不仅仅是柱头的形状 它还包括了一整套建筑的结构比例 建筑的每一部分都有标准的名称和建筑规则 这些比例非常严格，在应用中是不能随意增减的 所以才叫“秩序”嘛，这也是因为这些比例 是经过古希腊建筑师测算的最佳比例
我们不是研究建筑，所以也不用跟这些比例较真儿 等以后我们专门做一期来说这个比例问题 记住这个最简单的柱式叫“多立克”就行了 虽然多立克的柱头非常简洁没有过多的修饰 但多立克的柱身是非常有特点的
首先，多立克的柱身由上到下的直径变化很大 这样做的一个结果，就是人们在仰望时 整个柱子的高度会显得更高 因为根据透视原理，近大远小 处于高处的柱身部分本来就会显得更细 而古希腊人又人为强调了这一点 让柱子在视觉上显得更高 这样当你置身于神庙之中，仰头望去 更能感受到神圣宏大的力量
发现上图里有个人吗？感受一下这个大小比例 另外仔细看这些柱身 它由上到下的粗细变化并不是均匀的 整个柱身是有点儿微微鼓出的 这种处理方式营造出一种重量感 似乎柱子承受了很重的质量 而柱子也有一定弹性，并用力顶住了重量 看到这里你就会由衷地赞叹 古希腊人在细节的处理上有多么用心
柱式这样的设计，还会带来一个问题 就是加工难度成倍增加 在古希腊的时代，没有机械 柱子是由一段段整块石头手工加工而成的 由于粗细不同，一根柱子使用的每一个构件都不同 再加上柱身还有20个凹槽，还要保证凹槽能对上 所有的柱子加工完成也要保证高度粗细一致 想想都是个太复杂的工程啊
第二种柱式名叫 '爱奥尼 IONIC'
爱奥尼 IONIC 爱奥尼也是古希腊的一个地区 如果说多立克是体现了一种男性阳刚之美 爱奥尼则具有女性柔美的气质
同样作为建筑秩序之一 爱奥尼柱式也有非常细致的规范 在雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙就使用了这种柱式
当然这座神庙最著名的是6个少女雕塑石柱
不过这六个少女雕塑是复制品 真品5个在卫城博物馆，1个在大英博物馆
卫城博物馆 说回爱奥尼柱式 它相比多立克要修长许多，确实是亭亭玉立的感觉 但它最明确的特征，还是在柱头部分
每个柱头四角对称的四个硕大涡卷 成为爱奥尼最显著的标志 这种螺旋形态在大自然中也很常见 因此有可能也启发了古希腊人 而在应用中，螺旋形态需要严谨地绘制 恰好古希腊人对几何学已经有了很深的研究 对于螺旋线，数学家阿基米德就创造了一种画法
阿基米德螺旋 这也使得古希腊人可以做出这么复杂的建筑秩序 爱奥尼的柱头涡卷还是双线的 需要更为复杂细致的绘制
爱奥尼柱头其实应该是美术生见得最多的 是石膏柱头里最常见的一种 正因为爱奥尼柱头的造型优雅 又饱含多种曲线和细节 想准确把握两个大涡卷的造型和整个柱头的透视 需要相当高的绘画功底 而像下面会看到的柯林斯柱头看似更为复杂 但叶片的细节稍微偏差一点儿也不会太明显 这个爱奥尼就不行，曲线透视歪一点都很别扭
最后一个就是柯林斯柱式
柯林斯 CORINTHIAN 三种柱式中，这是最晚出现的一种 也是最华丽的一种 嗯不出所料，柯林斯也是古希腊的一个地区 当然它也是有明确的比例限定的
我们还是主要看柱头 包裹整个柱头的植物叶片叫茛gèn苕tiáo叶 茛苕Acanthus，或者也有翻译成老鼠簕 是地中海沿岸非常常见的一类灌木植物的统称 大概细分有30多种
上图这个就是比较典型的一种 这种植物的叶片宽大，形状带有复杂的锯齿 非常有装饰感，因此也被古希腊人应用在各类装饰上
说到柯林斯柱头的设计由来，还有一个动人的故事 说古希腊时，一个小女孩儿不幸去世了 她的家人悲痛万分（这句我加的） 将女孩儿埋葬后，女孩儿的乳母将女孩儿生前的玩具 和其他一些物品放在了一个篮子里 又将篮子放在了女孩儿的坟墓之上 篮子上面压了一块石板 结果这个篮子下面正好有一簇茛苕 茛苕逐渐长大后，将篮子包裹起来，融为了一体
这个奇特的篮子被古希腊雕塑家、建筑家 卡利马科斯（Callimachus）看到了 他便以此为原型设计了柯林斯柱式
你猜这个故事是不是真的？ 我也不知道，但这个故事是有出处的 它来自古罗马的作家、建筑家、工程师 维特鲁威 (Marcus Vitruvius Pollio) 的记录 这个名字你可能不熟悉，但有一幅画你一定熟悉
达芬奇的维特鲁威人 就是依据维特鲁威的著作绘制的完美人体 维特鲁威大约生活在公元1世纪前后 他留下的《建筑十书》是最早关于建筑的著作 里面提出了将人体比例应用于建筑设计的理论 并深入研究了人体比例 达芬奇就是根据他的研究绘制了上面那个人 其实后人们倾向于相信他描述的这个故事 一方面是因为他的权威性 另一方面这个故事也体现了古希腊文明的特征 在人类发展史上 是古希腊率先对人自身进行探索和思考 尊重人的个体价值 并形成了延续至今的人文精神
其实对于古希腊人来说 柯林斯柱式其实有些过于华丽了 因此在古希腊的使用率并不算很高 但到了浮华的罗马人那里 柯林斯柱成为他们最喜欢的柱式 因为古罗马的建筑材料和技术都比古希腊先进 建筑也更为复杂多样，上面的装饰也更为繁琐 罗马人以柯林斯柱为基础，不仅在装饰叶上大做文章 还将柯林斯和爱奥尼两种柱式混合 创出新的组合柱式
组合 COMPOSITE 这个其实简单说就是上半截爱奥尼下半截柯林斯 跟柯林斯比较一下
有大涡卷的就是组合式 它也有很详细的秩序
到罗马的柯林斯这里，装饰的形态就很多样了
罗马人吧也挺有意思，既有最复杂的组合柱式 他们还把多立克改造成了最简单的柱式 托斯卡纳柱式
托斯卡纳 TUSCAN
基本上就是将多立克柱身上的凹槽去掉了
至此，经典的古典柱式算是都介绍完了 最后还差一个小点
上图就是前面介绍的所有柱式 第二行是爱奥尼，左边是标准样式 右边叫现代爱奥尼，是后来发展出的变体 它的涡卷都不在同一平面 轴线呈90度夹角，一共8个涡卷 这样从各个角度都能看到涡卷
经典柱式的柱头就都介绍完了 我们常说“建筑语言” 其实就是建筑设计传达出的文化与精神 有的语言是世界通行一看就明白的 有的则需要学习一下背后的历史 这些经典的建筑语言在几千年的建筑史中 一直流传了下来 今天你了解了这些经典的古典柱式建筑语言 在下次见到他们时 你也会跟使用这些语言的建筑有更好的链接
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