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中国传统配色的经典之作。 先看看古人对此的描述： 宋李清照： 暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 明袁弘道： 浅碧深红大半残，恶风催雨剪刀寒。 桃花不比杭州女，洗却胭脂不耐看。 《雕虫诗话》：小回中外小眠斋，浅碧深红次第排。苦费平章风月手，自标花队写牙牌 清《十五家词》一剪梅 梅花 浅碧深红拥素裳，楚楚晨妆，澹澹残妆，霜姨雪姊伴昏黄。月在回廊，影在廻廊，寂寞孤山处士庄。漠漠湖光，剪剪云光，思量谁得配孤芳。风袅兰香，篆袅沉香。 浅碧深红照眼明，画楼低处一枝横，轻轻莫动防花铃。笑撚芳华褰绣箔，有人妆罢正相迎，低声防露索花情。 清万茂先《黄牡丹》：浅碧深红处处逢，青皇何意漏秋容。 大藏经《伏狮祇园禅师语录》有“春风即在花枝上，浅碧深红古到今”之语。 色彩与色彩的对比关系 色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。 浅碧深红的配色，是一组互补色的搭配。显示明快、热情，同时含有一份恬静。深红色属于传统的、中规中矩的颜色，浅碧色是安详的淡雅，正好形成互补。深对浅，热情对安静。 互补色：即在色相环上，恰好相对呈：180度的颜色，称之为互补色。可以达到一种令邻近色望尘莫及的活力四射的效果。 “红配绿”的最大缺陷就是土气，因此运用“红配绿”表现出最大化的亲切感是解决问题的关键。 虽然同为互补色，但是在颜色的明暗度上进行调节，从视觉上就会给人：不张扬、且营造出一种适宜的气氛。 这个搭配起来要把握尺度了，一不小心就会有“红配绿丑到底”的效果，要有比例，把红色或绿色大面积使用，剩下的颜色小面积使用，7：3或者8：2。还要有色彩使用的深浅对比。 红＋绿是利用“撞色”将对比色搭配起来，大胆摒弃安全却不无平庸的同色系搭配法则，改变色彩的明度、饱和度。灵感源头是来自大自然赋予红花绿叶的妖娆风情。相撞理由是红、绿是色谱中的绝对对比色，但却都具有明快、热烈的性格。红绿搭配席卷国际时尚界，大牌设计师不约而同地让男女模特们换上酒红、玫瑰红、大红等红色系衣衫，具有强烈的梦幻感。 其实这种配色也不是舶来品，中国在唐代就盛行这种方法，著名的唐三彩就有这种搭配。 今年河南省春晚的舞蹈就把这个搬上舞台，收割好评如潮。 但真正做到更多大众审美喜欢，还是要更讲究一些。要想把红配绿穿出清新利落的感觉，那么在选择红色跟碧色的时候，一定要选择变化！变化！变化！一定要让色彩有节奏感，韵律感。这个方法就是深与浅，大面积对小面积的对比变化。 中国传统配色的浅碧深红，无疑是一种经典。难怪李清照会为之感叹。浅碧深红色，花中第一流。 浅碧深红拥素裳，思量谁得配孤芳？ 梅妒菊羞真性情，古今一脉韵悠长。 染匠黄荣华辛丑年正月初四于汉口陋室 另，大量读者还没有养成点赞的习惯，希望大家阅读后顺手点亮“在看”，你的每一个“在看”，我都当成了喜欢！ 原创真的很不容易，不仅是文字，图片里的植物染实物都是实际做出来的，多次想放弃。 坚持是一种信仰，专注是一种态度。 ] |
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