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上新!黄宾虹艺术馆一层展厅换展完毕

 Niuyulu1949 2021-02-04

2021年1月30日,黄宾虹艺术馆一层展厅的换展工作完成。本次展品轮换承袭黄宾虹艺术馆常设展——“画之大者”的策展思路,更新展品19件,包括黄宾虹山水画16件、花鸟画2件、书法1件,其中多为黄宾虹各时期的精品。

位于浙博孤山馆区的黄宾虹艺术馆

部分换展作品

临倪瓒山水图

黄宾虹曾言摹古的步骤:“先摹元画,以其用笔用墨佳;次摹明画,以其结构平稳,不易入邪道;再摹唐画,使学能追古;最后临摹宋画,以其法备变化多。”从题跋可知,此画正是黄宾虹早年临元代倪瓒之作,虽南北奔走四十余年,此画仍保留在行箧之中。黄宾虹曾言:“宋画易摹,元画难摹。元人犹可学,独云林不可学。其画正在平淡中,出奇无穷,直使智者息心,力者丧气,非巧思力索可造也”。此后黄宾虹亦有不少“拟元人笔意”的创作,均为不拘谨于形似,放逸抒写之意。

山水四条屏

此山水四条屏是黄宾虹五十六岁所作,乃其早年作品,与晚年“浑厚华滋”的画风相较,更显简淡疏朗、古朴清逸,可以看出“新安画派”对其早期画风的影响。 

屏一题跋为倪瓒诗,黄宾虹推崇倪瓒,亦有不少临摹倪瓒之作。屏二题明代张宁、宋代武衍诗。屏三题元人诗。屏四题跋为明成化间首辅商辂诗。黄宾虹的作品以卷、轴、册形式居多,四屏形式的作品较为稀少。此幅早年四屏山水,为后世了解黄宾虹早期绘画风格提供了珍贵材料。

莲花峰图

黄山,乃历代名山水家笔下最为常见题材之一。莲花峰是黄山第一高峰,主峰突兀,四周小峰簇拥。黄宾虹笔下对莲花峰的描绘之作也不止一幅,曾高价拍出的《黄山汤口》一图中亦有莲花峰的身影。黄宾虹作此《莲花峰》图,题款“宿雨初收,晓烟未泮,莲花峰下,方弗斯境”。

雁荡三折瀑图

黄宾虹一生游览名山大川无数,曾三游雁荡山吟诗作画,晚年更是多次重画雁荡山,留下《雁荡纪游杂咏》十首和《题画雁荡山巨嶂》二十韵等。黄宾虹所作山水既继承传统,又注重师法造化,他笔下的雁荡山渍墨积染、浓郁苍润、意境幽深,突出其“黑、密、厚、重”的山水画风格。

溪桥烟霭图

黄宾虹于九十岁创作此图,表现了烟岚迷蒙、氤氲明灭的西湖之景,为其存世佳作。黄宾虹绘画理论的“七墨”之法或可从此件作品中窥探一二。破墨、泼墨、积墨为主要墨法,层层晕染,虚实相生,又有焦墨点缀。加入设色,色隐墨中,两者浑为一体,更显山体通透清明。

水墨山水图

本幅题跋:漧裂秋风,润含春雨,垢道人从元季王黄鹤、梅华盦,一变其法,逴跞今古,兹试写之。黄山宾虹年九十又一。

“垢道人”乃明末清初新安画派程邃,字穆倩,号垢道人,松江华亭安徽歙县人。其画风苍茫简远,纯用枯笔焦墨,干皴中蕴含苍润,“干裂秋风,润含春雨,唯穆倩得之”正是黄宾虹对程邃的评价。黄宾虹推崇新安诸家,认为程邃从王蒙、吴镇两家取法作焦墨山水画,达到干而不枯,燥中含润的境界。

折枝花卉图

黄宾虹一生九上黄山,笔下黄山无数,亦自称“黄山山中人”。此幅作品是黄宾虹以九十岁高龄,回忆起早年入黄山时所见的丛中野花,不识其名,遂画之。黄宾虹虽以山水画著称,然其花鸟画“另辟了一个世界”,以“不似之似方为神似“为旨,以点染写花,含刚健于婀娜为其画花鸟的笔墨之法。

资料 | 浙博书画部

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