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傅抱石有一方闲章，名曰「乐夫天命」，出自陶渊明《归去来兮辞》的最后一句，“乐夫天命复奚疑”。意思是抱定乐安天命的主意，还有什么可犹疑的呢。回想傅抱石生平，处处都可以看到「造化」对他的眷顾，一辈子都有贵人相助。 傅抱石（1904－1965），江西新余人。原名长生，学名瑞麟。他出身贫苦，父亲傅聚和是修伞匠，在江西南昌街头摆摊。傅抱石却喜欢艺术，从小就喜欢到裱画店看画，到街边刻字摊学篆刻。 双喜临门 傅抱石幼小时，有邻居帮忙，得以完成高小学业，还考上师范学校。师范学校虽然免费，但抱石母亲体弱多病，傅抱石要设法赚钱帮补家用。 于是，他利用自己刻印技艺，仿刻名家印章骗钱。但最终为买家发觉，闹到了学校，为校长知道。不过，校长不以为忤，反而重视其才华，傅抱石竟因此而声名大噪，遂以自己名义「抱石斋主人」接件刻印，后来干脆改名为傅抱石。 群峰卓笔乱云收 1926 年傅抱石在第一师范艺术科毕业后，留校任教。1931 年傅抱石又遇到贵人徐悲鸿。 徐悲鸿去南昌，发现了傅抱石这匹千里马，向当时的江西省主席熊式辉推荐，资助傅出国留学。徐悲鸿是留法的，原先想傅抱石也去法国留学，但熊式辉资助只有 1,500 元，这笔钱只能去较近，又花费没那么大的日本。 右丞诗意 1933 年 3 月，傅抱石赴日本留学，入东京日本帝国美术学校研究部，师从金原省吾，学习东方美术史和雕塑。在这期间，造化又安排傅抱石，认识了刚好在东京的郭沫若。 郭热心帮助，介绍傅找文求堂老板田中庆太郎，商量出版傅所著《摹印学》一书事宜。又为傅在东京开首次个人画展事，写了不少介绍信函，复为其画作题诗题字。自此，傅抱石与郭沫若相交一辈子。 甲申山水 1935 年 6 月，傅抱石归国奔母丧，随后获徐悲鸿安排到中央大学美术系任教。1938 年郭沫若也回国，出任军事委员会政治部第三厅厅长。郭沫若拉傅抱石，到三厅秘书室做文字工作——听说蒋介石告全国同胞书，就是傅起草的。 后来随三厅撤退至重庆。1940 年 8 月三厅改组，郭沫若退出，傅抱石应徐悲鸿之邀，回重庆沙坪坝中央大学执教鞭。 风雨归舟 傅抱石早年画画，以摹古为主，学的是王蒙、石涛一路。留学日本前后，一度想改变画风，曾摹仿吴昌硕、王一亭、齐白石、徐悲鸿，但都不成气候，如果一直这样画下去，最多只能成为生产假画的高手。 但傅抱石自有其天生智慧的，很快就改弦更张。从他后来的作品看，傅曾用心研究日本当时的大师级画家横山大观、竹内栖凤、桥本关雪等人的作品，吸收了这几位日本名家的人物造型、山水佈局、色彩渲染等优点，融入自己作品中。 海天落照图 抗战 8 年，傅抱石在四川也 8 年。巴山蜀水，大自然的氛围，融化在傅抱石的胸襟，落实在傅抱石的笔墨和纸张上，遂至傅抱石画风大变，而成为一代大师。 傅抱石曾经说过：「画山水在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。」傅抱石有深厚的中国画传统功力，又能吸收东洋、西洋美术的优长，融化在自己的作品中，为我所用。不怕人家非议，敢于创新。但求目的，不择手段。 蜀山图 傅抱石画水墨淋漓之山水时，喜用大斗笔，行笔疾速，横刷纵抹，大笔大笔画，往往拿着熨斗，以求快干。 又常以长锋羊毫，乱笔皴刷。既有泼墨淋漓，又有枯锋渴笔，行家叫「棉里藏针」，苍润筋韧，气势豪放，磅礡多姿。所作泉瀑雨雾之景，更是前无古人，后启来者。  傅抱石也擅长人物画，他笔下的仕女、高士，形象高古，充满六朝烟水气。有评论家认为傅抱石的画，以金刚坡时期最佳。抗战间，傅抱石全家住在重庆西郊金刚坡坡脚下，一间极小的旧院子里。在只有方丈的房间中，在全屋仅有的一张小方桌上，靠着门口，利用门外光线写画。 而这时候，老婆子女得在屋外消磨五六个，甚或八九个钟点，备见艰辛。在这种恶劣环境下，傅公却能创作出许多令人醉心的佳作。 拔阮图 解放前夕，内战如火如荼。傅抱石徘徊观望，常写信与正在英国的徐悲鸿弟子张蒨英斡旋，委托一位钱先生，在牛津大学谋一教席，不果。1948 年 11 月淮海战役开始，南京告急，傅避居南昌达十余月。后来，南昌、南京先后解放，傅抱石回到南京，此后直到逝世，都在南京。 台湾有傅抱石的学生、朋友跟我说过，傅抱石穷了半辈子，终日颠沛流离，辛辛苦苦画了那么多画，卖了些钱，好不容易在南京傅厚岗六号徐悲鸿寓所隔壁，置地兴建房子，一家 8 口，也不容易说走就走，于是就留了下来。
芭蕉美人图 但新时代的要求却有所不同。往日傅公与国民党关系太深，而大学的一些学生，认为傅抱石是国民党反动派，所以不上傅公的课，进行抵制，搞得傅公很被动。 这个时候，造化又安排贵人出现。此时的贵人是赖少其，赖任南京军管会文艺处长，中共南京巿委宣传部长。赖出面劝说学生，为傅公解围。傅感甚，拟赠画与赖，拿出精品数十幅，让赖自己挑选。  大涤草堂图 赖老向我透露，其实他看中《大涤草堂图》，但知傅甚重视此作，不好意思问津，只拿了件湘夫人中堂。尝就此事请教傅二石兄，他觉得赖老可能言重了。 据他所知，傅抱石在中央大学教书时，也常有学生找他，其中有好几位是地下党。有一位叫李慕唐（中央大学地下党总支书记），游行示威都有他份，通缉得紧时，躲在不太惹麻烦的教授傅抱石家。南京解放，李慕唐成为中央大学的军代表，教授们对他都很尊敬。他就常去傅家。
德荘图 解放后，造化仍然眷顾傅抱石。傅抱石除了出任南京师范学院艺术系教授，1960 年还兼任新创办的江苏国画院院长，又做全国人大代表。但傅抱石大情大性，直来直往，毫无机心，也不擅掩藏自己的观点以自保，讲话无所顾忌。 以前他曾为熊式辉、陈果夫等刻印，交往。解放后，昔日国民党的要人，已成通缉的战犯，普通人都怕跟这些人沾边，而傅抱石仍口没遮拦的，在公开场合大谈他和张道藩、陈立夫的关系。
庐山诗意 据说有一次谈齐白石篆刻，那么多例子可举，偏偏要举齐白石为蒋介石刻的「蒋中正印」，刻得如何好。完全是艺术家天真不懂世情的脾气。于是以后的多次运动傅抱石都是重点打击对象。 秋山访友
赤壁夜游图 傅抱石在画作上常钤一印：「往往醉后」，他喜欢喝酒，而要写出好画，则往往醉后所作。 60 年代，傅抱石有高血压、心脏病，医生下禁酒令，友朋也相劝，没有用，傅公照样饮酒，他曾说：「悲鸿只活了 58 岁，唐伯虎还不如悲鸿，我今年已是虚度 60 了，即使死也不算短命。」所以有人说傅抱石写画时，左手握玻璃杯，右手才能落纸。 1965 年 9 月 23 日，傅抱石应邀到上海，为新落成的虹桥国际机场候机大厅作画，当时并未动笔，只是提出画井冈山等建议。
煮茶图 中国共产党华东局魏文伯等领导热情招呼，返南京前（9 月 28 日）的午饭，听说傅抱石饮了半瓶茅台，傅抱石一辈子最怕坐飞机，但喝了酒壮胆登机。返家后睡眠呼噜特响亮。 第二天早上，跟罗时慧说感到很不舒服，罗叫他睡觉，由她来应付客人。果然不久有客人来访，夫人下楼打点，及客人离去，已近 11 时。夫人上楼，见傅抱石仍然打呼噜，推他也不醒，唤医生来，一检查，无可救药了，是脑溢血，就此不起。
满身苍翠惊高风 算不幸还是有幸呢，这就见仁见智了。听说夫人罗时慧，问医生救活后会怎样？医生说没法画画，废人一个，夫人当机立断，不要抢救（其实也无法抢救），不要苦害傅公折腾，遂于当天下午 1 时卒于南京汉口路 132 号寓所，春秋六十有二。 扯远一点，上海有这么多名画家，上海机场怎么不就近请上海画家画，而要远道请南京傅抱石等画家来画呢？我曾向谢老谢稚柳请教，谢老说，上头认为南京画家比较革命。可见在当时人们心目中，傅抱石给人的感觉还是革命的。
幽对鸣泉 傅抱石革命吗？从艺术角度看，敢于打破传统，勇于创新，非常革命。 傅公是党员吗？不是。过去听说，傅抱石曾经申请入党，是党动员还是他自己要求，已无从稽考了。但有领导认为他留在党外，比在党内发挥更好作用，劝他不要申请。 傅抱石真是一世好命！ 来源：微信公众号“美在高处”
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