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很多人常说“文无第一，武无第二”，意思是说文艺是无法拿来比较的，每一个人眼中都有每一个人不同的审美范式，一千个人眼中有一千个不同的哈姆雷特！ 但是对于书法而言，书法的高下是能够有高低之分的，尤其是对于书法有着一定功底的人，其对于书法的认知往往差不多。 这也是为什么历代所有专业的书法家都把王羲之奉为至高无上的原因，在王羲之之下，也无人能够出颜真卿其右者的原因！  点击加载图片 颜真卿的书法之所以能够抗衡王羲之的原因，并不是因为他的英雄之气对人们主观上产生的认知影响，而是真正因为他的书法实力！ 1、颜真卿25岁中进士，才华横溢，他的书法得到了张旭的嫡传，可谓笔法之正统，而后他又能够摆脱唐代继承魏晋的时代束缚，转而向两汉处取法，形成了一种有别于“二王”一脉“内擫”特征的“外拓结构”，这种结构的应用，使得书法的体势为之一变。 2、在笔法上，颜真卿一变魏晋以来的中侧锋并用的笔法，以“篆籀笔法”入纸，形成一种极具视觉冲击力的线条。这种“外拓结构”和“篆籀笔法”的应用，使得书法变得“其大无外，其小无内”的境界！  点击加载图片 “二王”一脉行草书有一个突出的缺点，就是不能放大书写，而一旦将“二王”的行草书放大来写，那就不是“二王”了，开始变得面目全非！ 但是颜真卿的书法系统则不然，在临摹的时候，无论放到多大，也不论缩小到多小，都丝毫不失势。 颜真卿能够比肩于王羲之，除了他被誉为“天下第二行书”的《祭侄文稿》之外，还有他能够完全比肩于《兰亭序》的《争座位帖》。  点击加载图片 3、他的这件《争座位帖》以一种通篇“篆籀气”的开阔内蕴，与王羲之的《兰亭序》并成为“双璧”，且乃是颜真卿生平行草书的最高水平！ 对于一位有着一定书法阅历的人来讲，是完全能够从这件《争座位帖》当中看出满满的“英雄气”的，通篇中锋直入，笔笔有着杀伐之气，字里行间贯通着一种无可阻挡的激越之感，极富节奏感！ 在线条的表现力上，笔笔饱满，苍浑而朴拙，动静相协，参差错落，笔笔飞动，有着极强的跳跃之势。 这件《争座位帖》在结字上最具空间的美感，每一个字的空间安排都堪称极致，与线条和墨块的组合有机融合为一体，营造出了一种极为高妙的美学境界，这种境界也是“二王”书法当中所不曾有过的！  点击加载图片 晋人书法忠诚的继承者米芾曾经这样感叹道： “秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。” 写颜体行草书完全可以不择纸笔，用秃笔越完全能够表现出了极为生动的气质，这件《争座位帖》更是“神来之笔”，乃是颜真卿存世行书当中的第一名！  点击加载图片 大书法家何绍基数十年临摹《争座位帖》，并以此为成为了“清代第一书家”，他的评价也可谓至论： “此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。” 在笔法的丰富性上，《争座位帖》起码是不弱于《兰亭序》的，而在书法的创作和应用层面，《争座位帖》当完胜于《兰亭序》！ |
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