在黄宾虹的遗物中，有不少完残不一的自叙、自传类的手稿，开篇所记总有这么一段往事：幼年六七岁时，邻居有一老画师倪翁，黄宾虹叩请以画法。答曰：“当如做字法，笔笔宜分明，方不至为画匠。再叩以作书法，故难之，强而后可。闻其议论，明昧参半。” 敏于“六书”的黄宾虹，小小年纪里，同时还深藏着一个“明昧参半”的有关书法及书法与绘画关系的难题思考。而黄宾虹更是对其学生石谷风说过：“我的书法胜于绘画”，简单的一句自信之话，其实背后蕴含的是黄宾虹的“用功之法”。
黄宾虹 题米南宫画黄宾虹青少年时期，在当时魏碑风气的影响之下，揣摩过很多不同风格的魏碑，而且对于帖学也非常用心；中年时期几乎每天抄书临池，狠攻草书；到40岁左右，其行书已经基本形成了自己的格局。黄宾虹的篆书多轻松自如，沉凝隐含在质和中，静中寓动感，以神体气。乃“融天机于自得，会群妙于一心”的统一。如枯藤险石，纯为自然，刚中有柔，柔中带刚，遒劲流畅，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸，具有大拙大美之奇韵。有人说他“大篆之妙有非吴昌硕辈梦见处”，他的篆书线条虽不像吴昌硕那样表现苍茫浑厚，然他的质朴，率真，看似平常，却玄妙无穷。可谓“一种无形之巨力，难见之真美。非具灵性不可悟，非具真力不能到，非具慧眼不能识”。但是不同于其绘画创作，黄宾虹留下来的书法作品中鲜有落款、题跋等，甚至多数是一些练习时的随性之作，亦或是与亲友学生之间的信札之物，那么对于这样一个绘画大家，他在书法上的成就究竟在何？
黄宾虹书法作品我们从成为大师的四个必备的要素来谈黄宾虹是否是大书法家，真正的大师是要四绝：金石、书法、绘画、诗歌或者说文学。黄宾虹四绝都有，尤其是在金石上，黄宾虹所谓是入骨三分，从这些角度上讲，可以说黄宾虹是大书法家和大画家。但是当我们回过头来看黄宾虹留下来的作品时，在他的书法作品中，只有大篆可以称得上创作的作品，其中有黄宾虹的落款、有上款人、有创作的意识在，所以有人认为，这一类作品是书法作品。黄宾虹在给朋友的信件中写道，“二十多年来，每日早起需习草书两个小时，但完篇者少之又少。”而我们在浙江博物馆中看到的仅馆藏的草书稿是今所见即发表的所谓草书作品的百倍。难道真的以为这些草书是黄宾虹有意创作的吗？不是的，这些正是黄宾虹在书法入画过程中的努力，是一种训练，对于功、力的训练。黄宾虹给学生写信，要求每天花两个小时在粗纸上练习书法，能够用力，如果没有力，只有用笔，也是不好的。
黄宾虹书法作品林散之年轻的时候其实是通过他的老师来找黄宾虹学画的，是学习山水画的，但是回头来我们发现，林散之从黄宾虹那里学习回来之后，在书法上的成就开始了，成为一个书法家，甚至成为一代草圣。这种间接的呈现其实也恰恰说明了黄宾虹在书法上的成就。所以我们在黄宾虹是否是书法家这个问题的认知上，不要简单的从书法作品、书法家的角度去看黄宾虹，因为黄宾虹本来就不是想要成为书法家的，也没有所谓多的书法作品留下来，但是这不影响他在书法上的成就。在他的大量文献和语录中，莫不言及书法于笔墨的实际功用，而在说绘画用笔时，又莫不和书法、书体相并论。众所周知黄宾虹晚年在前人的基础上提出的“五笔七墨”，其中五笔“平、圆、留、重、变”更是集大成者。
黄宾虹 《宝铁砚斋图》笔法一为“平”。如锥画沙，起讫分明；亦如水，天地间至平者为水，纵然波涛汹涌，终归于至平之性；用笔翻腾使转，终根于平实。笔法二为“留”。如屋漏痕，积点而成线，笔意贵留，线条沉着而质厚。南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为“留”法解。笔法三为“圆”。如“折钗股”，如“莼菜条”，连绵盘旋，纯任自然。董、巨披麻皴用笔圆笔中锋，圆融无碍而绝去圭角。笔法四为“重”。如枯藤，如坠石，也如金之重有其柔、铁之重有其秀。能举重若轻，是力能胜之，如米元晖；化重为轻，则气胜于力，如倪云林。笔法五为“变”。转换不滞，顺逆兼施是变，得古人法而超出古法之外也是变。
黄宾虹 《黄山图》在讲“中国画”的时候，必须有一个界定，这个“画”一定是要符合两个条件的，一是从绘画中脱离出来的，是书画同源之画。黄宾虹主要是要讲“理”，他推崇的是淳朴的“不齐之齐的内美”，就是指其中的“理”，不在乎具体的某种笔法，黄宾虹称这种“理”为“用功的办法”，也是所谓的“用力”的联系。黄宾虹打通了从文字到山水之间的通道，才有了其关于“吾尝以山水作字，而以字作画”的叙述，也就形成了黄宾虹所提出来的“五笔”以及“书法入画”。所以才有了“画源书法，先学论书。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不肤浅”之说。黄宾虹之后，再也没有出现这样的一个“不可仅以画史目之”的学者型艺术家，虽然他留下了大量的无落款的作品，犹如未解之谜，但是这样的一份思考也正如黄宾虹日日晨起练习，留给我们的探索永无止境一般。
黄宾虹金文书法集萃
集大篆文字七言联
纸本 纵一七八厘米 横二七厘米 安徽省博物馆藏
释文：耦种野花成小圃 醉题卷石当矛山 宾谼黄朴存集籀古文字
钤印：高蹈独往萧然自得 黄质私印 黄宾虹
集大篆文字七言联
纸本 纵一三五厘米 · 五厘米 横二○厘米 安徽省博物馆藏
释文：存辔晨兴星在树 雕栏夜静月移花 集商周金文 丁卯四月 黄宾虹篆
钤印：高蹈独往萧然自得 黄质之印 散木
集大篆文字七言联
纸本 纵八二 · 五厘米 横二二厘米 一九三二年作 温州市博物馆藏
释文：山林熟鱼鸟 田舍乐桑麻 集周金文 曦晨先生正 壬申腊月 黄宾虹
钤印：宾弘 宾弘 黄宾虹
临口羌钟铭文
纸本 纵一一一厘米 横三八 · 五厘米 一九四一年作 浙江省博物馆藏
释文：唯廿有祀 口 羌作伐氒辟韩宗 口 率征 秦迮奇齐入 口城 先会于平阴 武侄（寺）侍力 口 口 楚京 赏于韩宗令于晋公邵于天子 用明则之铭 武文 □ 刺永枼无忘 吹万先生邮视 口 钟释文 六国书体多于周印相合 足资考证古文 拜惠嘉贶临此博笑 辛巳之春 黄山宾虹
钤印：片石居 黄宾虹 潭上质印
集大篆文字七言联纸本 纵一二五厘米 横二八厘米 一九四三年作 浙江省博物馆藏释文：花错尊罍参画趣 光生璜璧见文章 粟沧先生大雅粲政 癸未之秋 黄宾虹集金文并书钤印：癸未年八十 黄宾虹 潭上质印
集大篆文字七言联纸本 纵一三九厘米 横二四 · 一厘米 一九四七年作 浙江省博物馆藏释文：陆子成书作新语 许君集字述古文 丁亥 黄宾虹集古籀文并书钤印：十砚千墨之居 黄宾虹 绿雪轩
集大篆文字七言联纸本 纵一二九厘米 横二四 · 一厘米 一九四九年作 私人藏释文：鹿疑樵子南华梦 龙宿郊民北苑图 维济先生博粲 己丑 八十六叟宾虹集古籀文字并书钤印：冰上鸿飞馆 黄宾虹印 黄山山中人
集大篆文字七言联纸本 纵一三八 · 八厘米 横二七 · 四厘米 一九五一年作 浙江省博物馆藏释文：繁花院画有参错 散木匠门无弃遗 辛卯 八十八叟宾虹集古籀文撰书钤印：十砚千墨之居 黄宾虹 黄山山中人
大篆千字文纸本 纵二三厘米 横八一厘米 浙江省博物馆藏释文：千字文 梁员外散骑侍郎周兴嗣次韵 天地玄黄 于宙洪荒 日月盈昃 辰宿列张 寒来暑往 秋收冬藏 闰余成岁 律吕调阳
大篆七言联蜡笺 纵一六四厘米 横三四 · 五厘米 安徽省博物馆藏释文：赞皇世业平泉记 枢密新堂画锦□ 雅初老伯大人清鑒 朴存侄黄质篆钤印：印文不详 朴丞□□
篆书七言联蜡笺 纵一八三一厘米 横二一四 · 五厘米 安徽省博物馆藏释文：星分箕毕永民好 雨足桑麻乐岁丰 丹生先生清鑒 天都黄宾虹篆于沪江钤印：烟霞散人 黄宾虹 黄山山中人
大篆七言联纸本 纵一四五厘米 横二二 · 五厘米 温州市博物馆藏释文：雕绘文辞勒金石 校雠书史勤丹黄 黄山黄宾虹篆钤印：宾弘 原名质
大篆七言联纸本 纵一六八厘米 横二三厘米 安徽省博物馆藏释文：野兴清彝望归鸟 文心灵敏识通犀 天都黄宾虹篆于宙合楼钤印：宾弘 原名质
大篆七言联纸本 纵一三○厘米 横二八 · 五厘米 私人藏释文：食力宝人如可见 洒心沥肺亦堪居 宾虹钤印：笔取意爲 黄质之印 宾虹
大篆七言联纸本 纵一三○厘米 横二八 · 五厘米 一九二三年作 安徽省博物馆藏释文：青水嫩苔留鸟篆 绿杨残叶带虫书 癸亥十月 黄宾虹篆于籀古堂钤印：片石居 黄质之印 宾
大篆五言联纸本 纵一三○ · 五厘米 横三二厘米 安徽省博物馆藏释文：观剑爲起舞 进觞更能歌 宪成烟世兄大雅之属 天都黄宾虹集周金古籀并篆钤印：宾弘 原名质
大篆七言联纸本 纵一四二厘米 横二七厘米 一九三七年作 安徽省博物馆藏释文：醉有能饮一石 丐余润足了十人 醉丐先生诗名满天下 如白香山陆放翁 觥觥大集 足嗣响而无疑矣 谨辑篆文爲楹语 以志钦慕 持布鼓而过雷门 聊博大噱 郢正爲幸 丁丑冬日 天都黄宾虹 钤印：冰上鸿飞馆 黄质宾虹 烟霞散人
大篆联语纸本 纵一二三厘米 横三三厘米 一九四九年作 浙江省博物馆藏释文：锺期会心事幽赏 康乐适意爲静游 柱承先生属 己丑 八十六叟宾虹钤印：黄宾虹印
大篆五言联纸本 纵一二四厘米 横三四厘米 浙江省博物馆藏释文：龙友歌天马 渔乡熟野凫
篆书七言联纸本 纵八四 · 五厘米 横二一 · 五厘米 一九五二年作 浙江省博物馆藏
