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唐李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》赏析 一君木子 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 唐 李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 评析 这是初中生必背的一首古诗。 此诗是唐代伟大诗人李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的一首七绝。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄‘左迁’赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，通过对景物的描写，表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。 注释 王昌龄：唐代诗人，李白的朋友，天宝年间被贬为龙标县尉。 左迁：贬谪，降职之意。古人尊右卑左，因此把降职称为左迁。 龙标：古地名，唐朝置县。今湖南省黔阳县。 杨花：即杨树花絮。不是柳絮。 子规：即指杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切。 杨花落尽：一作“扬州花落”。 龙标：诗中指王昌龄。古人喜欢用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。 五溪：说是雄溪、满溪、潕溪、酉溪、辰溪的总称，在今贵州东部湖南西部。关于五溪所指，尚有争议。 与：与的本义为“赐予”，为实词。虚词“与”是假借字，可作介词、连词和副词。文中意给。 随君：一作“随风”。 夜郎：夜郎国是中国汉朝时所谓西南夷中的国家。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。文中指湖南的夜郎，李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”。 韵译 在杨花落尽杜鹃鸟啼鸣之时， 你被贬为龙标尉要经过五溪。 我把愁思寄托给娇洁的明月， 让它一直陪着您到夜郎以西。 赏析 这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。 “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。 借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。 此诗首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着‘不如归去’的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。‘闻道，表示惊惜。‘过五溪’，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。 后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。 李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的‘愁心’以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。 这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。 辑评 《批点唐诗正声》：太白绝句，篇篇只与人别，如《寄王昌龄》、《送孟浩然》等作，体格无一分相似，音节、风格，万世一人。 《增订评注唐诗正声》：白此诗兼裁古意，遂成奇语。周云：音节清哀。 《唐诗广选》：梅禹金曰：曹植「愿作东北风，吹我入君怀」，齐浣「将心寄明月，流影入君怀」，此诗兼裁其意，撰成奇语。 《唐诗直解》：音节清哀。 《诗薮》：太白七言绝，如「杨花落尽子规啼」、「朝辞白帝彩云间」、"谁家玉笛暗飞声」、「天门中断楚江开」等作，读之真有挥斥八极、凌属九霄意。贺监谓为「谪仙」，良不虚也。 周敬《唐诗选脉会通评林》：是遥寄情词，心魂渺渺。 《诗辩坻》：太白「杨花落尽」与元微之「残灯无焰」体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。 《唐诗摘钞》：趣。一写景，二叙事，三四发意，此七绝之正格也。若单说愁，便直率少致，衬入景语，无其理而有其趣。 《增订唐诗摘钞》：即景见时，以景生情，末句且更见真情。 《唐诗别裁》：即「将心寄明月，流影入君怀」意，出以摇曳之笔，语意一新。 《唐诗笺注》：「愁心」二句，何等缠绵悱恻！而「我寄愁心」，犹觉比「隔千里兮共明月」意更深挚。 《网师园唐诗笺》：奇思深情（末二句下）。 《诗法易简录》：三四句言此心之相关，直是神驰到彼耳，妙在借明月以写之。 《岘佣说诗》：深得一「婉」字诀。 严沧浪《李太白诗醇》：无情生情，其情远。潘稼堂云：前半言时方春尽，已可愁矣；况地又极远，愈可愁矣。结句承次句，心寄与月，月又随风，幻甚。 作者 李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。有《李太白集》传世，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。 这首《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》，大概作于公元753年（唐玄宗天宝十二载）。当时王昌龄从江宁丞被贬为龙标县（今湖南省黔阳县）尉，李白在扬州听到好友被贬后，写下了这首诗。 （注：本人在编篇过程中参考了网络未著名文章，如有侵权，及时联系，急速纠正) |
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