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终有一件事，你要用一辈子的时间去做 要么是爱 要么是恨 要么是——两手空空，无尽遗憾 一、好文笔是读出来的。 1.在前人的基础上，开拓自己的文字功底，语言表达力。 2.摆脱高中的语文课，所传达出来的那些陈词滥调，比如，使用了什么手法，表现了什么精神，传达了什么感情，等等，分析文章完全不在点上。 3.色彩描写的能力，给人带来视觉上的冲击。 一定要读一些关于美学方面的书籍。 宝石红 血红的宝珠山茶 白中隐青的单瓣梅花 深黄的磐口的腊梅花 冷绿的杂草 从氨氯的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明的如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘于远行。 雪白的纸 猩红色的栀子 老在白纸罩上的小青虫 苍翠得可爱，可怜 赤金的脸盆 银红 葱白 雪青闪蓝 蟹壳青、竹根青、佛青、藏青 太空灰、科技灰、高级灰 4.任何现时的写作，都与已有的文本存在着呼应，有意识地运用这种呼应，可以增加写作的魅力。 张爱玲是个感官异常敏锐的人，这一点绝大多数人都望尘莫及。 5.发动联想，在生活中，找日常事物相似的颜色来进行描写。 比如，咖啡色，土豆黄，枣红，鹅黄等等。 6.李贺：桃花满陌千里红。 李贺：琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴珍珠红。 李贺：况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 汪曾祺评断李贺：别人的诗都是画在白底子的画，李贺的诗是画在黑底子的画，故颜色特别浓烈。 鲁迅《雪》《秋夜》 张爱玲《金锁记》 川端康成《花未眠》 二、【花事】化景语为情语的四步法。 1. 贺新郎 ⑴ 乳燕飞华屋 ，悄无人、桐阴转午 ，晚凉新浴。手弄生绡白团扇 ，扇手一时似玉 。渐困倚、孤眠清熟 。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲 。又却是、风敲竹 。 石榴半吐红巾蹙 ，待浮花浪蕊都尽 ，伴君幽独 。秾艳一枝细看取 ，芳心千重似束 。又恐被、秋风惊绿 。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌 。 2.《老残游记》所说，令人五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不服贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。 3.蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜？但峰媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息，长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻。终不似，一朵钗头颤袅，向人剞侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得。 伤春、悲秋、怀远、怀怨等。 4.如果不关注对象，不斟酌语言，不在意形式，不追溯古典，只知道一股脑地将情绪倾倒在花花草草上，结果往往不会很妙，十有八九要落入一种造作的拟人俗套，也就是中学课本偏爱的哪一类文章。 汪曾祺写栀子花： “栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：”去你妈的，我就是要这样想，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！” 读完后，大家都失笑，有人评论：很摇滚，很朋克！ 5.一切景语皆情语。 余光中《珍珠项链》 张爱玲《沉香屑——第一炉香》 《植物名实图考长编》 三、【美食】各种普通食物最好吃的时刻。 汪曾祺《安乐居》 王世襄《春菰秋覃总关情》 古语：人无癖不可与之交也，因为，癖好正是一个人生命力之所在。 荣格：文学的甚美多属于一种移情作用，经由情感，某些重要的心理内容被投射到对象之中，但是，甚美的主题不会意识到这种投射，他只会觉得那经过移情的对象，对他而言显得富有生气，仿佛是在生动地跟他说话一样。 四、【萌物】汪曾祺的“鸡教”与杨绛家的猫 1.描摹对象本身就具萌态，因此，只需配以平实准确的文字，即可杀伤力十足。 2.沈从文有一种神奇的本领无人能及，就是于同一笔墨中蕴含层次，或者说善于制造一种暧昧的分殊对立。他写狗，写主人如何得了它的陪伴与它换了互动，可整体上却使人觉得狗吠人愈静，其实更强化了翠翠的孤雏身份。 3.鲁迅：幻灭之来，多不在假中见真，而在真中见假。 五、【童真】真不等于善，撕破孩童世界的隐讳 1.好的作家应当具备两方面素质，除了能感知之，还必须能写之。 2.一般来说，描摹孩童的懵懂心理和费解行状，采取上帝视角来叙事比较合适。这样可以适时切换，不至于因为叙事的缜密秩序而削弱了孩童的无理性混沌感。 六、【容貌】千万别将外貌与性格过多联结 1.张爱玲笔下人物的亮相方式是我喜欢的，寥寥几笔，非常传神。且就貌写貌，不将面部特征与人物性格作过多牵强联系。 2.中文小说写人物外貌的上乘文字，即便其中夹缠些情色的成分、肉欲的感觉，基本运用的也都还是东方的写意笔法，与西方的油画式描写方法大异其趣。 七、【男色】张爱玲为什么从来不写美男子？ 1.究其原因，大概是成长经历、两性际遇令她对男性始终难消负面情感，因此吝于笔墨。 2.扇面也似的胸脯！这比喻新鲜又形象，带来南朝文学玉体正横陈一般的视觉冲击。其实写男人，身体非但不能忘记，相较于写女人，还应当更突出一层。正所谓美女要盘亮（脸蛋），帅哥看条顺（身材）。 八、【情色】如何写出韩国情色电影一样的唯美 1.情色，乃情字当头，难度系数之高于岛国动作片一类的色情，正在于必须向深去挖掘心理，向细去描摹感觉。 2.男作者们请记住，写情色文字，女性角色自思或自述时，千万别用什么酥胸、香肩、皓腕、玉臂等等。这一类香艳的词语，不觉得只有被撩拨起情欲的男人才会用吗？一具天天见、隔天还要搓洗自家的身体，哪来那么多肉麻的词汇？说的学术点，情色文学里的女性总免不了「自我色情化」，十分讨厌。 3.小说的空间里最忌讳有几根观念的提线，叫本该鲜活动脱的人物都成了僵硬的傀儡。情色文学呼唤内心戏，但得贴着任务写，不能扯着人物写。 4.分析性语言突兀地杵在那里，阻断了读者的审美。 5.小女生对性总是少去主动了解，因而出来男友可算作性启蒙老师，学生不正是常常惊讶于老师的博学和笃行？ 6.情色既然是人生的重大面相，就一定是小说的永恒主题之一。我提倡的态度是，写作者既无须逢迎，也不该闪躲，人物关系的发展到了情色这一步，那就像对待任何重要场景一样，殚精竭虑写好它就是了。 关注是否贴合人物，关注是否推动情节，要是抱负更大些，就再关心美感的造成，想象如何令读者心灵沉醉一回。 乳房么就是乳房，大大方方用这个词就好了，郁达夫的乳峰也还能接受，就别变着花样地想什么桃李梨杏的比喻了。张爱玲那么善比喻的人，也没见她把心思费在这上头。 7.情色文本的一大看点不就是青涩关系如何塑造人的行为？如果对现实没有敏锐的洞察力，在这些细微的地方区分不出，呈现不了，女人没事就凹腰，动辄以酥胸，玉颈自怜，那种情色文本一定高明不到哪儿去。 沈从文《采蕨》 郁达夫《沉沦》 张爱玲《色戒》 |
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