合院是一种特殊的建筑布局。顾名思义，就是围合而成的院子。它往往通过建筑、院墙或绿篱完成院落的围合或半围合，所有的功能空间围绕院子展开。各地合院类产品多属双拼、叠拼或联排类别墅。在基本延续中式庭院建筑的基础上，近年也涌现了一些创新组合方式，既能满足用户的“院子情结”，又能以低密的形制和丰富的空间，在私享性与功能性之间找到平衡。在长江中下游以及长江以南地区，合院是很符合人们审美认知和实际需求的建筑形态。尤其是城市合院，因为有普通住宅无法比拟的优势，属于楼市里的“万人迷”。2020年起，融创华中区域在武汉都市圈连续落地了3处备受欢迎的低密合院产品：武汉的融创山水拾间、融创·首创·江晚庭，咸宁的环球融创梓山湖未来城（以下分别简称山水拾间、江晚庭、梓山湖未来城）。这些项目与此前市场上的城市合院相比有诸多突破，并形成了自己的产品特色：1、超低的容积率，空间舒朗，开间大、进深小、采光足2、择址外部景观资源优越之地，内部景观视觉和功能性俱佳丨（此图中小院围墙为非交付标准，具体以合同约定为准）融创华中在低密合院这个细分品类里，根据不同的城市区域，按不同的设计标准，进行了差异化、立体化的产品覆盖。凭借它们，融创在武汉穿越了低密合院的“创新无人区”，树立了全新的价值观和行业标准。
某种程度上，融创华中借此对市场上的高端合院给出了“全新的定义”。突破了传统合院在产品风格、色彩、形制上的诸多窠臼，在建筑设计、园林景观方面大胆“去符号化”，呈现出更易被当代人接受的极简主义美学作品。 当我们经过上述3个项目，进入它们的示范区和院落、步入样板间的建筑内间，很容易有轻盈而不繁复、稳重而不沉重的享受。这些顶天立地的合院，既保留了中国传统建筑“天人合一”的根本，又没有脱离当下的时代语境，用丰富的建筑语言和建筑材料，重新诠释了建筑、人、自然的整体关系。以山水拾间为例，设计团队并没有简单临摹宋朝历史建筑，也没有呈现视觉上的浅层中式风格，而是挖掘宋式建筑形制的现代式表达，提炼出了简约、笔挺、硬朗的建筑轮廓。成就了华中市场少见的“原创级现代新中式城市合院”。设计中，他们大胆去除了传统中式的飞檐翘角、屋脊上繁复的中式饰件。以铝合金等金属构件大量代替了传统木构件、小青瓦。大面积的玻璃栏板代替了传统中式建筑的白墙、美人靠（下图）。传统还是现代，在合院设计中看似方向不同，实则殊途同归。它们的底层逻辑都一样：拒绝平庸。融创华中的合院既循古制，留下了庄重，又在建筑中做出了轻灵的味道。
这些合院的建筑、景观尺度都按照这一思路重新检视过。比如，两层或三层建筑结构，从院落往上多用了层层退台的建筑手法，建筑的上部组合更加丰富，并产生了大量的室外空间。用户的感受因此更加立体。文化是个好东西，但文化并没有成为设计师的羁绊。对文化和建筑的关系有更现代的理解和表达，融创做到了今古相通、大方得体，因此更具市场话语权。这种理性的现代主义手法没有现成的蓝本，材料、比例和尺度都要在实践中就地探索。在满足国家建筑能耗标准的基础上，大幅提高南向窗墙比。整个建筑立面不仅因此简约平整、现代时尚，而且建筑也成了名副其实的“光之空器”，人体舒适度高。好房看窗。“窗墙比”这个数字，不仅决定了采光观景效果，也对颜值的提升有决定性作用。当然，提高窗墙比的建设成本很高。融创华中的合院整体为大面宽设计，加上采用大面积、高透光、低反射玻璃铺陈，整体窗墙比大大超过了平均水准。山水拾间、江晚庭整体窗墙比分别达到了约0.16、0.19；南向窗墙比分别约为0.34、0.41。这些建筑更像是一个个通透的玻璃盒子，立面美观时尚、现代感强。一扇扇门窗也因此变成了吸纳室外风景的“彩色大屏”。没有了普通建筑的单调局促，从内部往外的视野更宽，采光、通风、透气性能也大大提升，用户的体感更为舒适。室内公共空间约有60%-80%是玻璃门窗，并且多数情况下面向南侧庭院；主卧的床常常也是正对露台，像度假酒店的海景房一样。采光优良的同时，室内也能同时拥有极佳的观景效果，具有浓郁的休闲度假风。建筑立面外墙的用色，以浅米色、蓝灰色、高级灰这些素雅、治愈系的纯色为主。更贴近合院式建筑客群的身份、喜好和阅历，具有镇定沉稳、坚韧耐久的气质。山水拾间以宋式美学和生活意趣为出发点，整体形态舒缓优雅，檐、窗、门、墙等细节亦从传统中式建筑中汲取灵感。立面材质选取银点白麻仿石涂料、金属线条、深色屋顶瓦片及大面积的玻璃门窗，手法简练而不失意趣。建筑体块边缘以金属线条勾勒，局部辅以装饰性线条收口，不仅更加轻快，有的还具有某种不对称的秩序感。在崇尚“颜值即正义”的买方市场，高颜值外立面对于合院的溢价不言而喻。这些设计都成了融创合院的加分项，人见人爱。虽然单套的产证面积都不大，但因内外部的创意空间多，用户实际使用率之高超乎想象。产品对客群的“杀伤范围”和“杀伤力”都非常大。这些创意空间不仅体现在入户花园、露台、阳台上，还大量体现在室内建筑结构中，比如地上、地下的夹层。江晚庭的合院首层约6米，地下室层高约5.2米，充足的层高条件为业主提供了空间随意分隔的可能性。梓山湖未来城的合院户型均保留有两层通高设计，部分合院首层层高约6米。这些夹层空间后期的设计灵活性很高，给未来的用途带来了更多延展可能。既可以做挑空设计，在客餐厅、起居室等功能上拥有更大气的内部空高（上图）。也可以分隔，不仅进一步提高得房率，增加功能空间的数量，为用户在室内更好地实现动静分离、功能多样化打下基础。而且空间尺度也很宽松。很多户型的主卫可以轻松容纳“四件套”（浴缸、淋浴、双面盆洗手台、马桶），方便业主后期装修时营造“度假风”。正是考虑到用户不同的空间使用需求，地下室贴心地设计了采光井（下图），即便天气不好时也能有自然光线进来。这些都大大提升了地下空间的使用率和舒适度。很多有改善型需求的塔尖人士，用不大的成本，就可以在离闹市不远处实现有天有地、有院落、有露台、室内面积充足的“大合院”梦想。 如何在土地资源有限的前提下，为偏爱通透空间、简约生活、亲近自然的用户达成目标？武汉很多开发商在合院中有过尝试。真正将合院作为产品系列、作为区域战略去层层推进的，融创华中是优秀的范例。 在项目的整体建筑和景观排布中，注重传统文化的借鉴、吸收与传承。在公共空间特别是坊巷中重拾“德邻仁里”的中式邻里观。将合院外的公共空间从单一的交通载体升华成精神文化载体。“长江边的院子”——江晚庭的案名，取自唐朝宰相权德舆《春日雪酬潘孟阳回文》：酒杯春醉好，飞雪晚庭闲。设计师面对这一处坐拥长江头排、配套规划齐全的项目，面向城市新贵“江畔藏幽思，醉里赏闲情”的精神需求，在建筑排布和景观打造中，不浮不躁、不紧不慢，从容惬意。合院部分容积率仅约0.48，全部为两层建筑。建筑排布格局对标的是清代武昌城，一园、二门、五街、八里、十二巷。以“两主轴 两副轴”将合院划分为八大组团，配以独立分区围合管制。各组团中的街、巷、院的宽度经过仔细推演，在多个连接部位牺牲了一定的建筑货值，代之以公共活动功能的景观节点（下图）。这样一来，景观园林有留白，有意韵，可静静观景，亦可交流谈心。山水拾间容积率约0.6，绿地率高达约50%。设计团队的景观发挥余地更大。设计师从空间、精神、生活三个维度出发，提取《松下赏月图》、《踏雪寻梅图》等九幅宋画中的美学场景，并一一置入人流汇聚点的九个一级节点景观中。这些调性统一但功能不同的公共空间，每一处都是一幕完整的艺术提炼和文化传承。临溪抚琴、平湖秋月、闲栖林间、竹坞谈趣、池鱼林木……行于其间，皆是精神上的穿越。此外，山水拾间依据街巷分有九个坊院组团，每个坊内设有门、巷、庭，形成一个完整的居住单元。江晚庭共设置了三重门庭。一重大门，二重坊门，三重院门。在各套小合院的入口通过独立院门入户。独门独院的墅质空间设计，让每一户都能私藏一隅小天地。咫尺之内有乾坤，虽丈室容膝，却可在六合神游。设计师通过延伸景观面，让院落与建筑进行L形、C形等各种视觉嵌套，并用高度不同的墙面围合出私密的院落，区隔相邻建筑的视线，令每个院落成为自洽的视界。丨 山水拾间示范区实景（此图中小院围墙为非交付标准，具体以合同约定为准）融创华中很好地把握了合院产品的“自然观”。依据不同的地形地貌，通过建筑和园林的咬合、错落，让建筑景观和各区域的自然气质呼应。并通过不同的动线串联公区的互动需求，让景观既好看，也好用。景观园林是纾解建筑压抑感的利器。这3处合院设计，都把握了“先有园，再有房”的思路，收放自如，移步异景，营造了自然、人本、多元、共享的当代建筑景观。这两处合院项目参照江南水乡肌理和格局，通过空间和轴线串联，模糊围墙边界，让建筑、园景与湖景、自然交融。梓山湖未来城的合院板块不仅有着约0.51的低容积率，项目建筑密度仅约30%，建筑布局疏朗有致，部分户型还有非常宽敞的庭院空间。而且其合院紧邻梓山湖，拥有绝佳的内外部景观优势。地块最低处与北侧山体自然形成了约46.9米的高差。设计师因势利导，其建筑景观的层次感更为凸显。在江晚庭，设计团队没有采用传统项目中气势磅礴的主入口，门厅设计上选择了更为婉约隐贵的方式。照壁结合枯山水的手法，传递了山水隐逸、清旷豁达的气息。次入口手法和主入口一脉相承，定义成一处开放通透的、与自然对话的场所。巧妙地演绎水景装置，以雕塑化的极简手法呼应江景渔舟。设计师模拟光影效果，细致推敲了入口的尺寸、太阳投影的角度。前景后景均巧妙自然，且动静皆景。水动时，富有灵动之势；水静时，映衬林木景色。中庭同时也是一大片自然的光影游廊。坐在连廊长凳上，观看山水同时也是观照内心。树影洒落在树下的青苔上，投射在墙上。有水流从廊顶如瀑布般泄落，透过玻璃在廊内闪烁涌动，展现出瞬息皆变的美感。自然就是财富。融创华中的设计团队认为，再豪横的室内精装，随着岁月的流逝也会不断贬值。而建筑外围的景观具备可生长性，会随着岁月不断“增值”。在融创的合院里，乡愁、诗意与奇想因为产品创新而照进了现实。 一群既懂技术、又懂生活的设计人，从自然观、文化观、时代观出发，在没有太多先例可循的情况下，对新式合院建筑进行了大量的提炼、编辑、打磨，在这个极细分的建筑领域做出了“模板”。 
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