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我和王振深感艺术之魅力，书法之有用，遂商定申请一公号，名“两块砖墨讯”，以此为平台与书友文朋通声气。 ———莫言 莫言题名 释文： 游泳与书法 莫言 (莫言 书) 莫言手书《游泳与书法》 莫言手书《游泳与书法》之一 莫言手书《游泳与书法》之二 莫言手书《游泳与书法》之三 莫言手书《游泳与书法》之四 莫言手书《游泳与书法》之五 莫言手书《游泳与书法》之六 莫言手书《游泳与书法》之七 莫言手书《游泳与书法》之八 莫言手书《游泳与书法》之九 释文： 游泳与书法 启龙乡兄： 昨得兄谈论书法微信数通，反复阅读，受益匪浅。吾无意成为书法家，但对书法的爱好，则会至老不渝也。 吾思所谓书法，与游泳有类似之处。想吾故乡凡家住河边者，几无不能下水扑通几下子的。尽管那姿式或狗刨、或猪拱、皆无美观可言，但涉水救命之用具矣。此种泳术，难登大雅之堂。欲想成为运动员参加比赛，那还得摒弃旧习，从头学起，其难度甚至大于从没下过水的旱鸭子。 电影《水上春秋》海报 我记得早年有部电影名曰《水上春秋》，讲一擅长扎猛子的来自农村的运动员，参加蛙泳比赛，常以潜泳绝技胜出，获金牌若干。后有关部门修改章程，蛙泳比赛中不准潜泳，这运动员只好放弃绝活改学标准姿势，最终又获成功。当然我们知道，类似这种情况再获成功的可能性是极小的。 在现实生活中，书写较游泳更为普及，而形成了个人风格的书写者也不在少数。从笔迹学的角度来讲，那可以说一人一个风格。但要写出真正的书法并进入书法家的行列，那就要放弃许多个人的东西，按照约定的标准书写，方能得到承认或被接纳。这很有几分霸道，但也是无奈，因为这被约定的标准，是经过无数次的优胜劣汰形成的。 现代的泳技是建立在严格的科学研究基础上的，每一个动作都是最能发挥潜能、最能提高速度的。吾思在书法演变的漫长过程中，对速度的追求应是最大的动力。至于是否美观，在初始演变阶段当是属于第二位的。现在当然颠倒了过来。当今电脑时代，用毛笔书写是近乎奢侈的行为。速度已经无关紧要，美观亦或吸引眼球几乎就是唯一的目的。这与游泳不大一样了。游泳不问姿式是否美，只论速度。当然只要动作标准，大家的泳姿也差不了太多。甚至可以说：快就是美。 对书写速度的追求，源于书法的实用性，因此，易于辨识也是演变字体的基本要求。这也是约定俗成的草书规范产生的根本原因。当然，在草书规范化的过程中有的人发挥了巨大作用，但就像李时珍编撰《本草纲目》是广泛吸收了前人的学术成果、广泛汲取了民间的智慧一样，汉字的演变也是如此。那些民间的书写者为了便利和速度的不规范书写，最终成了我们的规范。 毫无疑问，在当代书法的实用性已经大大减弱、书法的实用性几乎等同于书法的观赏性时，书写变革的根本动力已不是速度而是美观或夺目，这就导致了书写材料上的标新立异，以及章法上的造险与字法上的求奇。这大概也是所谓的现代书风产生的原因吧。 我对锐意创新者一向敬仰。许多现在看起来离经叛道、不被接受的东西，将来有可能成为后人眼里的经典。现在最好不要采取一棒子打死的态度。但创新者也应研究创新的规律，即创新其实是量变的积累，另起炉灶几乎是不大可能的。书法领域的创新更是如此。 吾在小说创作领域，一直锐意求新。但近年愈来愈感到小说技法其实并无严格的新旧之分。无论如何新，最基本的东西还是必须遵守。书法大概也是如此吧。我是业余爱好者，不敢妄言，泛泛浅见，供兄方家两哂耳。 即颂椽笔生花 庚子冬月 村叟 莫言 (莫言 书) 王振书毛主席词 《水调歌头·游泳》 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之一 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之二 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之三 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之四 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之五 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之六 王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之七 释文： 才饮长沙水， 又食武昌鱼。 万里长江横渡， 极目楚天舒。 不管风吹浪打， 胜似闲庭信步， 今日得宽馀。 子在川上曰： 逝者如斯夫! 风樯动， 龟蛇静， 起宏图。 一桥飞架南北， 天堑变通途。 更立西江石壁， 截断巫山云雨， 高峡出平湖。 神女应无恙， 当惊世界殊。 敬录毛主席词《水调歌头 · 游泳》 庚子末冬观鹊台 王振 (王振 书) |
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