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楷书起笔、运笔、收笔的要领是什么?

 小天使_ag 2021-01-23

“楷书起笔、运笔、收笔的要领是什么呢?”楷书在笔法方面,笔画的确就是依靠起笔、运笔和收笔三个过程来完成的,纵观书法史上,经典的楷书佳作在笔法上基本上都是无懈可击的,而这些书家也无一不重视起笔、运笔和收笔三个步骤。

楷书在中国书法史上占有特殊的地位,经过漫长的发展阶段,终于成熟以至于定型下来,我想要回答“楷书起笔、运笔、收笔的要领是怎样的?”这个问题就要分为三步:第一,我们先要搞清楚楷书在起笔运笔和收笔过程中总的要领是什么;第二,以欧阳询楷书为例,具体探讨楷书在起笔运笔收笔过程中的要领;第三,以颜真卿楷书为例,具体说明楷书起笔运笔收笔的要领。

第一,要先清楚楷书在起笔运笔收笔过程中总的要领是什么

楷书的历史悠久,是书法史上影响巨大一直沿用至今的一种伟大的书体,自从被称为“正书之祖”的钟繇楷书开始,经过东晋王羲之的奠定,唐代各位书法家的努力探索,楷书在唐代达到了最高峰,以至于我们今天学习的楷书依然是唐楷。

前面我们说了,楷书笔画的呼应不是通过牵丝映带来体现的,而是通过笔画与笔画内在的关系来呼应连接的,楷书的笔画在个体上是相互独立的,要求笔笔不了解,而且要求笔笔都要精致到位,不可出现懈怠的情况,否则就是楷法不精了。

楷书的重要元素就是笔法,而笔法则全部由起笔运笔和收笔三个过程来塑造,一个个形态各异的笔画都是先起笔其次运笔最后收笔三个动作完成的,三者缺一不可。

在楷书的起笔运笔和收笔过程中,需要清楚一些总的要领,来作为楷书行笔的指导。

(1)笔画不可钩描

楷书的笔画要求一笔到位,不可来回钩描,来回钩描就不是写字而是画字了,并且楷书的笔画要求是干净、利索,漂亮,不可拖泥带水,臃肿乏神,因此在楷书的起笔运笔收笔过程中第一个总的要领就是不能来回钩描,出现这种情况反映出两个问题,一是学艺不精,对笔画的写法不精通,而是读帖不仔细,没有把要写得笔画读懂。这也是我们在学习楷书的时候应该注意的问题。

【欧体楷书中的点画要求都是一步到位,不可来回钩描失去其神髓】

例如我们写欧楷的右点,卫夫人在《笔阵图》中说到这个笔画的要领是:

“磕磕然如山之坠石。”

说明这个笔画极其险要、俊俏,试想,在写这个笔画的时候我们如果来回进行钩描的话,必然写出这个笔画的神髓。

(2)行笔要坚决果断

我们学习书法,有些笔画的质感是在快速中产生的,书写不熟练,速度不快,那么就会造成笔画乃至字体歪歪扭扭没有神采。

例如我们写“永字八法”中的“啄”法,也就是短撇,如果不迅捷的话,必然写出这个笔画的精彩之处。

王羲之就曾说:

“啄不可缓,缓则失势。”

这就说明写楷书其实也不能太慢,启功先生说要把楷书当做行书写,他本人就是一个实践者,这样写出来的笔画或者字流利秀美,就没有因行笔太慢而造成笔画失败的情况,整个书法水准也会提高。所以,在楷书的行笔过程中,坚决果断是很重要的一点。

以上所说的“笔画不可钩描”和“行笔坚决果断”两点是楷书在起笔运笔和行笔过程中总的要领,明白了这两个总的要领对于楷书的把握和学习就心中有数了。

楷书的起笔运笔行笔的要领是什么?这个问题是笔法中的一个具体,自然具体的问题就要放到具体的书法作品中才有实际意义,也更加直观明了,所以为了解决这个问题,我们以唐代最杰出最具代表性的两位书法家的作品作为例子,深入分析一下楷书起笔运笔和收笔的要领是什么。

第二,以欧阳询楷书为例,具体探讨楷书在起笔运笔收笔过程中的要领

《宣和书谱》称欧阳询为“翰墨之冠”,而欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》又被称为“天下第一正书”,被视为“楷法极则”,是历代学习书法则不可绕行的传世经典之作。

接下来我们就以欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为例,具体探讨楷书起笔运笔收笔的要领,以实际书体为例子,就不至于显得空洞。

【欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》】

欧阳询楷书以险绝刻厉,挺拔俏丽著称,我们以“千”字和“下”字的横画为例来说说其起笔运笔收笔的要领。

起笔:欧楷横画的起笔多为方笔,起笔侧锋入纸,形成一个切角,为整个字的刻厉造势,欧楷虽也有方圆起笔的时候,但多数是方头起笔,这是起笔的要领。

运笔:运笔也就是中间行笔的过程,行笔过程在笔画中属于比较长的一个阶段,运笔的要领就是保持中锋行笔,笔锋不偏不倚,如“锥画沙”在笔画中间行进,使得墨水均匀渗开,不出现粗糙的一面,中锋行笔写出来的笔画厚实俊俏挺拔刚健。

收笔:欧楷横画的收笔与起笔的切角相呼应,二者的形态形成一个平行四边形,也就是起笔和收笔都有切角,并且是平行的。这样更能显得浑然一体。

欧楷横画收笔的要领除了与起笔相呼应之外,还要注意收笔不可重,只比起笔略粗即可。

说完了欧体楷书起笔运笔收笔的要领,接下来我们说说颜体的起运收要领所在。

第三,以颜真卿楷书为例,具体说明楷书起笔运笔收笔的要领

为什么要说颜真卿楷书起运收的要领呢?因为为了更加能说明问题,特意选择两种不同风格的楷书进行对比,更能发现问题解决问题。

如果说欧阳询的楷书属于瘦硬的风格,那么颜真卿的楷书就属于丰腴一派的风格,一瘦一丰在起运收的过程中有什么不同呢?

【颜真卿楷书】

为了说明问题,我们还是以颜真卿楷书中的横画为例来说明其起笔运笔和收笔的要领。

起笔:颜体楷书的起笔多为圆笔,也就是逆锋入纸,这和欧阳询楷书明显不同,但是效果俱佳。值得注意的是颜真卿的楷书笔画横竖笔的粗细对比十分明显,一个是纤细一个是粗重,形成强烈的视觉对比,颜体虽不是笔笔起笔都是圆笔,但是圆笔也是其起笔的一大要领。

运笔:在颜体楷书中,我们能够看到横画都是特别纤细的,所以在运笔时基本上没有什么变化,提起笔尖保持力度行笔即可,这也是与欧楷横画运笔不同的一点,学习颜体就应该特别注意。

收笔:颜体楷书横画收笔很有特色,相对于欧体楷书横画的收笔颜体更加复杂一些,那就是颜体楷书横画收笔需另起一笔,在横画末尾写出一个方头笔画,这是颜体的特色,也是颜体楷书横画收笔的一个要领所在。

因为起笔运笔和收笔都是蕴藏在每个笔画当中不同阶段的动作,所以,如果没有具体的笔画作为辅助说明,那么谈起笔运笔和收笔就是空谈,没有实际意义了,所以我列举了风格对比明显的欧阳询和颜真卿楷书作为例子,具体分析了其笔画起笔运笔和收笔的要领,希望对大家有所帮助,感谢您的鼓励和关注,欢迎大家留言评论!

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