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开场，机场爆炸，大场面，旁白刻在我脑海里两个词——生灵涂炭，愤怒。这是要讲啥，难道真的有所指？这个话题是最大的话题，文尾再说（第五部分）。 一、奇观化。 好莱坞、香港这么多年拍警匪片，很难再看到什么奇观化的东西了，脑洞还能怎么开？意想不到的是，开场不过十几分钟（记不清），刘德华已经是残肢，假腿丝毫不逊色于真腿，各种奇观化的展现直接让人肾上腺素飙升——有些戏，我要摸着自己的膝盖看完。 二、反类型。 最近一次看的电影，是《沐浴之王》，易小星还在不遗余力地学习拍摄老套类型片，画虎不成反类犬。邱礼涛呢？已经在反类型上做足了功夫： 1、“拆弹”主题电影，当然要不遗余力地展示怎么“拆”，最佳套路——最后一秒营救，加，“红线”还是“蓝线”。在这部电影里，并非不展示，而是把它放到了次要位置。 2、劫持人质，我想，这是继《毒战》后，警察死得最多的一次，影片不再出现那种“劫持人质，投鼠忌器，艰难救援”的场景，而是模糊化处理，不管是否劫持，直接开枪，玉石俱焚。 3、反派之死，大boss通常最难打，打boss往往也是影片的高潮，但作者明显无意于此。真正的大boss是刘德华自己，“打boss”这个环节在狙击刘青云的戏中已经完成，那就是——刘德华的“改邪归正”。 4、“失忆”是电影中常用的梗，编剧在这里做的文章和所有电影都不同，大多数电影会讲怎样用尽办法帮助病人恢复记忆，有些电影会利用失忆者，这部电影，最终呈现的却是——“记忆”已经无关于此时此刻的决策，或者说，历史之于当下，已经显得没有意义。 三、节奏。 全程无尿点，炸、炸、炸，看过三十分钟，我开始想，这么一直堆积激烈场面，会不会有很多废戏，为了激烈而激烈？ 德华在网吧一上网，警察马上去追，我想，这场追逐戏应该是废戏。可是结尾，卡在了倪妮和刘德华相遇上，整个桥段完全成立了。 后面的，大同小异，基本没有废戏。 四、场面。 炸弹必须爆炸！ 粗略的感知就是——几乎没有不爆的炸弹，即便此颗不炸，彼一颗也会炸。唯一一个没炸的，可能是刘青云在被狙击时拆的那个。 所有的场面里，最后一炸很像这一年发生的新闻事件。这一炸的意义非常大，大得像个警钟。 五、价值观 香港上次遭遇核弹，是在《赤道》里，《赤道》讲的是恐怖袭击，说的是香港成为大国角力的沙场，无辜且无奈。 《赤道》没爆的，在《拆弹专家2》里爆了。 为什么会爆？看到一半，脑海里已经蹦出金圣叹评价水浒传的几个字——乱自上作。（金圣叹认为，写土匪的书，先写高俅，目的是告诉大家，土匪之所以为土匪，乱自上作。）没想到，后来还真拿出来了《水浒传》，嗯，是这个意思！ 德华本来又pink又red，无奈成了“大局为重”的牺牲品，个体在庞然大物面前喘不出气来，这是一切霍乱的导火索，也就是——乱自上作，所有人，无论黑白，都是这乱中难以理清头绪的生民。 德华举起条幅，黑底白字，这暗喻不言自明。紧接着，青云和德华的吵架戏，直言“袭警？媒体怎么这么报道？”，青云的回答是：“你管他们说了什么呢？”这一切都说明，四个字——乱自上作。 对于这头房间里的大象，有不少港片暗喻过，大多数不过是轻描淡写，即便是有所表达，看起来也很像是为了挽留一部分观众做的迎合。还有那些不能播的片子，呈现出了太多的愤怒。 而《拆弹2》的隐喻超越了愤怒，表达的是更高级的东西：在两个对立的体系下，每个体系内部也都不是铁板一块，会有“激进者”和“保守者”，聪明的政治家，会尽量让双方的“保守者”达成共识，压住“激进者”，而幼稚的政治家，会挑起事端，让对方阵营的“激进者”占上风，引燃导火索，形成爆炸。（类似的电影，可看《南汉山城》，书，可看《午夜将至》、《伯罗奔尼撒战争》。以伯罗奔尼撒战争为例，起初，斯巴达和雅典的保守派都占上风，双方虽有摩擦，但不至于大战，后来，雅典主战派掌握权力，最后导致大战，遭殃的，主要还是老百姓。） 所以我相信《拆弹2》不只是表达愤怒，而是表达对人的怜惜，对香港的怜惜。一旦“激进”对“激进”，遭殃的不是权贵，因为他们自有办公室坐着，不会死，遭殃的也不是“恐怖分子”，因为“民不畏死”。遭殃的，就是一户户可怜的老百姓，那些被无辜杀死的警员，那些被玉石俱下的人质，那些被爆炸震碎窗户的家庭…… 刘德华的记忆就像是历史，现在已经模糊得不辩牛马，在过火癫狂中，历史渐渐失去它的意义，意义在当下每一个官员、平民的权衡、考量中。 倪妮让德华去“自救”，系铃、解铃，他的善、他的无辜、他的委屈全都埋没在了轰隆隆的巨响里了，历史不会给他发个勋章，历史也未必会给他翻案，但人类历史之所以还朝着追求善良的方向发展，正是因为有这种“未被表彰、不被记录”的人的良知。 青云最终还是一个人上了直升机，每一个屈从于体制的人，都像他一样，蒙上了一层负罪感。 |
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