 诗联茶话(130~200)收笔应有景眼或情眼。 诗联茶话(130~200) 130 浪花每遇到两个字的词组时，大前题是先看这两个字各自的词性，然后，再分析这个词组的词性与结构。 131 常用的两个字的词组，大多是并列结构或偏正结构的专用词、组合词。 132 怎样辨别人类、自然现象中的主谓结构下的名词、动词？ ① 名词~名/动后的归属。 人类/例如~国营、民办、耳鸣、脉搏、 自然/例如、沙害、地震、日食、水流、 ② 动词~名/动(形)后的过程。 人类/例如~瓦全、区别、 自然/例如~沙化、林立、 133 怎样辨别人类、自然现象中的动宾结构下的名词、动词？ ① 名词~动/名的结局。 人类/刨床、拉手、拉马、飞艇、陪都、 自然/流水、落花、飞瀑、流弹、卫星、 ② 动词~物象动作的过程。 人类/例如~站岗、下班、值日、 自然/例如~落水、开花、结果、 134 大拗句的拗救举例: ①举头望明月 ~~~~望/明，本句自救 ②举头望明月 此联“头”应仄声 低头思故乡 此“头”拗救上联的“头” ③故人西辞黄鹤楼 此句“人”应仄声 烟花三月下扬州 此句“花”拗救了上句的“人” 135 字后有人的主谓结构(可称为被动结构~倒置的动宾结构) 碗端，镜举， 136 自然现象的主谓结构 风吹，花落， 137 人类现象的动宾结构 盛酒，扛旗， 138 自然现象的动宾结构 下雨，刮风， 139 诗词的秘诀在哪里？就在《唐诗宋词鉴赏》中。其中的启、承、转、结手法，就在字后藏着。我深深体悟到“书读百遍，其义自见” 140 启、承/用最熟悉向文字向读者表达最丰富的情感~这就是 : 达意。 141 转、结/用最熟悉向文字向读者表达令人眼前一亮的画面~这就是 : 灵奇。 142 收笔/用最熟悉向文字向读者表达最含蓄的情感~这就是 : 韵味。 143 由于，启、承往往是转、结的伏笔。 144 所以，转、结就应是启、承的潜气内转。 145 再次强调一下，前面用的“灵奇”手法，就是常用的“熟悉陌生手法” 147 同样，再次强调一下 : “熟悉陌生手法”~一般用在转、结中。 146 “熟悉陌生手法”~不可用在启承中。 因为，直白式开篇更有“开门见山”之效果。 147 收笔中的韵味~就是思味，就是诗味。 148 收笔中的思味~就是作者的一段情感向读者“迎风半户开” 149 对联是疑练的诗词。 150 诗词是扩展的对联。 151 诗词的收笔留下思味性~类似于人们惯用的“话到舌尖留半句” 152 对联中的情感~却是要求一览无余。(不含讽刺类的对联) 153 花是月下朦胧美。 情是字后思味美！ (注意，不是字“里”。) 154 虚字转意，常用手法。 155 工对就是词性工对。 宽对就是词性宽对。 失替就是平仄失替。 病句就是文理不通的句子。 156 景结必有景“眼” 例如 : 江山此夜“寒” 山山黄叶“飞” 轻舟“已”过万重山。 157 情结必有情“眼” 例如 : 低头“思”故乡。 只是当时“已”惘然。 “疑”是银河落九天。 158 景结中的景“眼”，其词性不限。 情结中的情“眼”，却是尽量不用形容词。 159 有时，适当用虚字 : “哪”、“那”、“何”、“却”、“又”、 “或”、“怎”，“仍”、“虽”、“可”、 或“谁”、 作景“眼”，情“眼”，往往更有思味。 160 一切景“眼”、情“眼”，都是“思”眼，即思味之“眼”！ 161 一切景“眼”字后必有情。 162 一切情“眼”字后必有景。 163 灵感中蹦出来的一个好句子，就赶紧用笔记在纸上，并围绕这个句子写。 164 风月类，应藏情中扣题收笔。 165 时政类，应豪情中扣题收笔。 166 再次重申， 句中前后物象应有着落和来由。 否则，就是“隔” 167 再次重申， 句间前后物象应有着落和来由。 否则，就是“隔” 168 下联的意思相对于上联， 不可一刀两断，否则就是“隔” 169 下联的意思相对于上联， 不可似曾相识，否则就是“合” 170 词组是由1十n个词组成的，它又分为专用词组和组合词组。 171 字，是汉语的最小书写单位， 词，是汉语的最小的传意单位。 172 无情对的上下联，看似风马牛不相及，实际中，上下联小字工对却是潜气相连的。因为，一个汉字，往往有多种词性，词意。 说白了，上下联的名词、动作、副词、形容词对立使用。 173 无情对的上下联，看各说各的， 实际上却是类似于 : 你“说”你的，我“评”你的。 例如 : 无情出 : 杨业 无情对 : 果然 ~ 无情出 : 树已千寻休纵斧 无情对 : 原因两劝是巴金 ~ 无情出 : 月下轻弹三尺剑 无情对 : 年高老道两升旗 174 所谓的上下联风马牛不相及的无情对，说白了，就是上下联各自相对的词组词性~风马牛不相及。 175 无情对，同样是一种高雅的 智力体操。 176 趣联，同样需要形象化思维。 例如 : 天高欣做相飞鸟﹤笑﹥ (⺮，想像为比翼鸟) 人美愿为连理枝﹤夶﹥ (从，想像为连理枝。) 177 善于常见物象中发现不寻常之美。 178 善于发现美，更应善于表达美。 179 经常看看大师们的诗、联之点评，是不断充电自己的过程。 180 点评他人的诗、联，同样是自我复习诗联知识，充电自己的过程。 181 人生，就是活到老，学到老的生涯。 182 需要注意的是，既便是专用词组，也应是各字工对或自对。 例如 : 出句/长命女 对句/归去来 来/女，动词/名词。 长命/偏正结构；归去/并列结构。 均是不可行的。 其它专用词组，均可以此触类旁通。 183 出句中，其偶位字平仄失调，既大拗句，我自“以不变应万变”，即，对句用正格手法救之！ 例如 : 第七字大拗格~平仄仄平仄平仄 正格~平平仄仄仄平平 第二字大拗格~平仄仄仄平平仄 正格~仄仄平平仄仄平 184 至于出句为奇数位的平仄失调，虽然可救可不救，还是提倡 : 对句同样运用正格手法救之。 例如 : 第三第五字小拗格~平平平仄仄平仄 正格~仄仄平平仄仄平 185 初学者，常被眼花缭乱的拗救说教，弄的似入云里雾里。 其实，就是简单的一层窗户纸！既 : 因为你的出句太拗口了， 所以，我的对句， 就用顺囗的马蹄韵救你。 186 浪花更简明的判断: 古风，就是句中不讲究平仄！ 古韵，就是句脚不讲究韵母！ 187 豪放类情感诗词，主要运用在时政中。 婉约类情感诗词，主要运用在风月中。 188 浪花律绝常用手法 : 启、承~可运用直白手法。 转、结~尤其是收笔，应运用含蓄手法。 189 绝句难在转意！更难在收笔！！故需要潜气内转，潜气不露！ 190 浪花认为:一段意思，用具有公认特定的平仄节奏感写出来，并赋予其一定的意境或境界，这就是通常所说的诗词！ 191 一般而言，主题的字最好不再重复出现在正题里，目的就是，让其他字同样有表现的机会。 192 镜头釆用对立手法，也是转意的一种手法。 193 拗救，是指后面救前面。 194 扣题抒怀，美在令主题意境更上层楼。 195 词和律绝的手法一样，或先景后情，或先情后景。 196 一首诗词的画面，应令人如临其境！ 一段意思的收笔，应令人美的耐品！而非费解！ 197 所以，收笔的责任重于泰山！ 198 情转，景结，最为妙绝！且收笔的字眼尽量不用形容词！ 199 此前，浪花曾几次写道诗词“善于用陌生熟悉感的手法收笔”，感觉不妥。因其有故弄虚弦于用典，而让读者去翻箱倒柜地查其来源和意思，往往会令人生烦。 现特重新更正一下 : 诗词应釆用“善于用熟悉陌生感的手法收笔，最为妙绝！” 200 即~善于把人们司空见惯的物象，现象，用新奇达意的语言表达出来！ 此手法同样适用于五字，七字，四/七字的对联中。尤其是对句！ |
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