怎样学习格律——跟大师学古典诗词作者：龙榆生 当当 诗词曲格律讲话（典藏本）作者：吴丈蜀 京东 少年游 参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。 那么这首词呢，就是又接触一个新的小令的词牌，第一句参差烟树灞陵桥，灞陵桥，长安的灞桥，长安应该就是现在的西安，这个地方因为我没有去过，我也不知道灞桥现在还是个什么样子，过去那个地方是传统的送别之地，就等于把人已经送出城门了，然后就在那分手了，所以说灞陵桥，一般都是指送别之地。风物尽前朝。大概就是风物还和前朝一样，衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。衰杨，杨柳杨柳，其实那时候杨柳指的不是杨主要指的柳，不知道什么原因，杨和柳可能是都有都扬花吧。所以就被混在一起这么说，但是其实杨柳杨柳，主要指的是柳而不是杨，那么几经攀折，憔悴楚宫腰。为什么攀折呢？因为柳和留有谐音，所以说送柳就是留别之意。有希望留下别走的意思，大概是表达一种心情。所以说凡是送别的时候都要折一下柳。于是几经攀折，那么憔悴楚宫腰是怎么回事呢？杨柳细腰，有这么个说法，柳树是比较瘦的，柳枝是比较细的，那么它就用了一个比喻的说法，过去说，楚王爱细腰，宫女皆饿死，那么这个典故大家都应该知道，是诗中的典转化为词里的典。憔悴楚宫腰。就是垂柳被攀折的都憔悴了。 上片其实就是在写送别，而这种送别，它是一个总体大帽上的一个笼统的送别场面，下边转入具体的送别场景，就是眼前的。夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。用景来造境，造出一个意境，夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。蘅，应该是带有芳香味的美好的，皋，水边的沙地，皋地。因为马上可能坐船走了，夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。下边又用了一个典，用了一个阳关典，一曲《阳关》，阳关曲就是送别曲，是从王维那里开始的，断肠声尽，这个断肠声，指的是送别的曲声，然后怎么办？一曲《阳关》，直到断肠声尽。为什么断肠声尽呢？因为人已经离开送别的地方走远了，独自凭兰桡。凭在这里读去声，依靠的意思，读平声的时候，也有依靠的意思因不同意相同，兰桡就是小船，就跟兰舟什么之类的差不多一个意思。上片是笼统的写送别，既象笼统的送别场面的风貌又象是眼前风貌都可以。下片是我，作品中的我要走，于是在离席之前，还听到了阳关曲之声，这是个断肠声，离思就是我要离去的这种心境，它充满了衡皋，离别之后送的人我看不到了，我是被送之人，我独自依靠着兰桡，就这样走了。这首词呢上下两片就是这样的结构方式，然后它里边用的典也好，关键的字也好，那么我们大致就说点到这里就可以了。 然后我看后边还有没有要讲的柳永的小令。因为柳永演长调，所以他的小令相对来讲不是太多，因为他是以长调为，贡献更大的在长调吧。这有一首忆帝京（薄衾小枕凉天气） 这一首也比较重要，我们把这一首也说一下。这当然是现在不太常见的词牌了。 忆帝京 柳永 薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。 这首词我们为什么要讲它呢？这首词它的句子和前边的那些小令的句子，又有了明显的不同，有点似文又不是文，它怎么办？它其实已经开始向长调的味道去转化了。就好象絮絮叨叨在那说一样，但它已经和诗不一样和文也不一样了。我们可以体会它这个特点。说薄衾，就是那个薄薄的那个被子，小枕，那么一说到小枕的时候，大家一定要注意读词要细，比如说那边说柔肠，粉泪你知道它是写女人，这里说小枕，那主人公一定又是个女人。为啥呢，男人不说小枕除非小男人，小孩睡小枕，大男人一定睡大枕头，所以说小枕，字眼在细节的地方不明说，就告诉你了，我们读的时候一定要注意它细小的地方。这就是它的关键所在吧。薄衾小枕凉天气，一句话写了三个东西，第一个是薄薄的被子，第二个小小的枕头，第三个还得是个凉天气，一说到凉天气，一般首先想到有可能是秋天，不一定是冬天，冬天就该是严寒了，凉天气，一般首先想到有可能是秋天。乍觉别离滋味。怎么叫乍觉离别滋味？说明这个离别的时间并不是很长，所以才乍觉。 时间长了就应该是久觉了，乍觉别离滋味。下边又说展转数寒更，起了还重睡。说这人睡不着啊，因为思念，他展转数寒更，干嘛呢？数着那个更漏，看着那个更漏，数着那个时间，然后到第几更了，到第几更了，这其实因为睡不着，所以说起了还重睡。起来了睡不着，睡不着但是又没事干，那么这是它的第二层。第三层呢它又说了毕竟不成眠，一夜长如岁。因为思念最终还是睡不着，所以说一夜长如岁。那么这是从女人的角度来写，可能是想象着离别的那个女人她的这个心境。那么下边从这个男人的角度来写，从这个离别之人的角度人来写。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。那么就是说这个男人也许他想着可能干脆我不走了我回来吧，但是呢又争奈、已成行计。确定要走了不得不走了，人生不如意十有八九吧，总之是有一个原因必须要走，不得不走。有那么怎么办呢？万种思量，多方开解，象这样的语言，其实是很典型的文章语言，只恁寂寞厌厌地。这样的句子又是那种当时比较常见的口头语的表达方式，最后两句系我一生心，负你千行泪。这是一种痴情之语，那么就是这种感觉，系我一生心他应系我一生的心，负你千行泪，辜负了你千行泪。那就是很多的眼泪。那么这首词，忆帝京。忆帝京这个曲牌极有可能取的是本意。 我大概挑了柳永的小令里需要说的就是这三首。这三首呢，你看他各有各的特点。第一首写一个男人的相思，第二首写一个离别，这一首他又是另外一个特点，就是明显的已经开始向长调转化，同时他那种口语化的那种特点很明显的在里边。那么本来在前边文人词已经开始向那个文雅的，纯文人词的方向转化了，而柳永呢，可能他出生的时间在大晏小晏欧阳修之前，这个时间我没有细考证是谁在前谁在后，我没有从作者的生平上去深入的研究，毕竟我不是搞这个研究的，只能粗浅的这样说，柳永有这么个特点，他要想文雅起来不比其他文人差，但是他要想俗的时候，他也可以很俗，他想旷达的时候，他也很旷达，他想细腻的时候，也很细腻，尤其将来我们在讲他长调的时候那《望海潮》，像《八声甘洲》，那是很有特点的很具有代表性的，所以柳永的词我们就讲这么三首吧，我看就够了。 然后我选了一首张先的《天仙子》，张先呢，不做深入的讲。这首天仙子我们可以简单的说一下。这是一首比较特殊的押仄韵的词。 《天仙子》 张先 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 那么这首词呢，为什么说它呢，它有个特点。第一个特点，它的韵比较密。我们看看这里它用了几个韵。水调数声持酒听，那么这个听呢按道理应该读四声。午醉醒来愁未醒。然后是送春春去几时回？这里还转了一下韵，转成平声，那么这个不是韵，相当于作为一个句中间的那个非韵的一句话。送春春去几是回，独独这地方它没有押韵，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。你看它韵很密。等于上片它用了五个韵。下片也是五个韵，沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，只这个地方他转一下，把声音调一下，让词在声音上起一个跌宕。下边又风不定，人初静，明日落红应满径。仔细读它，它和以前我们讲的转韵词不一样。转韵的那种调子不一样，那不转韵的当然就更不一样了。这个小调子很有味道。仅仅蝶恋花一样的字数差不多，用了十个韵，很密，但是又很流荡自然，很纤巧细腻。云破月来花弄影，这是千古名句，跟红杏枝头春意闹，这都是在当时词坛上流传很广的。也就是说在我们讲的这些个重要的作家他们之间，还穿插着一些也比较重要的作家，作为读的时候不能丢掉他们，一定要看。有好东西呢该记下来的还要记下来，这就是穿这么一个算是小插曲吧。然后呢，就是大家可以看一看宋祁，看一眼宋祁的那个（东城渐觉风光好，红杏枝头春意闹）那个看一看就可以了。
然后我们再插一个也是一个叫王琪，王琪的一个双调望江南（江南月，清夜满西楼）。 诗词曲格律讲话（典藏本）（跟大师学诗词）作者：吴丈蜀 当当 中华古典诗词 （共4册）作者：瑞雅婴童创智中心 当当 这又是一首咏物词，我们看一看这一首双调望江南，这个咏物词，和前边欧阳修的那首咏物词江南蝶，到底有什么不同，它有了什么变化。江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩。圆缺几时休。星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。我们刚才说了就是江南蝶那一首，它是一个最初的咏物词。物就是物，没有明显的和我，和我之间有什么直接的联系。那么这一首呢，大家细看，它有了一定的变化。前边说清夜满西楼。这是在直接写月。云落开时冰吐鉴，冰吐鉴，是对月的一种形容，鉴是像镜子一样。冰呢是说的从颜色上讲。浪花深处玉沈钩。浪花在哪呢，浪花可能是指月亮照到水面上的感觉，月投到水里，那么圆缺几时休。它过几天慢慢的圆了，然后呢又慢慢的又缺了，圆缺几时休。那么这句话就很有意思了。 |
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