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二十四节气是指代了二十四种时节和气候，也是中国古代劳动人民的智慧结晶；在二十四节气的轮番登场中，农历庚子鼠年也进入了尾声。如今，节气对于我们的重要作用已经超越了农事耕种的指引，更是表现了一种时光流动间的自然平衡，以及在空调与羽绒服的“恒温”世界里让我们从节气文化中去感知冷暖变化，拉近与天地、自然的关系。 
《春不远矣》 作品尺寸：69X69cm 创作年份：2016年 今年对于全世界来说都是非常不平静的一年，从年初弥漫的疫情笼罩在大家心头开始，转眼已近年末，陈永锵先生的画作陪伴着我走过一整个春夏秋冬的轮回。犹记得雨水之日，看他赞颂自家庭院的百花盛开，何其灿烂；芒种夏夜，在他笔下的蛙声中梦回月光下的故乡，多么感慨；立秋之时，领悟一叶秋语，叶落而知秋；立冬以后，在他的《南瓜》和平凡的餐桌上去感受生命的力量。以前由于自己十分有限的认识，“花鸟画”在我心中是一种似于“婉约词”的形象，所以我一直都更加钟情于山水画中博大和深远的意境；而今年读陈永锵先生的花鸟画作，带给我一种十分畅快的体会。在谈及豪放词是否合乎词的体性时，著名词人、词学家朱庸斋先生曾说过“苏（东坡）能以诗入词，词之疆域始广；辛（弃疾）能以文入词，而词之气始大”。而我观陈永锵之花鸟画作，便有如读苏辛之词，尽是一派笔酣墨饱、豪迈放旷，格局雄奇阔大，正是一阙精彩的“豪放词”。陈永锵先生的花鸟画，就像是苏辛二人以诗、文入词，他把自己身体里涌动的那一股豪气顺着笔尖直冲入画；在技法上，他也勇于创新，将山水画的皴擦技法大胆融入花鸟画之中，使其笔下的形象极具生命的张力，既拓展了花鸟画作的疆域格局，也为作品注入了雄浑的气魄。
在他的笔下没有“弱小的生命”，都是“顶天立地”的存在。哪怕微如一株草芥，在他的作品里都能尽情地舒展，都是自己生命的主角。这许是自性使然，亦或是东坡、稼轩的文学品格对他多年来的濡染。正如王国维先生说“东坡之词旷，稼轩之词豪”，此“旷”、“豪”二字正是陈永锵先生作品以及他本人性格的真实写照。在庚子鼠年的最后一个节气“大寒”之日，在陈永锵先生旷迈雄豪的笔墨之中，我们共同迎接一个新的春天的到来，也期待着一个没有疫情的承平盛世！
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