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746草书笔法03 上一堂课讲“草书用笔的基本技法”第三点，“节节加劲”。 我以王羲之《远宦帖》“平”字为例，说明写草书是逐节推进的，读懂字帖非常重要。 “平”字本身由奋笔势和反十字势组成，这是根据草法来分的，也就是大圈。到下笔写的时候，是逐节推进。一个节点，向前推进一节，这是用笔方法。明白了这两点，写草书就没有问题了。 今天再讲多一个字，来练习一下读帖的两个步骤。 《远宦帖》“平安”的“安”字，这是上一次的思考题。王羲之《十七帖》中也收入了《远宦帖》，现在可见最好的拓本，“安”字是这样的。粗略一看，跟唐摹本差不多。唐摹本中间有一笔，很难理解。这是倚戈势的一趯，只是纸张不平整，造成笔锋碰到纸脊，变成了这样子，是偶然的。 纸脊问题，我在三级课程18课有专门解释。 古人写信，往往先折纸，所以有纸脊问题。纸脊未必影响到每一个字，有时笔锋过纸脊可以压平它。但未必都做得到，那就会出现可怪的线条。 在临写时，你可以推断原来的笔画，加以纠正。但也有人觉得线条突然变化反而好看，故意写出这种纸脊效果。 回过来仔细看一看，宋拓本把中间这一笔改动了。临帖时，当然可以把倚戈势这一趯写清楚。我们推断，王羲之书写时如果没有遇到纸脊，应该是这样的一趯，这一来就容易理解了。 “安”字在两汉隶书中，头上经常取冖头，不用宝盖头。宝盖头的一点和下面“女”字一撇合并，这样省了一笔。草书也是这样，王羲之取三个笔势：一是冖头势；二是倚戈势加一撇，倚戈势本身就是九号从头再来的捺，捺加撇应该是交争倒笔势；三是狮口。到这一步，分笔势就完成了，大圈确定。 接下来要看清楚王羲之的用笔，他怎样写这三个笔势。 二级课程讲的冖头势是这样的，真书所用，它是复合笔势，由三个点画组成，或者说三节。“安”字的冖头势也有三节，中间有两个节点。王羲之都用了揉搓的方法来换向，中线图是这样的。 第二个交争倒笔势，选写认定的捺后写撇，这捺其实就是倚戈势，最后加一个趯。趯这在这里变成了捺和撇之间的联系，带笔。中线图上可以清晰地看到过一个节点推进一节。 第三个笔势，狮口。起笔承一撇而来，注意这是绞锋点，不能拖过。笔锋在绞锋点上，要先往下收笔，收住一撇，然后再往右，这样笔心就调整过来了。 回过来看看宋拓本和唐摹本。唐摹本上所有的节点，宋摹本都走了样，或者干脆取消了。照理说，刻碑时应该完全照原迹，没权利改动。我们现在见到的《十七帖》种种拓本，往往是翻刻本，不是照原迹上石的，甚至是用某人的临本。这一来就非常容易误会写草书用笔就是一泻直下，没有节点。 其他如王羲之倚戈势的后半段，走向是三号位，而宋拓本上倚戈势的后半段是六号位的。 狮口收笔，王羲之是向四号位收的，拓本是向七号位收。 至于字中的眼（就是空白处），也明显比王羲之大。 简言之，这根本不是同一个人写的。要知道很多古人一辈子看不到墨迹本，只是跟着拓本写。久而久之，反以为拓本这种写法为正，非常可惜。 一级课程32课，我讲了几段重要的话。那是2014年，已经六年多了，我们一起来回顾： 书法以单一笔画为计算单位。 复杂笔画在书写时都要分割为单一笔画。 这个原则叫“笔笔断而后起”。 “断”就是分开的意思，也是收笔的意思。前一笔收了笔，就表示写完了，然后再起写下一笔。想想也是，一件复杂的事情，如果把它变为几件简单的事情，就容易成功。反过来，如果把简单的事情搅和在一起，那就变得复杂，容易失败，至少是提高了难度，不是聪明的方法。 清代安徽人包世臣，当年四出拜师，寻求笔法。他在《艺舟双楫》中写道，四十二岁那年：“丙子秋，晤武进朱昂之青立，其言曰：‘作书须笔笔断而后起，吾子书环转处颇无断势’”。 这个朱青立，很厉害，一句话指出包的书法毛病在环转地方没有做收笔的动作，断不开。 在草书中，直线来往容易做收笔动作，而环转长线条，很多人都是一笔过，硬转。不知道环转的线条，中间也是要断的。这里所谓“断”，就是加节点，通常是两个动作。一是把前一笔画收尾，二是后一笔画起笔。 前人非常重视这一点，清代另一位书法家朱和羹说：“作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。” “探骊得珠”的意思，就是抓住关键，得到书法要领了。 六年前我是讲“永”字八法，当时我就强调：“‘笔笔断而后起’是书法的普遍规则，对草书也是适用的。将来讲到草书时，会详细解释。”今天我兑现当年的承诺，再次提醒各位注意“笔笔断而后起”。 那一课我总结说，初学书法的人，最容易犯两个毛病： 下笔不用力，不能力透纸背，这是“飘”。 不收笔就写下一笔，连绵不断，这是“滑”。 “飘”和“滑”都是书法大病。 正确的方法，是有起必有收，不慌不忙，把每一笔都交代清楚，这才是好作品。 有些人不喜欢调锋，问“有没有办法减少节点呢？”节点多，主要原因是用了侧锋写。你看这个“平”字，它的线条都是侧锋线，或称肉线。如果改用尖锋骨线，是可以减少节点的。 当侧锋三分在纸，和纸张接触面就很大。接触而越大，换向就越困难，往往节点也大。所以要减少节点，关键就在于减少接触面积。二分笔换向比三分笔容易，一分笔换向比二分笔容易。如果是正锋，那接触面积是最小的。 这时候可以换任何方向，可惜太细的尖锋线用途不大。 你看这两个王羲之写的“奈何”，左边的“奈”字用侧锋多，转向不容易，节点也大。右边改用尖锋，变成了骨线，速度就加快了。 这几个字都是用骨线写的，转向时只要扭笔心，未必需要小圈，这样就简单多了。仔细看，其实急转弯时还是有来回动作的。只是笔心竖起，所以节点也变得很小了。 有些地方，如折箭头所指，原来是一个绞锋点，但因为王羲之是用尖锋过，一个暗节点，就够了。 最漂亮是把尖锋和侧锋巧妙地搭配，如这个“所”字最后一笔，两头用侧锋，中间是骨线。 王羲之用笔非常精细，动作处处做到家。不过他用的毛笔，是有心三副二毫笔，现在的长锋散卓笔，写骨线难度比较大。如果全部用尖锋写，那就等于铅笔字，等于中线图。不要因为避免调锋，因小而失大。 四十多年前，我是上海书画出版社的一名编辑，到年底，编辑室会经常会印单张年历，附在《书法》杂志中送给读者，或者单独出售。有一年决定年历上面印一个名帖，但字小挂起来不抢眼，于是想只印一个字，放大占据整个年历三分之二版面。挑选哪一个字，是由王壮弘、许宝驯两位负责的。最后选出的就是王羲之的字。他们说选了很多家的字，但一放大都不行，“坍塌了”。上海话“坍塌了”的意思，就是撑不起来。从事书法的都知道，字怕挂，一挂起来毛病都显露了。只有王羲之的字，小的也好，放大也好，都撑得住。为什么呢？他们两位说：“精细，用笔到位。”那些放大照片令我非常震惊，我很早开始练草书，还在全国小青年书法展上得过奖，似乎还有那么两下子。我们那时临池用的字帖，上面的字不过指甲那么大，这次把王羲之墨迹本一放大，线条上节点清清楚楚。这才知道，自己的写法根本不对，王羲之是逐节推进的。那些放大照片，根本改变了我练习方法。 照孙过庭的论述，既然草书的形体是使转，那很自然的结论就是：先把使转写好，具体来说，就是练好张旭十三势，十三势后人加了很多专称，但一共也不过百来个。当你写好了笔势，余下的工作就是把它们裹束起来，那一个漂亮的草字，有大圈、有小圈的草字就出来了。 普通人只看见下面“平安”两个字，其实重要的是上面七个笔势。这就是练草书的关键，也许可以说学王的秘诀吧。谢谢。 |
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