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~上回链接~ ☟  演奏：Aleck Karis
▼ 失眠睡不着，所以五更发文… 上一篇第6首慢板的乐谱，因为我打谱时疏忽，少打了一个降号，以致乐谱的调性都错误了，被我的西方音乐史老师指出，在这里说声谢谢汪老师，也对大家说声抱歉，对不起啊！ 拿了乐谱的朋友不用担心，乐谱是正确的，曲子是一个降号。 ▼ 第7首Vivo，这里的Vivo是意大利语活跃的的意思，别又误会以为我收了Vivo手机的钱做广告啊！ 同样这是一首意大利的舞曲——塔兰泰拉舞曲。 关于塔兰泰拉这种体裁，因为之前在写布格缪勒Op.100时曾经写过，所以在这里就不重复了。 丢个链接，有兴趣的可以看看喔： 斯特拉文斯基这个作品非常短小，示范音频的演奏速度比较快，23秒就完事了，简直是速度与激情啊！ 这个小作品在音乐上并不难，它一点都不深奥，就是一个很轻松愉悦的钢琴小品。 大调式的旋律写得非常阳光明媚，像是在渲染着某种欢快的气氛！ ▼ 难的…是它的节奏。 我们回忆一下，斯特拉文斯基的这套《五指练习》，除了第4首西西里舞曲好些以外，其余的好像真的没有哪首的节奏是安分守己，规规矩矩的。 同样这首塔兰泰拉舞曲也是。 乐曲开始的节奏倒是很规矩，是典型的塔兰泰拉舞曲前长后短节奏型，左手一直都只有fa-sol-do三个音： 这里音乐上没什么特别的，手小的孩子弹两个八度的fa时，注意一下左手手腕的放松与移动就好，不要僵硬了。 如果是采用“5-4-2-1”的指法，特别手小的孩子，4指与2指中间隔着两个琴键，很容易碰错音，是要多加注意的。 ▼ 再看看一下乐曲的中段，来了来了，从第17小节开始，斯特拉文斯基又开始不安分，在节奏上搞事了： 看着好像也没什么特别啊？ 肿么了？ 但实际上它是这样子的： 看到没，这个才是它的真面目！ 右手保持着3/8拍的旋律，但是左手的伴奏已经变成2/4拍了。 又是一个2对3的典型Hemiola节奏，右手旋律与左手伴奏的重音，根本尿不到一个壶里去，憋死处女座强迫症。 怎样？两只手开始打架了吧？ ▼ 那斯特拉文斯基为什么要这样写呢？ 故意为难弹这个曲子的小孩子吗？ 我的看法是： 在保持音乐活泼的同时，错位的重音会使得音乐有一种比较杂乱的效果，就仿佛是在描写节日里各个小摊贩啊、吵杂的人群一样。 这就是我的理解了。 练习时，右手保持着嘭恰恰的三拍子律动感，但左手的韵律却是嘭恰嘭恰的二拍子。 如果弹不出这种规律，双手硬是按照3/8拍来弹，也没什么，就是会对得有点辛苦，然后…缺少了作者设置那种巧妙的节奏韵味而已。 一句话：就是演奏的味道不对啦！
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