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董其昌（1555—1636）， 字玄宰，号思白、香光居士， 松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。 万历十七年进士，授翰林院编修， 官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。 明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物馆藏） 董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风， 吸收古人书法的精华， 但不在笔迹上刻意模仿， 兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格， 其书风飘逸空灵，风华自足。 笔画园劲秀逸，平淡古朴。 用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔； 在章法上，字与字、行与行之间， 分行布局，疏朗匀称，力追古法。 用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 书法至董其昌，可以说是集古法之大成， “六体”和“八法”在他手下无所不精。 今天， 书画君为大家推荐的以下这些 董其昌书法经典之作， 从未让人失望过.... 01/ 临米芾《方圆庵记》 · 局部 董其晶《临米芾方圆庵记》，绢本， 二十五开，每开六行，行五或六、七、八字。 全文共计七百六十八字， 以上为部分内容。 董其昌临本米芾《方圆庵记》， 堪称书法神品。 为董其昌浓墨少见之作。 着录于《石渠宝笈》卷二十八。 此件作品四百年来埋于深宫，蛰藏于民间， 历经劫难，现为海外华裔私人藏品。 02/ 《自诰身帖》 · 局部 董其昌《自诰身帖》， 纸本，28X423cm，辽宁省博物馆藏。 所谓诰命，就是帝王对臣属的封赠命令。 由于是皇帝的封赠，对大臣来说，是无上的荣耀， 因此，对这一内容，董其昌曾经书写多次。 他的后代也曾将诰命刻石，冀传久远。 此本通篇下笔恭谨，一丝不苟，中规入矩， 结体端庄，章法严整， 充分体现了董其昌书写时的心境。 全书自首迄末，无一破体，神完气足， 既存颜之形貌，又具颜之神韵。 行笔运腕，点划之间，又孕含董氏自家书法风范。 然而， 在这样严谨的抄录文本上， 每一个字都被限制在界格之内的场合， 董其昌还是会在某些地方留下“生”的痕迹—— 这是董其昌非常重要的书法理念—— 他会以不经意地、不易察觉的枯笔和破笔， 出其不意的体现“生”与“奇”， 令人意想不到而又浑然天成。 03/ 《酒德颂》
· 局部 《酒德颂》，绢本， 纵24.5厘米，横245.7厘米， 书法用笔遒劲，布白疏朗。 一如董氏清秀平和的书风， 前半部分行中带草，结体森然， 运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。 与《菩萨藏经后序》相较， 折笔较多，显得更挺拔硬朗。 后半部分草书，运笔飞动流畅， 挥洒自如，如龙蛇云物。 然而， 又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。 04/ 《白羽扇赋》
· 局部 董其昌《白羽扇赋》现藏台北故宫博物院。 唐代名诗人及宰相张九龄， 受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇， 作赋以明志，含有明哲保身的涵义。 董其昌这件作品写于七十八岁(一六三二)高龄， 仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏， 令人觉得余韵无穷。 ◆ 董其昌一生创作了大量的书法作品， 他对书法的用笔以及用墨都有自己家独到的见地， 把丰采姿神，飘飘欲仙的书卷气上升到最高境界。 |
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