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在很多观众印象中，马志明是相声界典型的大辈儿。事实也确实如此，比如同为宝字辈的侯宝林、刘宝瑞二位，论岁数比马三爷只小了两三岁。但这就是相声门里的规矩，不看岁数看辈分。或许正是碍于天生的大辈儿，让少马爷一辈子不敢轻易收徒。有人说黄族民是他唯一的徒弟，也有人说是他唯一承认的徒弟，这两种说法都不准确。可真要说够得上“爱徒”的，黄族民当仁不让。到今年，师徒二人已经整整合作了33年。在少马的历任捧哏搭档中他无疑是合作时间最长的。三十余年舞台磨合，让原本只是曲艺爱好者的黄族民，历练成为如今名噪全国的捧哏名家。客观而言，他的艺术成就主要来源于后天的努力，而非天赋使然。这也是为什么在很多内行观众看来，即便他与师父合作了三十多年，但碰撞出的艺术火花仍不及只有数年合作经历的谢天顺。究竟在捧哏上，黄族民比谢天顺差在哪？可能您觉得黄族民属于票友下海，从艺时间短。而谢天顺是娃娃腿，自幼受曲艺氛围熏陶，另外还有郭荣起这样一位了不起的师父口传心授，其实这些都不是重点。如果说真有差距，主要还是表现在捧哏风格和天赋悟性上。在少马为数不多的弟子当中，黄族民算是唯一实授的徒弟。按理说，他的捧哏风格应该是按照少马的艺术特点“定制”出来的。的确如此，一手培养起来的捧哏搭档，对于马志明而言，在台上用起来可谓得心应手。从观众的角度来看，二人的搭档确实更突显了逗哏演员的艺术特点，而黄族民虽然起到了烘云托月的作用，却始终发挥不出捧哏应有的“掌”和“量”的作用。相比于跟师父的合作，给师大爷马敬伯捧哏时，反而更能看出黄族民的闪光点。反观当年“马谢档”的合作则是棋逢对手，将遇良才。倒不是说两位都是世家子弟，相声门里又是一辈人。谢天顺对马氏相声有着深刻理解，知道该以什么尺寸量活。有人觉得谢天顺属于所谓“进攻型”捧哏，但却没看到他在表演中不着痕迹的顺水推舟和恰到好处的垫砖递腿。简单来说，他在台上的“顶刨撞盖、蹬谝踹卖”都是遵从段子的表演需要，既不是刻意卖弄自己，也非盲目迎合搭档。至于天赋悟性方面，黄族民与谢天顺的差距就比较具象化了。对相声的悟性和语言天赋，可能真不是认真教就能教出来的。举两个例子，《纠纷》是马志明最具代表性的创编相声，谢天顺和黄族民都曾先后捧过这段。大家不妨回忆一下，这段逗哏演员说到在派出所里，丁文元跟王德成提出来“要不咱私了吧？”谢天顺马上接了一句“二位跑派出所私了来啦！”而黄族民捧哏时，说至此处，他的反应是“私了？”其实不用过多评价两者孰优孰劣，在老观众面前早已高下立判。再来看马家的把杆活，传统相声《文章会》。马氏父子两代人把这段传统活演绎得淋漓尽致。恰好谢天顺和黄族民也都给少马爷捧过这块活。再举个小例子，逗哏的说“我们那叫仁和，仁和扶轮中学，掌柜的姓刘，刘四爷。” 黄：“哦，(笑)知道知道，你们门口那牌匾字号叫仁和，掌柜的是刘四爷？” 马：“你也知道哈？” 黄：“走！还是拉车的。” 而谢天顺说完“掌柜的是刘四爷？”之后，又加了一句“他有个闺女叫虎妞，你们同学有个叫祥子的.....” 马：“他比我高一年级。”这两句不光是给整个段子凭添了个小包袱，更是着重表现了捧哏的“看破不说破”的心态。在丰满了捧哏塑造的角色同时，更反衬出逗哏的破绽百出，难以自圆其说的形象。类似的细节处理差异，在《卖五器》《自食其果》等段子里也有不同的体现。即便如此，他与师父的合作仍可以称得上成功。单看黄族民的捧哏水平，在同辈相声艺人中也是相当出色的。只是在观众眼中，总会存在“适合”与“更适合”的区别。就像王凤山晚年时给马三立捧哏同样有不俗表现，但更多的观众还是对张庆森、赵佩茹两位前任捧哏搭档青睐有加。
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