七、右左错落
汉字不少字是由左右结构组成的。而左右结构的汉字，按一般的结字法，大多布列齐正。《张迁碑》中却有不少左右结构的字布势超越常规，或左高右低，或左低右高，有的甚至远超出一般人的想像，如下“唯、外”等字。
“唯”字左部的“口”高高在上，使下面留有很大的空白。
“外”字以一般结字法，应左高右低，或左居中，右竖画作为中轴，此处则为左低右高，重心左倾。
另几字“缵、披、孙、於、肱、析”都有明显的错落现象，其中“缵、於、析”三字为左高右低，“披、孙、肱”三字为左低右高，左右错落，间以欹侧法出之，字形生动奇险。
八、局部夸张
汉字结构以其自然的布排方式，大都以笔画的多少来安排空间，笔画多的所占空间大，笔画少的所占空间必小。《张迁碑》中一些字的布排并不是在一般定律之中，而是根据习惯而定。
如下图“斯、纪”两字，按照常规，“斯”字的“斤”部，“纪”字的“己”部相对应开张一些，而在此却是反常规而行，右旁都写得很小，
“细”字之“田”，比常规大了许多。“幕”字重心下压，便是许多笔画夸张的缘故。“旧”字下面的“臼”部占有整字空间的近二分之一，中间则相对缩小；
“略”字之“田”原本应当写得小而方；又如“朝”字之“月”，所占比例也大；“远”字上部大而重，下部紧而小，显然是局部笔画作了夸张。
夸张是造型过程中个性极大流露的一种表现手法。
九、笔画奇异
如果我们较为细地观察《张迁碑》文字的笔画，可能会发现，一些字的某一笔画或几个笔画具有很特别的造型特征。
如“九”字以竖为代撇；“仁”字以侧点代竖；
“荒”字底部前两笔画改米成短竖，“武”字中间一撇折成一横画等等。
另“少”字最后一撇原本应有较大的倾斜度，现变得平缓；“从”字双人旁竖成一小弧撇。
这种因改变笔画特性而造成奇特结构的结字方法，在其他汉碑中是很少见到的。
十、不拘一格
隶书处在小篆嬗变的时代，许多字形依然保存小篆体的长形结构，至隶字完全成熟，其字形则基本为扁形或扁偏方形。当然作为具有独特风格特征的隶书，如《张迁碑》，字形相对自由，往往不拘一格，或方或圆，或长或扁，或大或小，很少有整齐一律的感觉，有时甚至反差极大。从下图中我们即能看到这种反差。
“事、龙”二字几乎占满格子，“白、守”二字则显得很小，大小不到“事、龙”二字的一半；
“旧、韦”二字形高峻，像楼塔一般，相反“帝、以”二字则很扁。
这样反差强烈的字在该碑中还能举出许多，字形大小变化不一，打破了隶字平板一律先天局限，大大拓宽了隶书创作的手法，丰富了隶书的感觉，这对于我们的创作无疑具有极大的启示作用。
