|
发色不稳定，器物普遍发浅淡的黑褐色，难得有红艳色者，色泽红艳者又往往会漫溢红晕于纹饰线条之外：洪武釉里红用线描绘纹饰的器物，经太高温度烧成后，会出现“飞红”现象(如下图菊花纹瓶)的器物比较多，烧成纯正红色的器物极少。
 清朝的康熙年间,当时青花釉里红停产已经有很长一段时间了,又再次被恢复生产,而到了雍正年间的时候,青花釉里红再次迎来了发展的高峰期,随后又再次走向了下坡路。 乾隆年间青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊，拍前估价600万 - 900万港元，经过多番竞投，最终以23,500,000港元成 交。如此器形纹饰的青花釉裡红，世上只得这一件。
 人们常用"十窑九不成"和"百里挑一"来说明它的难度。因而在如此困难中精选出来的珍品，往往是价值连城，也是可想而知的。过去只有皇帝设的御窑厂才能不惜工本，反复地烧制，也只有皇帝才能赏玩，民间是烧不起的，也见不到一件真正的青花釉里红瓷器。青花釉里红瓷器的鉴定主要方法如文。鉴别瓷器应该实践与理论紧密结合。 青花釉里红器物好看归好看，就是烧造十分困难。青花与釉里红都是高温烧成，尤其釉里红对烧造气氛非常苛刻，温度稍微高了或低了都不行。再与青花结合，烧造条件更加苛刻，工艺难度可想而知。所以元代的青花釉里红产量非常少，精美者更是罕见。
 在中国的传统文化里，真正受古人喜好的红是朱红色，这是像朱砂一般的色彩，而非现代意义上的的大红色，想来釉里红真正追求的色泽应当如此。 由于釉里红的各期发色特征明显，在抛开青花发色等其它时代特征的情况下，观察洪、永、宣、成、雍、乾釉里红制品发色，除康雍乾早期制品有相似处外，其它各时代特征一目了然，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。如果同时再参考其它釉面、绘画，甚至青花发色等时代特征，全面看问题，器物的断代无疑会更加迅速、准确。
|
|
|
来自： 新用户99079681 > 《待分类》
