主编 北极方舟 编委 董 峰 张绍文 赵仁波 刘柏林 笔墨初心 言一寺 孙亚君 本期制作:绛珠草 店小二 张慧杰,笔名晚妆初了。中华诗词学会会员,中华少数民族作家学会会员,辽宁省诗词学会会员,沈阳市作家协会会员。作品曾在《中国文学》《中华诗人》《新国风》《文学增刊》《辽沈晚报》《康平通讯》《铁岭诗词》《奔月诗文》《秋之韵诗文》等等报刊杂志上多次发表。作品《秋韵》曾获中华诗书画大赛银奖。在北京《新国风》诗人节获最具成就诗人奖。优秀诗人奖。辽宁日报以《她的诗带有辽北黑土地的气息》对本人做过专题报道。康平电视台(湖畔清风)以《本土诗人张慧杰》为题对本人做过专题电视新闻报道。 第1法: 四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,前句重复字词多实写,第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。而句首并多用“却”字。 如:唐贾岛《渡桑乾》: 客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。 再如:李商隐《夜雨寄北》: 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 张慧杰(晚妆初了)习作 伤音 不尽离愁惹断肠,毫端吐字写忧伤。 弦间雅趣知何处,却把清词补断肠。 烟花 平日酣然状态痴,心花不尽有谁知。 粉身碎骨冲宵去,却是心花怒放时。 第2法: 或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。意在突出主题,每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。 如:宋王安石《游钟山》: 终日看山不厌山,买山终待老山闲。 山花落尽山长在,山水空流山自闲。 再如:明僧德祥《爱闲》: 一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目,要听流水要看山, 又如:清江湜《舟中二绝》(其一): 浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。 却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁。 张慧杰(晚妆初了)习作 叹韵(新韵) 常提败笔写如今。总把凡尘俗事吟。 多少如今成故事,如今已是老风尘。 秋柳 迎风秋柳自成吟,黄绿枝头说古今。 絮补珠帘成故事,如今又见柳拋金。 第3法: 第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。 如:宋李遘《绝句》: 人言落日是天涯,望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。 再如:明姚汝循《回雁峰》: 回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。 贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。 张慧杰(晚妆初了)习作 伤情(新韵) 长宵寂寞叹孤零,伫立窗前数夜星。 已是伤情千古恨,痴人何必又伤情。 飞絮 满天飞舞惹千家,倒挂珠帘乱补纱。 已怨飞花无底线,诗人还要咏飞花。 第4法: 与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 如:唐李益《度破讷沙》: 眼见风来沙旋转,经年不省草生时。 莫言塞外无春到,总有春来何处知。 再如:明黄荣《牡牛图》: 江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。 放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。 张慧杰(晚妆初了)习作 庚子年秋 新春瘟疫起神州,旱涝无情又裹愁。 庚子流年虽不幸,如今庚子已逢秋。 困境 负重封门宁做囚,而今已是卧槽牛。 回思以往潜心岁,多少哀思笔下流。 第5法: 首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今 日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。 如:宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》: 去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。 今年老矣差无病,后夜中秋有月无” 再如:宋李遘《送春呈袁祖州》: 去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。 今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。 张慧杰(晚妆初了)习作 防疫(新韵) 去岁迎春礼炮鸣,满街欢乐庆生平。 今年岁首防瘟疫,忍把新春锁院庭。 书剑 去年把酒谈书剑,枉论红尘舞墨人。 今日草堂参杜甫,方知书剑老风尘。 第6法: 亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。 如:宋皱浩《仁老寄墨梅》: 前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。 今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜” 再如:宋朱熹《水口行舟》 昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。 今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。 张慧杰(晚妆初了)习作 访荷 前年湖畔访荷花,满目青钱托彩霞 今日欺风牵裤脚,不知静客去谁家。 反腐 昨日街头虎食猪,淋淋血迹未清除。 今朝奉旨参皇本,可恶奸臣正待诛。 第7法: 亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。 如唐杜甫《解闷》: 一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。 今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州” 再如明袁凯《扬州逢李十二衍》: 与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。 如今白发知多少,风雨扬州共被眠。 张慧杰(晚妆初了)习作 恋诗 嫁与诗歌数十秋,排忧解难又吟愁。 如今回首寻残韵,多少心酸笔下流。 温故 庭院迎春一杏悠,溢香抹丽满枝头。 如今故里寻花色不见娇姿映小楼。 第8法: 第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。 如唐李白《苏台怀古》: 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。 再如明王廷相《芜城歌》: 莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。 只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。 张慧杰(晚妆初了)习作 秋菊(新韵) 不尽秋风卷世尘,霜欺大地少绝伦。 只今唯有东篱曲,艳色依然补落春。 冬荷(新韵) 不尽繁华一水沉,枝残叶败不堪寻。 只今惟有泥中藕,静默池塘待胜春。 第9法: 以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》: 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 再如明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》: 七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。 过家儿子如相问,为报衰翁二月还。 张慧杰(晚妆初了)习作 画梅 瑞雪飞扬压断枝,馨香朵朵韵正痴 丹青妙手如相问,正是寒梅怒放时。 空灵 总写空灵慰籍心,偷依韵律作长吟。 郎君潜意如相问,也把凡身葬竹林。 第10法: 第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。 如唐高适《塞上闻笛》: 雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落,风吹一夜满关山。 再如明汪本《舟中有成》: 故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。 欲问浮生何所似,试来风处看杨花。 张慧杰(晚妆初了)习作 买醉 漠然回首泪粘巾,跌宕风流一梦真。 试问红尘谁买醉,想来多是苦心人。 修心 谈经论道悟空门,岂晓慈心是正根。 借问青莲何处有,佛家早已种泥盆。 第11法: 第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。 如唐杜牧《秋浦途中》: 潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。 为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。 再如宋苏轼《又和景文韵》: 牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。 试问壁间题字客,几人不为看花来。 张慧杰(晚妆初了)习作 困鸟 笼中困鸟可悠闲,多少心思惹不安。 试问人前梳羽客,几时展翅上蓝天。 问贪官 不知民政为谁开,多少贪官暗敛财。 试问衙门行善客,扶贫救困几时来。 第12法: 以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。 如唐白居易《魏王堤》: 花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。 何处未春先有思,柳条无力魏王堤。 【或并第四句亦承上句一气作问】, 如明陆容《题画》: 林屋重重枕野塘,水花千 顷一归航。 何年了却公家事,来趁山人几日凉。 张慧杰(晚妆初了)习作 送友 小路崎岖一影斜,恍然知己到天涯。 何年挽手重相聚,共品红尘几碗茶。 小院即景 猫戏枯枝犬吠鹅,檐头小鸟正高歌。 谁家稚子撩寒雀,待哺黄雏剩几窝。 第13法: 亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 如唐孟浩然《送杜十四之江南》: 荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠。 再如明钟顺《清夜闻笛》: 小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。 张慧杰(晚妆初了)习作 醉菊 把盏清歌月影斜,寒英傲骨到千家。 东篱谁借销魂酒,效仿陶公写菊花。 美女(新韵) 多愁善感一天仙,质朴贤良喜素颜。 论美何须身段好,诗书养性更光鲜。 第14法: 第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。 如唐李商隐《无题》: 紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。 如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。 再如宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》: 王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。 如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。 张慧杰(晚妆初了)习作 温诗(新韵) 怀古幽思论有无,诗豪一首咏斑竹。 如何复唱潇湘曲,更使寒衾印泪珠。 夜吟(新韵) 借韵抒情慰此生,长宵洒墨亮孤灯。 如何一夜听风起,雪打寒窗过五更。 第15法: 但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。 如宋项安世《夜雨》: 夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。 今夜故人江上宿,如何禁得打篷声。 再如清何绍基《无园种菜》: 五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。 菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。 张慧杰(晚妆初了)习作 变换(新韵) 漫天大雪掩埃尘,满目晶莹一色新。 突变风云藏起落,如何比拟世人心。 醒春 清溪婉转浪花频,紫燕纷飞柳色新。 草绿花红皆送韵,如何唤醒梦中人。 第16法: 以“何如”二字冠第三句者。 如元唐朝《五无吟六首之一》: 云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。 何如风定云开后,秋水长天一色时。 再如明王世贞《题溪山深隐图》: 古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。 何如只向人间住,与客携壶踏落花。 张慧杰(晚妆初了)习作 恋梅 瑞雪抚香偷韵色,玉妃醉酒弄铅华。 何如下笔留清客,乐把梅妻娶到家。 潜情 几许情缘借韵裁,多年锈锁未曾开。 何如对月倾心事,梦里知音带酒来。 第17法: 第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 如唐王翰《春日思归》: 杨柳青青杏发花,年光误客转思家。 不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪” (邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北); 再如明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》: 烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。 不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。 张慧杰(晚妆初了)习作 雪中即景(新韵) 万朵寒酥挂树梢,抚桃抱柳绽琼苞。 不知雪过天晴后,那个枝头泪水飘。 听雪 瑞雪抚尘传韵律,清音入耳送余娇 不知午夜飞花地,何处琼妃把玉箫。 第18法: 第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐贺知章《柳枝词》: 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 再如金党怀英《立春》: 水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。 不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。 张慧杰(晚妆初了)习作 胜春(新韵) 三月阳春景色娇,红桃艳杏领风骚。 不知香气凝多少,便惹蜂蝶闹树梢。 访雪 预写寒酥状态痴,晨来访雪韵音迟, 不知玉蝶飞何处,一夜琼苞挂满枝。 第19法: 第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐王涯《塞下曲》: 年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋, 不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云” 再如清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》: 滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。 不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。 张慧杰(晚妆初了)习作 读马致远《叹世》 严子陵他应笑我,东篱半世叹蹉跎。 不知梦里南柯曲,惟见琴弦起怨歌。 冒雪赏梅 疏影琼苞一夜开,仙姿万朵下瑶台。 不知雪抱寒梅绽,惟见寻芳墨客来。 第20法: “不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 如唐杜牧《泊秦淮》: 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 再如明田僧《题福教寺诗》: 残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。 燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。 张慧杰(晚妆初了)习作 潜规则(新韵) 从来官宦假逍遥,钓誉沽名手段高。 老妇不知职场事,还凭公正去推敲。 怨妇(新韵) 休谈悔过省其身,冷酷无情叛逆心。 到死不知何处错,朝夕依旧怨他人。 第21法: 第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 如唐李白《客中作》: 兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。 但使主人能醉客,不知何处是他乡。 再如宋邵雍《天津感事》: 阳乌西区水东流,今古推移几度秋。 四面远山长歛黛,不知终日为谁愁。 张慧杰(晚妆初了)习作 访故人不遇 纷飞落叶盖庭墀,补网蜘蛛状态痴。 我预临前寻旧主,不知题笔为谁诗。 春风 三春景色惹眸惊,柳绿花红满世倾。 风吻妖桃寻抵事,不知哪里去留情。 第22法: 第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。 如唐李商隐《夕阳楼》: 花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。 清周准《蝴蝶词》: 万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任留恋,不知只是梦中身。 张慧杰(晚妆初了)习作 嫁诗(新韵) 偷将自己嫁诗音,伉俪情深假似真。 多少亲朋曾问我,不知他是韵中人。 网友(新韵) 初逢网络未谋人,文字交流也动心。 靓妹时常崇拜我,不知俺是女儿身。 第23法: 只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。 如唐李贺《南园》: 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。(若个:谁,那个) 再如唐张继《与贾岛闲游》: 水北原南草色新,雪消风暖不生尘。 城中车马应无数,能解闲行有几人。 张慧杰(晚妆初了)习作 说梦 灵魂别体到清晨,一夜逍遥访太真。 寂寞寒冬留剩雪,谁知梦里有新春。 宵夜 小菜三盘酒一盅,吟诗作赋赏苍穹。 良宵把盏谈星月,何处烟花闹夜空。 第24法: 第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。 如宋俞桂《溪流》: 云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。 家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来” 再如宋晁冲之《夜行》: 老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。 孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。 张慧杰(晚妆初了)习作 知春 新草悠然出土来,三春美景已偷裁。 如今小院招蜂蝶,知是桃花正盛开。 访故宅(新韵) 三月游春访故宅,花红柳绿正抒怀。 门前老犬连声吠,知有生人扣户来。 第25法: 第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归,马上戏作》: 江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。 不如折向金壶贮,画烛银灯看到明” 再如金刘昂《吊李仲坦》: 文章巧与世相违,身后新恩事已非。 不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣。 张慧杰(晚妆初了)习作 论美(新韵) 模仿东施去效颦,涂脂抹粉画朱唇。 不及满腹才华女,娴雅端庄更媚人。 雪中柳 雪中老柳扮花痴,一夜琼苞挂满枝。 输与三春飞紫燕,偷裁嫩叶补相思。 第26法: 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。 如唐王昌龄《长信秋词》: 奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。 再如宋陆游《杂感》: 故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。 自嗟不及东家老,至死无人识姓名。 张慧杰(晚妆初了)习作 说鸟 莫笑栖枝位分低,金笼向锁有谁迷。 鹦哥不及林间鸟,百啭千声自在啼。 无题(新韵) 多少心泉暗自流,潜情未必觅王侯。 相思不似江楼月,总有余音在外头。 第27法: 为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。 如唐李白《赠汪伦》: 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 再如明解缙《赴广西别甥彭雪路》: 多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。 张慧杰(晚妆初了)习作 老人心 浊泪盈眸过五更,忍将话语释亲情 千条短信临屏送,不及床前半碗羹。 望秋思春(新韵) 秋风一缕送佳吟,枫赤橘黄满岭新。 多彩峰峦飞落叶,不及春色更迷人。 第28法: 只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 如明张羽《题陶处士象》: 五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。 篱下黄花门外柳,风光不似义熙前。 再如明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》: 山水千重复万重,少年相别老相逢。 春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。 张慧杰(晚妆初了)习作 不同韵味 黄昏煮酒又吟诗,借景潜情韵意痴。 老柳随风筛月影,抒怀不似少年时。 春情 燕子衔来三月雨,花开折就信一封。 临摹几首倾心曲,墨迹不如意蕴浓。 第29法: 以“分明”二字著在第三句首者。 如唐张祜《听筝》: 十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。 分明似说长城苦,水咽寒云一夜风, 再如宋杨万里《龙山送客》: 念念还乡未得还,偶因送客到龙山。 分明认得西归路,又是回车却入关。 张慧杰(晚妆初了)习作 伪学者 作势装腔总自怜,因求美誉肯花钱。 分明不是儒家客,何必人前扮大贤。 疗伤 韵律潜情又几行,抒怀抚曲正医伤。 分明唱尽心中苦,寂寞深闺怨恨长。 第30法: 以“分明”二字著在第四句首者。 如唐王昌龄《长信秋词》: 真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。 再如明童承叙《宫词》: 三三两两不知愁,结束罗裙学打球。 傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。 张慧杰(晚妆初了)习作 夜吟(新韵) 多情顾兔挑窗帘,惹我吟诗韵正酣。 陋舍灯光投倩影,分明一夜未曾眠。 那时 忍将跌宕纳尘缘,酒尽清歌兑管弦 一夜吟成三十首,分明就是野诗仙。 第31法: 以“一种”二字著在第三句首者。 如唐白居易《观游鱼》: 绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。 再如明刘绩《听胡琴》: 胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。 一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。 张慧杰(晚妆初了)习作 赏花(新韵) 游春墨客正吟诗,谁觅墙头艳杏痴。 一种怜花心各异,我来欣赏你折枝。 说醉(新韵) 粘唇香蚁送佳吟,座上宾朋倒玉尊。 一种红尘贪酒事,醉心不似恋杯人。 第32法: “一种”二字著在第三句三四两字。 如明夏寅《春夜曲》: 宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。 春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。 再如清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》: 酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。 伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。 张慧杰(晚妆初了)习作 自知之明(新韵) 褒贬陈词未必听,人间百态各纷呈。 恭维一种谋杀事,捧灭红尘几盏灯。 纠结 蜃景犹如梦里花,访香何必到天涯。 纠结一种伤怀事,正向红尘解乱麻。 第33法: 第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。 如宋欧阳修《过中渡》: 得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。 记得来时桥上过,断冰残雪满河流。 再如明归有光《《初发白河》: 胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。 却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。 张慧杰(晚妆初了)习作 回故乡(新韵) 三山一水家乡地,雪覆河冰渡我还。 犹记塘中摸锦鲤,不禁感慨忆童年。 涝洼地 溪旁玉米正哀愁,伫立桥边看水流。 记得去年秋雨大,草鱼满垄卧田头。 第34法: 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。 如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》: 拣得林中最细枝,结根石上长身迟。 莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。 再如李商隐《宫词》: 君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。 又如明王恭《春雁》: 春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。 莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。 张慧杰(晚妆初了)习作 快乐活着 悟道修心岂恋愁,扬鞭策马度春秋。 莫嫌一路风光少,还有真情在里头。 百花争春 含羞浅笑绽枝头,滴媚飘香韵味悠。 莫怪花间藏酒色,春来谁不竞风流。 第35法: “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。 如唐郑谷《席上赠歌者》: 花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。 坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。 明王儒卿《寄吴郎》: 旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。 张慧杰(晚妆初了)习作 人生百味(新韵) 何处人生四季春,繁华谢去化埃尘。 伤怀一曲凭心悟,莫向琴弦索泪痕。 相思梦(新韵) 谁把相思请进门,闻香踏月觅花魂。 春风吹进三更梦,莫怪长亭折柳人。 第36法: 第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 如唐杜牧《题城楼》: 鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。 再如宋陆游《杭头晚兴》: 山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。 不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。 张慧杰(晚妆初了)习作 听柳 三春燕剪又裁情,散却柔丝入古筝。 不用红尘赊夜曲,清风送韵到天明。 品雪 窗含天地绽琼花,凝雨赊来煮热茶。 不用闻香潜意去,纷飞玉蝶到千家。 第37法: 第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。 如唐朱庆余《近试上张水部闺意》: 洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。 再如元宋元《讨柴》: 海树年深成大材,一时斧伐作薪来。 山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。 张慧杰(晚妆初了)习作 洞房(新韵) 交杯一醉倒银壶,四目柔情相对出。 粉面凝羞问君子,何时执手剪红烛。 钟情(新韵) 娇如秋月灿如春,烁若芙蕖散妙吟。 落盏轻声问乡佬,店中煮酒是何人。 第38法: “说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。 如唐张祜《退宫人》: 开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。 长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。 再如清朱凤翔《村外闲吟》: 荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。 竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。 张慧杰(晚妆初了)习作 恋故乡(新韵) 为讨生活去赚钱,奔波在外几十年。 常说故里风光好,水秀山青月更圆。 写春 文心携美赋三春,桃杏芬芳柳色新。 竞说此间花正好,招来无数养蜂人。 第39法: 第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。 如宋苏轼《春日》: 鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。 再如元高明《题青山白云图》: 昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。 茅庐早起无他事,去看南溪新水生。 张慧杰(晚妆初了)习作 访雪(新韵) 昨晚满天飞玉叶,琼苞一夜绽枯枝。 茅庐早起无他事,踏雪听音去觅诗。 品茶 野泉烟火自成吟,性淡唯期辨水音。 静坐茅庐无一事,清茶半盏释浮沉。 第40法: 第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。 如唐李商隐《为有》: 为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金闺婿,辜负香衾事早朝。 再如宋张咏《雨夜》: 帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。 无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。 张慧杰(晚妆初了)习作 读《香妃怨》 忍把相思送断涯,西园满地落残霞。 无端一曲香妃怨,惹我伤怀觅酒家。 吟竹(新韵) 一夜风枝韵似琴,俗心未必恋红尘, 无端穿向青云外,惊破琅玕梦里人。 第41法: 第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 如唐韦庄《金陵图》: 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。 再如宋张泌《寄人》: 别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月,犹为离人照落花。 张慧杰(晚妆初了)习作 伤情 落去花红不是春,几多永夜泪粘巾。 至今惟有窗前月,依旧凄凄照故人。 吟春(新韵) 小草悄然裹绿群,一坡桃杏正迷人。 多情最是催花雨。又为凡尘刺绣春。 第42法: “最是”二字用在第三句首,与前法小异。 如唐韩愈《初春》: 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。 再如清孙原湘《画梅》: 新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。 张慧杰(晚妆初了)习作 这一年(新韵) 年经庚子惹心惊,多少英雄去逆行。 最是一年伤感事。疫情闹世没消停。 吟春 春朝撩梦惹人痴,旭日盈花挂满诗。 最是桥头风景好,万条丝柳钓清池。 第43法: 第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或”用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 如唐司空曙《江村即事》: 罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。 再如李商隐《代赠》: 东南日出照高楼,楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。 又如宋郭震《老卒》: 老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。 任使将军全得胜,归时须少去时人。 张慧杰(晚妆初了)习作 梦春(新韵) 柳绿花红景色新,提毫步韵送佳吟。 纵然一夜春情好,终是长宵梦里人。 众情 吟诗煮酒唱风流,动柳移花访玉楼。 总把柔情参梦境,不知又写几人愁。 第44法: “纵”字用在第三句第三字者。 如唐杨凌《明妃曲》: 汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。 再如明赵师秀《采药径》: 十载仙家采药心,春风才过得幽寻。 如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。 张慧杰(晚妆初了)习作 春情 月满西窗谁赋曲,溪琴柳管两相迎。 闺中纵有生花笔,怎写人间不了情。 误情 莫向严冬折柳枝,谁人枕雪卧冰池。 江湖纵有风流客,留给红尘几句诗。 第45法: “纵”字用在第四句首者。 如唐王维《少年行》: 出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。 再如唐高蟾《春》: 明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。 张慧杰(晚妆初了)习作 末季(新韵) 凛冽寒风透骨来,时经末季惹伤怀。 红尘莫叹萧条景,纵有梅花傲雪开。 情梦(新韵) 潜意空灵常借梦,频临虚幻试婚纱。 无人对饮交杯酒,纵是孤情也爱她。 第46法: 第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。 如唐王维《送沈子》: 杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色,江南江北送君归。 再如明谢榛《怨歌行》: 长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月,才绕楼东复转西。 张慧杰(晚妆初了)习作 知音(新韵) 吟诗作赋吐心声。懒向红尘索共鸣。 梦里琴音似流水,无端送给子期听。 心态(新韵) 客旅红尘皆入戏,功名利禄总归空。 人生在世如一梦,跌宕沉浮谈笑中。 第47法: 第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐杜牧《过勤政楼》: 千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。 再如明皇甫濂《杨柳枝》: 韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。 张慧杰(晚妆初了)习作 雪中行 寻诗觅句雪中行,寂寞寒冬少韵声。 唯有琼花随我意,时时飞舞正含情。 傲雪寒梅 寒风凛冽透尘埃,无数娇姿尽剪裁。 独有梅花携傲骨,年年抱雪出瑶台。 第48法: “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡《杨柳枝词》: 城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。 再如宋陆游《楚城》: 江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。 一千五百年间事,只有滩声似旧时。 张慧杰(晚妆初了)习作 冬吟 寂寞寒冬瑞雪迟不知何处觅新诗。 荒村末季无佳景,惟有闲愁兑小词。 诗魂 爱向红尘兑小诗,赊情潜意写清词。 半生笔墨无闲趣,只有良宵一梦痴。 第49法: 第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐李益《隋宫燕》: 燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后,几度飞来不见人。 再如贾岛《马嵬》: 长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。 一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。 张慧杰(晚妆初了)习作 变腐(新韵) 初入衙门本性纯,也曾大志满胸襟。 自从沾染青蚨后,几度临朝枉做人。 怀念战友 叱诧风云壮志酬,一腔鲜血洒荒丘。 自从生死分离后,每念当初热泪流。 第50法: 第三句以“好是”二字作起者。 如唐韦庄《鄜州寒食》: 满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。 好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。 再如明王时保《湖口县》: 青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。 好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。 张慧杰(晚妆初了)习作 雪中即景(新韵) 白天碎碎洒梨花,柳抱寒酥送万家。 好是琼妃出嫁日,乾坤素染配婚纱。 三春垂柳 门前垂柳碧妆成,绊惹春风别有情。 好是柔丝纤细处,红尘谁敢斗轻盈。 第51法: 第三句以“若为”二字作起者。 如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》: 海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿,散上峰头望故乡。 再如宋苏轼《菡萏亭》: 日日移床趁下风,清香不尽思何穷。 若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。 张慧杰(晚妆初了)习作 浅谈黛玉 唱尽一生寂寞诗,聪明绝顶惹情痴。 若为重入潇湘馆,病鬓愁心未可知。 春柳 满树垂垂绿色倾,诗人借我又传情。 若为散去愁千缕,折尽柔丝再复生。 第52法: 第三句以“等闲”二字作起者。 如唐令狐楚《少年行》: 家本清河住五城,须凭弓箭得功名。 等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。 再如宋俞桂《江头》: 渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。 等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。 张慧杰(晚妆初了)习作 吟情 晚岁吟情未必迟,常参梦境寄相思。 等闲悟得空灵句,满纸荒唐总是诗。 恋梦 总恋红尘一梦痴,高山流水觅相知。 等闲顿悟伤心曲,碾碎柔肠化作诗。 第53法: 第三句以“正是”二字作起者。 如唐杜甫《江南逢李龟年》: 歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。 再如唐杜牧《南陵道中》: 南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。 正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。 张慧杰(晚妆初了)习作 腊梅花 风姿卓越暗偷裁,凝雨催情一夜开。 正是枝头飞雪处,溢香抹丽腊梅来。 门前冬柳(新韵) 门前孤影对寒窗凌乱枝条诉感伤。 正是霜风欺弱柳,谁家管乐和凄凉。 第54法: 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元杨维桢《张士诚席上作》: 江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。 如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。 再如清孙原湘《题扇》: 月光到地白于雪,花气上天香作云。 如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。 张慧杰(晚妆初了)习作 中秋吟 中秋畅饮咏相知,月满东篱菊送诗。 如此良宵如此景,佳人浅醉正填词。 雪夜春梦(新韵) 冷风携雪扣窗来,梦里逢春艳杏开。 如此寒宵如此意,不知何处寄情怀。 第55法: 第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。 如唐李涉《登山》: 终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。 再如宋陆游《夏日杂题》: 午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。 茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。 又如明陈献章《得廷实书》: 洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。 东门春水无人钓,又长溪头几尺高。 张慧杰(晚妆初了)习作 春寒(新韵) 桃杏争春频斗艳,芳心荡漾正悠然。 任来一夜催花雨,又惹东风几日寒。 吟愁 午夜琴弦梦里求,吟诗不免论情仇。 无端滴落伤心泪,又把闲愁一笔收。 第56法: 末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。 如唐白居易《直中书省》: 丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。 独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。 再如宋陆游《梅花绝句》: 当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。 二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。 张慧杰(晚妆初了)习作 辽河(新韵) 波涛汹涌吻桥栏,滚滚辽河入眼帘。 追访溯源河北去,平泉县里老图山。 会友(新韵) 茅庐煮酒对青山,炖肉烹鱼美味鲜。 把盏谈诗真幸事,康平文友到西关。 2020.12.15 诗词世界 星期三
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