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眼瞅着造型石的花式台座层出不穷，样式设计眼花缭乱，其市场表现与大小展会上似乎都风头无两，确实羡煞许多画面石的玩石人。 谁能耐那寂寞，谁又必须在那寂寞中煎熬，更何况玩石人都有一颗上进的心，于是画面石配座仿效造型石“情景台座”的越来越多。 为什么造型石的“情景台座”受人欢迎而风靡一时？我们先来说说这个“情景台座”的作用与应运而生的原因。 “情景台座”是运用象形物象设计元素营造环境氛围，更为直观地突出主体、更为形象地以情景交融的方式表现主题的实景台座。从“情景台座”的定义便可知晓，这种台座运用的是“象形物象设计元素”，具有“营造环境氛围”、“直观突出主体”、“形象表现主题”的作用，是一种情景交融的“实景台座”。 “情景台座”的应运而生，主要是因为大陆许多石友不懂陈设演示，开发者巧妙地把演示理念融入台座，将演示用的衬板、背景板与雕花座中的云月、山子、花草、树木、人物、动物……等象形物象元素相结合，合并开发而出。一旦座成，玩石者、收藏者无需再动什么脑筋陈设演示，即可拥有“情景交融”的现成“作品”。从这个意义来看，“情景台座”也是一种“懒人座”。最为实际的作用在于，不会玩不要紧，配座的师傅帮我玩，玩完了再交给我们。 石界大多数玩家、藏家都有一个共同的软肋——不会设计台座，不会制作台座，都拜托了配座师傅，多是提出一个款式什么的大方向，然后任由师傅们做去。如果做得不如意，还得听那师傅辩解和教导。 “实景台座”比较适用于造型石中的“象形石”和“象形组合石”，比如人物象形石、动物象形石、建筑象形石、器具象形石等。但它并不广泛的适用于造型石，比如不适用于绝大部分的景观石、形态意象石等。在绝大多数情况下，也不适用于其他一些意象石，如质地意象石、石肤意象石、色彩意象石、纹样意象石等。 本文重点探讨的问题是，“情景台座”在绝大多数情况下，不适用于独立的单品画面石。某些个别特殊的石品除外。 画面石，给人的感觉就似一幅画，我们欣赏的也是一幅“画”，其主要观赏面的外部石形轮廓即为构图的“景框”，石面（主要观赏面）即为画面，所有的审美元素都在“景框”中的“画面”里。由此可见，每件画面石都有“构图”以及“构图的边界”，“边界”以内即为画面的元素与内容，“边界”以外基本与画面无关。因此，画面里的图景环境是一种平面图形环境，并不是一个能够触摸得到的实景环境。 “情景台座”却是一个可以触摸得到的空间实体，与平面构图的画面石并不相融，或者说，即便如此配座，画面石上的人物、动物等因受构图景框的约束限制，也融不到“情景台座”里去，台座的山子、花树也进不到石头画面里去。主要原因在于画面石本身有自己的构图、景框以及边界。而且，画面石配以“情景台座”，也出现了不兼容而且多余、不合理的双重构图。 打个不是很恰当的比方。一个关着鸟儿的笼子，无论你拿到哪个自然环境里去，鸟儿依然还在笼子里，呈现眼前的不会是鸟语花香的画面。遛鸟，可以让鸟儿知道大自然还在，可以坚定鸟儿对大自然向往的信心，但只要仍在笼子里，它就还没有回到大自然去作那幅画。 我们给一颗有鸟儿的画面石配上有山子、花树的“情景台座”，是不是有被关在笼子里的感觉？另外，这样配座是否是要表达对自由的向往？这种诉求没什么不好，但我想未必都是这样的想法，而更多的是装饰，让“作品”看起来好美，或似一个鸟语花香的画面。 给画面石配情景台座，或具盲目性，或事与愿违，兼容合理的实例并不多见。而有些气场较大、“景框”约束力较弱的单品画面石，为烘托主题也可尝试配以“情景台座”，但台座元素也以尽可能的“抽象化”为宜，尽可能不要过于写实。如《天下》的台座设计，既增强了沧桑感、历史感、力量感而使作品变得更为厚重，却没有太大的违和感。 此外，一些人物象形石与画面石的组合等，也可适当考虑采用“情景台座”，但必须合理而兼容。 在通常情况下，画面石最为适宜的是简约的线条座。 还是那句话，“情景台座”最为适宜的还是没有任何约束的人物象形石、动物象形石、建筑象形石、器具象形石及其组合创作。 另外，本文结束前顺便说句题外话。在玩石上我们可能有不同观点，也允许存在不同观点，我们可以各抒己见，可以探讨交流，但不要因为观点不同而赌气，甚至认为与自己对立而恶语相向。 譬如，你认为遛鸟时难说鸟儿就很开心，遛鸟与遛狗以及我们遛弯儿有着根本的不同，一个在笼子里关着，一个在自然环境里自由地遛达、撒欢、奔跑，而我认为不能将心度鸟，于是纠结于心，语出不逊人身攻击，那样肯定会有很多人对我另眼相看，值得吗？ 许多事情都是这样，不同的角度会有不同的发现和体会，遇上不同的观点我们可以换个角度去思考，或许这个从未置身的角度会让我们有了新的认识。 赏石文化的发展，需要我们不断地从新的角度去丰富实践与审视，也有赖于开诚布公地探讨交流。 ·END· 本文作者，《汇石融通》特约作者—— 张卫 |
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