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1889年在提奥的支持下梵高开始接受贝隆医生的治疗。 五月的窗外眺望是他最喜画的麦田。从麦田的角度推断，梵高的房间应该是位于二楼离礼拜堂较远的方位。 画作《工作室的窗户》一套桌椅和画架。窗沿上一些瓶瓶罐罐，里面装的大约是松节油和油画颜料。“我的房间有着灰绿色的墙纸，水绿的窗帘上绣着暗淡的玫瑰花，被血红的线条勾勒出些许生气。窗帘也许是某位没落的过世富豪留下的，设计得非常美。可能也是同一位人物，还留下了几把老旧的扶椅。扶椅上面覆的毯子装饰着迪亚茨或蒙蒂切利风格的斑点。” 六月梵高完成了第一幅《暴雨后的麦田》。暴雨之后，青绿色的麦子重重压在一起，沾湿的雨露拽在土地表面。到了秋天，他的情绪比较稳定，画了许多幅金黄色的麦田露出些许乐观的气息。 《割麦者》中，收割麦子的动作象征了生命的永恒流转。麦田的边缘，种了一排用于防风的柏树。一片金色的熟麦点缀着鲜红的罂粟花，几颗橄榄树散布在麦田里，两颗黑漆漆的柏树孤零零地站在画面右侧。 窗外的橄榄树、柏树和白杨成了梵高创作的对象，最著名的代表作就是油画《星夜》。 老修道院藤蔓爬上了松树的树干,在这个不寻常的场所，他创作出一些令后世艺术史最为珍奇的图像，度过一段最宁静的时光。 柏树代表了死亡与哀悼。在基督教的图像学中，柏树又因其常青而代表了永生。“我画了两幅柏树的油画,我认为,草图的那一幅比较好。画面上的柏树高大坚实,前景很低,布满荆棘和灌木丛。紫色山峦的背后,露出青里透着粉红的天空高悬着，一弯新月。” 梵高痴迷于柏树的形体和比例，将柏树比作埃及的方尖碑。他笔下的柏树总是显得孤独，却有着火焰般扶摇而上的力量，《有柏树的麦田》是梵高最精彩的风景画之一。 “这些柏树总萦绕在我的脑子里,我真想如画向日葵那样,把它们画出来。因为我奇怪,至今竟没有一件作品,表现出我心目中的柏树。它们宛若黑色的音符,跳跃在阳光明媚的风景中。 这些黑色音符既富于神韵,却又极其难以演奏好……” 修道院的高墙之外，梵高似乎变得更加高产。《有阿尔皮勒山风景的橄榄树》展示出一种异常和谐的蓝绿色景象，乎隐含着极端深刻的宁静。圣雷米疗养院期间，一共完成了一百五十多幅油画和一百多幅素描。 不幸的是，梵高的病情并未因安静的大自然而好转。有时作画途中突然开始吞食颜料；有时是在圣诞节的前夜……尽管梵高常常自我投毒，却又时常担心别人会给他下毒。 凡高的最终巨作《群鸦飞过麦田》是阴冷的寒夜背景，空中遍布的乌鸦碾压向金黄的麦田，仿佛一声沉重又炙热的召唤。他所热爱的橄榄树、麦田、柏树似乎也会在意外的时刻变成一种恐惧。 1890年他离开了圣雷米普罗旺斯，前往奥维尔度过了人生最后的两个半月。 |
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