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1 前两天有用户让我聊聊宋小宝的新片《发财日记》，我没倒出功夫看，就一直没聊。 今年过年的一大经济亮点就是，春节档票房突破了80亿，是历史最高纪录。 也就是说，疫情对我国经济的影响开始明显减弱，积极抗疫的成绩非常亮眼，中国经济的恢复能力、增长能力强劲。 最有功劳的片子是两部，第一的是《唐人街探案3》，虽然反映很差、打分很低，但就是不影响票房，这也是件奇事。一部片子春节七天卖了36亿，这个数量级放到哪儿都是和这部片子的拍摄水准一样是奇迹。《唐探1》我看了好几次都没看完，《唐探2》也是看看就睡着了，《唐探3》也一样，所以，不作评价。 功劳第二的是贾玲的处女作《你好，李焕英》，票房28亿，口碑票房都好，打的是亲情牌，契合了春节的氛围，“子欲孝而亲不在”的遗憾收割了观影者的口袋和眼窝儿，成为中国电影史上的一匹黑马——年轻女导演首部作品有如此高的票房。 宋小宝的《发财日记》也算是他的处女作，同贾玲一样都是喜剧演员自编自导自演的首部电影，《发财日记》没有进影院，是大年初一在网络首发，6元付费观看。据说已有5000万人付费观看了，那么票房就是3亿，宋小宝这部片子的投入是5000万。 《你好，李焕英》的投入也很低，不到1亿元，相对在日本拍摄的《唐人街探案3》投入就比较多了，有的说6个亿，有的说日本、中国拍摄总耗资近10个亿。 2 现在我们看电影总是用艺术的标准去评价一部电影，我们平时所说的好坏都是以艺术水平为标准的。 电影是能拍成艺术品，但任何一部作品它首先是一个工业产品。 电影本身就不是艺术的产物，也不是像戏剧、音乐、绘画是文化产品，电影是科技产物，是工业品。就是电影从诞生的哪一天起，就是以生产产品然后出售盈利为目的的工业品。它的产品设计、投资、生产、销售都是走的工业产品的路子，最终盈利是它的根本目标。 作为一个工业产品，按经济学理论，一方的支出，就是另一方的收入，投入当然是越多越好。 一部电影拍几个月、一年，如果烧进去几个亿，那就有无数人获利。这东西和造火箭、造航母不一样，投资的受益人极广。大到高科技设备制造、租赁公司、3D制作公司、小到卖盒饭的、收破烂儿的、打零工的。啥也不会干，光会疯跑、能装死也行，这才是电影制作的真正魅力。 它虽然有一条非常刺眼的鄙视链，但又能给不同地位的人留有生存的空间，并且谁离了谁也不行。更重要的是你还不知道谁哪天逆袭，王宝强是逆袭，他的师娘的老公冯小刚也是逆袭，这就是电影的魔力。 电影这个工业产品出炉之后，它的价值也不单单体现在票房上。其实高投入影院的盈利点也在电影这个产品销售过程中的外延产品上，谁都知道最简单的就是爆米花，所以电影经济也叫爆米花经济。据统计，全球影院爆米花、冰激淋带来的利益远远超过了电影本身。如果再加上出行所带来的其他消费，电影的外延经济价值是电影本身不能比的。 所以，评价一部电影的社会价值，首先就要看它的投资和票房。投资高、票房高社会价值就高，我这里所说是价值，一个工业品的价值，不是意义。 如果，这两部片子真创造了这么高的票房，在现在这个消费低潮期确实是个亮点。 3 电影是个工业产品，那么这个工业产品到底是什么呢？ 不像我买一桶爆米花，有爆米花在，我吃了。电影这个工业品卖的是啥呢？ 卖的是娱乐。 全球最发达的电影工业是美国好莱坞，好莱坞对好产品的评价是，一部好电影能让一人要自杀的人多活一周。 也就是能让他多活一周就是好产品，他为什么能多活一周呢？ 高兴了、感动了、留恋了、看到希望了，总之是电影娱乐了他，也许娱乐他的就是一部A片。 所以，电影是一种娱乐产品，它和文化类的小品、相声、二人转是同类产品，只不过小品、相声、二人转没有电影这套完备的产、供、销渠道，总是要依附于其他产品，比如电视产品。与此同时，电影也和充气娃娃、振动棒这样的纯工业品是一类产品，功能就是娱乐自我。 贾玲是科班的相声演员，2001年考入中戏学的就是相声，开学一个月后，她母亲李焕英就因意外去世了。贾玲毕业之后拜冯巩为师，并从女相声演员的这条道上一路杀到了小品和影视界，非常不容易。 相声、小品都是表演的艺术，但电影不是，电影是拍摄的艺术，所以都相当导演。 电影的最大表现力是时空互换，也就是穿越。贾玲导的第一部片就是穿越，穿越到和年轻的母亲时代，以此表达对逝去爱的留恋，还有较大一部分是自己成功后的心酸。 但是，喜剧演员，或者是戏剧演员演电影、拍电影有一个毛病，那就是容易把电影演出戏，也就是表演的成分过了头，离开了现实生活。 因为在舞台上表演一定是要夸张的，台下的观众知道你在戏，戏不到劲儿就没掌声、没人看了。电影不同，电影的暗环境、独立观影营造的是观者的内心世界，一旦演员的表演成分过了，这份儿虚拟的内心环境就被打破了。演员一出戏，观众也就出戏了，连续观影体验就中断了，电影就不好看了。 贾玲在《你好，李焕英》整个电影里一直出戏，都演过了。本来这个自传式、真实怀念母亲的作品，她的感情是真的。可看起来是真，但这份真情感染观影者的能力减弱了，原因就是她的表演过头了，出戏了。 不过，喜剧演员导演电影有一个好处，那就是电影其实是喜剧小品的集合，就是一个小品接着一个小品、一个段子接一个段子，《你好，李焕英》和《发财日记》都是这样。 喜剧电影和喜剧小品是两个概念，喜剧电影不是喜剧小品的集合，你可以比较一个周星驰的《喜剧之王》和这两部电影的区别。喜剧电影是用喜剧化的生活表现悲剧的主题，但喜剧小品就不一样了，是在喜剧化的舞台上演喜剧化的故事，里面没生活，《你好，李焕英》更向喜剧化的舞台，里面没真实，相比较宋小宝的《发财日记》的生活化水平还高一些。 中国人喜欢看小品，喜欢被逗乐，所以，这两部片子作为娱乐产品也是优秀的，有票房就代表娱乐功能优秀。 至于这两部电影的艺术水平，根本就没到那个级别，也就没有什么好谈了。 4 不过，这两部片子都是少儿不易。 《你好，李焕英》问题是自私和说谎。 造假文凭、装生理有缺陷的人去骗人，都不适合儿童看。还有就是电影拍得很脏，屎拉裤兜子这种事儿在电影里连续出现。 还有一点，贾玲要注意自己对胖子这一形象的处理，就是要为胖子赢得社会的尊重，胖子不应该受歧视，更不能通过卖胖来取悦他人，并换取财富。这有可能是她没想过的，你是胖子的一员，屁股要坐到胖子一边。 宋小宝《发财日记》的主题并不是什么发财，是一个又黑又瘦又矮的好人故事。这个也同样犯了贾玲的生理问题上的病，贾玲卖胖，宋小宝卖又黑又瘦又矮。因为胖和黑瘦矮不只属于你们两个人，社会上好多人都这样，你不能私自拿去卖。也就是你不赚丢人，有人赚。 宋小宝的《发财日记》最大问题是性暴力。 全片从头到尾都是性暗示，以这种最低级的方式取悦观众。成人没问题，成人大部分好这口，可不适合孩子看。 也就是，我国电影没有分级制度是个大问题。 两个人的处女作都不约而同地把镜头拉回到了上世纪八十年代，这是一个很有意思的事。贾玲和宋小宝一个82，一个81，应该对那个年代没有什么清晰的记忆。为什么回去，值得思考。 贾玲可以好好看看当年蒋雯丽的处女作《我们天上见》，讲的也是蒋雯丽亲身经历，她和她姥爷的事。当然，我们有理由怀疑蒋雯丽老公顾长卫帮忙了，那是一部艺术片，主题最后升华到做好人能和亲人在天上见面，坏人就见不着。 贾玲和宋小宝要想当一名好导演，还要在挖掘主题上下功夫，而不是把小品搬上荧幕，更不能犯低级错误。 |
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