 又要过年了，你还是一个……人么？ 别急着呵呵，其实单身并不可怕，独居才是真恐怖。  尽管有《女高怪谈2》和《消失的女人》在前，惊悚悬疑题材依旧不是孔孝真最常演的类型。而和前作相比，这次的《门锁》更让人细思极恐，心有余悸。 深夜回家的独居女性，停电的房间，隐约的声响，黑暗中，你不知道危险会出现在眼前还是身后，就像你不知道锁上的那扇门后，正发生着怎样的故事。 一道门锁，将世界分成两半，各自在属于自己的那道门后，过着自己的生活。门内生死挣扎，门外无人回应。人只有当事情发生在自己身上时，才会去真正关心。与其说这是电影的引子，不如说是全片的一个缩影。 画面暗掉，故事重启。 单身独居的女主京敏，某一天发现自家房门的密码锁上有陌生的指纹，于是她及时更换了密码。 当晚，门外传来按密码锁的声音，以及因为开不了门而气急败坏的敲门声。佩服女主的勇气，碰到这样的情况，居然还敢开门。尽管通过猫眼确认过门外没有人，但这种细节性的镜头实在考验观众的神经，总要替女主捏着把汗，生怕开门=送死。 走廊里空无一人，只有地上残留着一个烟头。是有人在门外伺机已久，还是路过的人随意丢弃？不得而知。  报警吧！但按照韩国电影的日常黑警察惯例，这种行为显然是徒劳的。没有人员伤亡，没有财物损失，仅凭几个指纹和一截丢弃的烟头是无法立案侦查的。 去查大楼监控？不存在的！除了楼下大厅，楼内走廊里其他的监控都是模型。 看来只能换房子了，燃鹅……没钱就是最大的障碍！贫穷不仅限制你的想象，还逼得你只能对生活委曲求全。 人总是对潜在的危险心存侥幸，对于京敏来说，虽然疑惑没有解开，危险依旧存在，但生活还要继续，两点一线，独居单身，唯一的变化就是每天起床后越来越疲惫。 生活已经让人很累，天知道你在睡着后还会发生什么。比如，床下突然爬出来一个黑影……  尽管我不认为电影本身有多惊悚，但这一幕却看得我心理阴影面积无限大。为了让你们体会到如临其境的恐怖，如果你们还没看电影，可以先脑补一下《熔炉》中校长从门上探出的脑袋的画面。 虽然之后还有杀人、有碎尸，但作为一部15禁电影，血腥暴力绝不是卖点，色调和音效也未必能吓住观众，真正的恐惧其实来源于未知。影片有条不紊地“挑逗”着观众的神经，就算猜得到结果，也未必猜得透过程。 至于早已看穿一切的“黑影”，倒是对房间中的一切轻车熟路。住别人家的房，睡别人家的床，还顺便揩油一下别人本人，这剧情光是想想都觉得后背发凉。  本以为是一出升级版的《捉迷藏》，没想到除了真·床下有人的“寄生”行径，凶手还有更多变态的恶趣味。虽然京敏有主角光环护体，但这一场和罪犯的博弈也是赢得伤痕累累。 比起一般恐怖片中那些不作死不会死的女主，导演给京敏的人设还算没有侮辱观众智商，但找凶手并不是电影的全部，尤其当电影本身就取材于真实事件时。 日韩惊悚悬疑电影的套路，总要在破案“吓人”之余，给人留下一些反思的空间。而《门锁》的导演显然也乐于把活生生的现实剥开了呈现在观众面前。 如果不看履历，我是绝对不会想到，一个拍了《我的邻居是EXO》和《闭嘴！花美男乐队》这类偶像剧的导演竟然可以拍出《门锁》这样的惊悚片。前两部让你分分钟都在跟男神确认眼神，后一部却是要你随时记得确认床下有没有人。换言之，前两部有多美好，后一部就有多丑恶。  影片中，看上去整个社会对女性都很不友好。公交上男人们对女性的言论肆意而轻浮，无处不在的摄像头把女性的生活轨迹记录得明明白白，职场上受到欺压，坐个地铁也会被人跟踪。无论在哪个场所都有可能遇到别有用心的男人，就连狭小密闭的电梯都可能成为犯罪场所。 即便不是真凶，女主身边也多的是“嫌疑人”。无关乎颜值、着装和举止，性别本身就是引发犯罪的诱因。但法律可以惩治凶手，却不能阻止那些尚没有犯罪的人停止意淫。 当然，相信导演拍这样一部电影并不是为了伸张女权。因为这个社会也并没有对男人多友好，至少影片中除警察外的几个男性角色都没能善始善终。  无论真凶还是嫌疑人，都是徘徊在社会边缘的“底层人”，用自以为是的方式维系着自以为是的“爱”，可笑而卑微。把畸形的欲望当作是爱，把得不到“爱”的原因归结为穷，看来贫穷让他们对“爱”有很大误解。 片中，对女主似有好感的银行科长，倒是有钱，但命运依旧没有对他好一点。所以，你能说这个社会对谁友好？你可以尽管去做“爱笑的女孩”，生活却未必给你幸运的机会。 回到影片的开头，其实每一道上锁的门后都有各自的心酸，谁也没有比谁活得容易。而你的痛苦与挣扎，在别人眼中也不过是早间新闻中的一条快讯。 |
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